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從甲骨文到楷書,漢字走過了怎樣的一段歷程
首先,漢字在“隸變”之前的甲骨文和金文等文字象形程度較高,而“隸變”之後,漢字則更加符號化了
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因此,我們需要用唐人楷書的書寫法則來約束和規範我們的書寫習慣,使我們在學習傳統過程中提高對書法的認識,然後由“有法”之門,逐漸進入到“無法”之境,最終達到從心所欲、“達其情性”的藝術領域
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藝術柳公權的書法以楷書著稱,初學王羲之,後來遍觀唐代名家書法,吸取了顏真卿、歐陽詢之長,溶匯新意,自創獨樹一幟的“柳體”,以骨力勁健見長,後世有“顏筋柳骨”的美譽
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藝術楷書獨具特色,眾人敬仰有書法界大師總結過張瑞齡的書法特點,他們形容他的書法剛勁又不失靈活感,有一種蓬勃的生機與活力,因為他極善用筆畫的粗細對比,在多年練習中也創作出了剛中帶柔的字型,因此他的字型常給人極為舒適的節奏感和對比感
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如果把書法比作珠寶,那麼書法一定是最為珍貴的祖母綠珠寶,因為祖母綠在民間傳統寓意之中,是一種能夠帶來吉祥的器物,同時,它沉澱著豐厚的氣質,還蘊含著無限的歷史價值,而楷書堪稱是珠寶界的祖母綠,端莊優雅大方,能夠行韻相聚,形神兼備,體現一個人的
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藝術下面是課程大綱,供你參考:三、怎麼學墨池學院是建立在微信上的書畫教學平臺,你只要會使用智慧手機和微信,並僅需支付市場上書法教學十分之一的費用,就能夠足不出戶跟隨王登科老師學習書法
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藝術但是眯眯眼的花花世界以為,楊再春先生的書法就是在汲取前人法度的基礎上,弄得“捉襟見肘”了
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顏體是針對顏真卿的楷書而言,特點是結構方正飽滿,筆畫橫輕豎重,筆力渾厚,氣勢雄勁
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藝術所以說,讓書法寫得一般般的熊伯齊,當蘭亭獎的評委行不行呢
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藝術熊先生的書法經歷是這樣說的:兼習瘦金書,後攻行草、篆書
閱讀更多田英章退出中書協是啥“騷操作”?難道是中書協不歡迎“田楷”?
藝術從田蘊章老師早期的《每日一題,每日一字》節目中,我們就得到答案,作為歐楷大家的田蘊章田英章兩位老師,早期都是中書協會員,只是因為中書協當時烏煙瘴氣,盛行“醜書”,加之二人楷書精到,也妨礙了“醜書”,基於此,田蘊章田英章兩位老師就主動退出的中
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藝術田蘊章很早就說過,書協的人90%寫不好楷書
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我們今天所認識的篆書和隸書都打上了清代書法家的烙印,正因為這樣一個烙印,又給我們留下了一個空間,我們能不能跳出清代人的認識,去認識古代篆書和隸書的遺蹟,比如說吳昌碩寫出《石鼓文》以後,就有另外一類,常熟的蕭蛻庵、蘇州的沙曼翁,他們對《石鼓文
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大概是任何一位書寫漢字的人都具有藝術的天天賦,唐雲來老師不僅能楷書寫得好,就連現在看到的行草也是頗有風采
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藝術如筆畫的“右點”,歐陽詢原作的點畫各有千秋,不盡相同,如高峰之墜石,將險絕味道體現的淋漓盡致,而田英章的點畫,採用統一的、標準的“三角一肚”形態,大幅度簡化歐楷的難度,自然會帶來千篇一律的問題,大家把這種整齊劃一,千字一面的楷書,稱為“田楷
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很多人都學著楷書沒有行書好看,但是作為一名書法愛好者我們首先要把中國的楷書練好,如果楷書的基本功不過關那是不能稱為楷書大師的,我們從張瑞齡的書法作品中顯然看到了其書法功底非常的深厚,張瑞齡這70多年的書法學習也是沒有白白浪費時間,他的書法作
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薛養賢,出生於1962年,陝西韓城人,全國具有重要影響力的書法家之一,也是西北五省裡面,唯一拿過蘭亭獎、全國獎、林散之獎三項書法大獎的人,如今是中國書法家協會理事,中國書法家協會評審委員會委員、楷書委員會委員
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紀松從8歲就開始學習書法,以唐楷為宗,尤其獨愛柳公權楷書,深得其精髓,一本柳公權字帖竟然練習了8年之久,在上學期間,受到老師的影響開始學習顏真卿楷書,這一練又是三年,在這長達11年的學習中,深諳楷書的用筆之道,同時,也打下了堅實的楷書基礎,
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