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每日一字“是”,用這幾個妙法,零基礎快速寫板正楷書、瀟灑行楷
藝術可以寫成與楷書相類似的樣子:也可以寫得稍微活潑一些,將裡面的橫變成一筆,需要注意的是:連筆之處要虛一些、細一些:下面的走字底,也可以一筆寫成:還可以變形簡化寫成這樣:寫快了,可以將捺寫得直一些:有時候,需要兩個筆畫合二為一,改變筆順,最後寫
閱讀更多中書協著名女書法家林岫,精美行書作品欣賞,筆墨靈動,飄逸自由
林岫六勢的千變萬化,是書法的無限豐富性、多彩性的表現,她所表現出的字魂體魄,莊重和諧,會“使觀賞者之眼手以至於心裡都跟著活動起來,有時振奮,有時沉著,有時飄逸,有時凝重,有時寬舒,有時嚴謹,有時增長了一般人的驚人的氣魄和無窮的威力
閱讀更多她的楷書整齊優美,結構嚴謹
楷書書法300節課精細講解,簡單易學大器書畫藝術購買專欄她的楷書,從單字上看,每一個字都讓人煥然一新,簡潔但不失嚴謹
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但再寫下去,發現人就是容易把自己陷在一個固有模式裡不出來,寫著寫著就模式化了,剛開始會一筆一筆依著碑的樣子細緻的寫得象,待寫得多了些,對每一個字的每一筆就不那麼講究,總認為自己已經知道這筆該怎麼寫,寫得多了,一些自己寫字的老毛病就又暴露無遺
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蔡襄大字楷書《杜牧詩句》宋拓鬱孤臺法帖殘本上海圖書館藏期待與您相約《隸書入門》4期近期書法課程2019年書法線上課程設定學習書法,你的紙可能選錯了“零基礎書法入門首選課程”《楷書入門》6期--2月21日(週四)晚7:00開課一年之計在於春,
閱讀更多鍾笑佛老師深度解析:為什麼書法家寫的字,很多人都認不出來?
青年書法家鍾笑佛楷書作品:天道酬勤二、再來說說書法家的字為什麼很多人認不出來書法家寫的每一個字都要大家認識,就目前我們大眾的文化普及和藝術修養程度來說,還是很困難的
閱讀更多他的楷書既有魏碑的方勁,又有唐楷的嚴謹,獲2019書法年展獎
藝術在2019年中國書法 • 年展全國楷書獲獎作品中,有這樣一幅作品,贏得了評委們的“芳心”,成為該次賽事中最亮的星,該作品,整體上看,既有魏碑的方勁,又有唐楷的嚴謹法度,是碑帖結合的最好典範,而這幅作品的作者就是肖鹹松,身為自由職業者的他,卻
閱讀更多歐陽詢楷書新作出土,被專家考證為真跡,這才是真正的歐楷原貌
藝術歐陽詢楷書《蘭亭記》歐陽詢的這件《蘭亭記》,在用筆上尚未擺脫北朝碑學的風貌,整體的氣息沒有以上諸碑的平和韻致,所以此作若是歐陽詢親筆所書的話,應該是其早年的作品
閱讀更多新手準備練書法,該從哪家的什麼字型開始比較好
藝術我認為,對於只想透過學習書法而寫出工整美觀楷書和行書以適應學習、工作需要的人來說,可以不學篆書
閱讀更多看到趙孟兆頁的《行書五言詩》作品,該怎麼去辨別真偽?
今天,我們來看趙孟兆頁《行書五言詩》條軸,這幅作品所書內容為唐代詩人杜甫《舟中夜雪有懷盧十四侍御弟》詩作:“朔風吹桂水,大雪夜紛紛
閱讀更多難得一見的柳公權《金剛經》孤本,字字藏鋒,氣韻高古,一字不缺
柳公權《金剛經》可惜該作,不知因何種原因,流失到法國,成為法國國立圖書館的“鎮館之寶”之一,常人難得一見如果說褚遂良是唐楷的開啟者,那麼柳公權就是唐楷的結束者,在他之後,再也沒有新的唐楷出現,甚至說楷書,後來的趙孟的楷書算是把行書和楷書合體
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娛樂中國清代書法在近300年的發展歷史上,經歷了一場 艱難的蛻變,它突破了宋、元、明以來帖學的樊籠,開創了碑學,特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成 就,可以與唐代楷書、宋代行書、明代草書相媲美,形成了雄渾淵懿的書風
閱讀更多百年前的歐楷拓本集字帖,名師推薦的好書法,看歐楷和田楷的區別
9京東月銷103購買田英章的楷書風格及歐楷影響簡述:田英章的“歐體田楷”作品,章法氣韻貫通,不拘束於規矩而守規矩,在險勁中不顯得生澀,結體中宮內斂處不顯得氣弱,並且加重了歐體的“婉潤”成分
閱讀更多學習關鍵是在於得法
而且楷書在點畫、結構等方面要求極嚴,手臂全懸既不穩定,又不會持久,很難寫好,為什麼說寫大字肘部非離開桌面不可呢
閱讀更多篆書特殊字寫法舉要:常用疑難篆字192字個
同一個字,楷書與小篆的寫法截然不同,如“憩”字等
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當今中國書法界的楷書還沒有上升到能夠學術的解讀《爨寶子》和《爨龍顏》這個層面,還停留在對唐楷和北魏墓誌的關注這個層面,還沒有上升到對這樣一個有高度、有獨特的視角的,全新的一個思維繫統的關注和研習,沒有到那個層面的人是不足以去解讀它的
閱讀更多他自學書法,第一次投稿卻獲蘭亭獎最高獎,胡立民都讚不絕口
藝術王家任的學書之路,和很多書法家大有不同,他高中畢業後就進入了化肥廠,這和書法似乎不是太沾邊,可是在閒暇時間裡,他苦練書法,每天晚上都能夠堅持練上四五個小時,長此以往,對書法有了更加深入的認識,在他的筆下,真、行、篆、隸、草,無所不能,成為一
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藝術楷書當以沉靜為本,即用筆精到細膩,鋒勢備全,筆形到位,結字熨帖,有雍容自如之態,跡如前人所謂點畫如刻入縑素,結構似天成鑄就,增之不能,減之不得,故初學楷法,當緩筆以定其形勢,切勿以字小而忙行筆勢,亦勿以字大而慢展毫頭,而是一種沉著的節奏
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藝術曾翔說:“沒有30年以上的書法功力,你就看不懂我的‘吼書’”
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草書在魏晉時期已經從漢代時盛行的章草書體向今草書轉變,行書也有了非常巨大的變化,向著流暢自然、遒麗華美的方向發展,它們的發展完備標誌著中國書法藝術的繁榮時期的到來
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