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柳公權最與眾不同的一卷書法,字個個值千金,不愧“顏筋柳骨”!
“深”“和”“林”等字型現了柳公權楷書一大特色,既“變豎為豎鉤”,也被稱作“豎鉤帶託”,將長豎最後向左露鋒挑出,這樣的處理做到了字結體左右的平衡,柳公權非常靈活的在“下”“不”“千”“相”等字中使用懸針豎或垂露豎,不僅因字造勢,還讓整卷字形
閱讀更多宋美齡的小楷好於宋慶齡,但是楷書卻沒有宋慶齡的端莊博大,咋看
遊戲從宋美齡的小楷作品上看,她對小楷的理解和應用,是超凡脫俗的,給人一種非常專業的感覺,這水平絕對不輸書法大家,對筆法的應用,是一種輕鬆自然的狀態,同時,還非常有心得體會,書寫的時候,表現出一種遊刃有餘的狀態,無論是結構上,還是對經典小楷的嫁接
閱讀更多都學歐體,大家認為田英章和盧中南誰的楷書更勝一籌?
在書法上,盧中南楷書和田英章一樣,都是學習歐體楷書,但在取法上盧中南是直接從歐陽詢《九成宮醴泉銘》開始的,所以他的歐體寫得更純粹些
閱讀更多毛岸英唯一楷書手跡,造型上有“毛體”之風,字形高大,字字傾斜
農業之前,我們也欣賞過毛岸英的行書,其筆下的行書,行雲流水,有著獨到的韻味之美,深得“毛體”之精髓,而他的楷書,你看到後,也會深受啟發,原來在楷書中,也可以嫁接“毛體”之精髓,表現最為突出的就是在造型上,深得“毛體”之風,字形高大,字字傾斜,這
閱讀更多總價過億,單字高達167萬的書法作品,你不想了解一下嗎?看看吧
農業”局事帖全文看一看 數一數,本札包括上款 日期,也就僅僅只有124個字,紙張就是當時印刷書籍的紙張,且寫在背面,可見他在當時寫的時候在筆墨紙張上並沒有多大講究,並且曾鞏再拜這個四字印有暈化現象,從此可以看出紙在書寫蓋章時是一張未經裱背的生紙
閱讀更多“不”字的書法心得
漢代鍾繇,和晉代王羲之的“不”字楷書寫法,風格接近
閱讀更多覺得學毛筆字太難?你的學習順序可能錯嘍
所以,我們在初學階段,還是一步一個腳印,先將基礎的用筆方法掌握,之後再去臨摹書帖,這樣的系統練習,效果可能會更好些哦~好啦,以上就是墨姐的答案啦~
閱讀更多他被譽為宋朝書法的“殿軍”,楷書稱雄一時,與宋徽宗齊名!
張即之楷書《杜甫戲為雙松圖歌》張即之酒後寫的這件作品就是著名的《雙松圖歌》,這件作品是中國書法史上大字作品的經典範本,這種風格的,整個書法史上也僅此一位而已
閱讀更多書法,快與慢
2 快,是如何推動了書體的發展字型發展到行書楷書的時候,想要再進一步演變出新的字型,已經是不可能了
閱讀更多“燒雞體”驚豔,沒曾想何紹基的楷書也如此精妙絕倫,顏骨趙韻
“燒雞體”驚豔了書壇,相信,大家都非常熟悉,尤其是在國展中,頻頻看到何紹基行書的筆意,很多朋友為了能夠在國展中一舉成名,往往以何紹基行書為範,摻入其他筆意,融合貫通,寫出了一種新的面貌,在新鮮感上贏人,這種形式,我們常常稱之為“燒雞體”,很
閱讀更多讀懂中國書法史,看這篇就夠
藝術西晉 陸機 《平復帖》東晉 謝安 《中郎帖》至此,書法界的五大主流書體:篆書、隸書、草書、楷書、行書,都已經登上了歷史舞臺且都不乏神作,最重要的書寫介質——紙張,已經普遍為人們使用,此後的書法史,可以看作一場精彩又漫長的墨與紙的切磋
閱讀更多宇(2-0159)|學習王羲之行書,硬筆臨《聖教序》|每日精進
運動公眾號使用者,後臺回覆:聖教序練字型會及小結宇字書寫難度不大,在熟悉結構之後,練習快寫,寫好姿態是關鍵
閱讀更多管竣書法,溫潤典雅,活潑靈動,筆筆精準,字字精湛,網友:養眼
藝術管竣先生書法作品在用筆上,頗有心得體會,做到了精益求精,融會貫通,相容幷蓄,點畫安排恰到好處,每一筆,遒勁有力,力透紙背,每一劃,精準到位,富有變化,正是這樣的變化,在造型上顯示出一種獨到的美感,造型很是別緻,透著一種典雅之美,而且點畫之間
閱讀更多元代藝術書法大師趙孟,看過他的作品絕對會被吸引!
但是, 趙孟不可能在政治上得到重用, 他的職務只是表面榮寵卻沒有實權的文學侍從類閒職——從四品集賢直學士
閱讀更多平陽萬全平原上的這些“禁碑”,你知道嗎?
1990年初冬,筆者因平原農田林網建設規劃前期調查工作,順路到了時屬萬全區宋埠鎮陡南村水陸寺,發現3方碑刻,其中有2 方與保護水利設施有關的禁碑,一是清道光四年(1824)八月刻的《奉各憲勒碑》,屬時任溫州知府高際盛批准,時任平陽知縣趙宜馨
閱讀更多清代郭均楷書《咸陽碑》欣賞,秀勁挺拔硬朗端莊、融歐於柳的好字
郭均楷書《咸陽碑》有人說相對於魏楷,柳楷的規則太多、法度太嚴格,差一毫則失之千里,而魏楷則自由奔放得多、更適合現代人的創作
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藝術你是學生家長,你正在為孩子字跡潦草、書寫速度慢、考試答不完題所苦惱:網友@蘆火火說:小孩四年級,不喜歡語文,寫字越來越快,越快越差,愁啊~網友 @不染 說:作為一個初中生的家長,太需要一種又好又快、讓孩子中高考把字寫工整漂亮的方法了
閱讀更多練字時最容易被忽視的這幾大問題!你注意到了嗎?
學生作品硬筆正楷的書寫,點畫分明,呼應關係不能像草書那樣直接用牽絲連帶,但筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關係,只能靠筆勢和筆畫起收的筆意去表現,使點畫與結構之間“筆斷意連”、“點畫暗通”,最終呈現出既起收有序又停而不斷的自然流暢之感
閱讀更多西泠映象|隋代楷書研究的實踐價值——由沙孟海對此相關研究引發的思考
藝術因而,今天我們再一次提出沙孟海對隋代楷書的研究,其意義並不僅僅在於提醒學書者在取法魏碑、唐楷的同時,還可關注和學習隋碑,而更在於透過對隋碑的關注和研究去引發對中國書法內在發展規律的探尋和對如何借古開今的思考
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有的朋友可能會說,啟功的楷書或者行書,也不是以點畫著稱的啊
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