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掌握隸書書法有什麼主要方法?要注意哪些問題
就像現代印刷體一樣,在一個格子裡只寫一個字,不像行草書那樣,一個空間裡可以寫幾個字,隸書之所以寫成這樣,是因為它繼承了篆書的章法安排,也和它下面的楷書一樣,它們都屬於“靜態書體”,這是它們的共同特點,所以在書寫隸書時,要做到字字獨立,才能符
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旅遊因為隸書字型給人的整體形象是敦實矮肥,筆畫向左右兩側舒展,蠶頭燕尾,一波三折,這些筆畫的書寫定律,與春聯厚實豐潤有一定的內在聯絡,也符合群眾的審美情趣
閱讀更多書香門第的孫儷在書法方面造詣如何?字比人還要漂亮!
所以,與其說孫儷是一個書法家,還不說她是一個書法愛好者
閱讀更多「當代隸書作品精選」於國光書法:端莊古樸
(一)、於國光隸書書法《臨江仙 滾滾長江東逝水》作品來源:易從網《臨江仙 滾滾長江東逝水》,為三國演義開篇曲,該詞基調悲壯,卻又給人一種淡泊寧靜質感,於國光老師此幅隸書作品,渾厚遒勁的書法,也剛好賦予這首詞新的意義,兩者可謂是相得益彰
閱讀更多最為奇絕的碑帖,瘦勁如鐵,變化若龍,一字一奇,不可端倪。
人文《禮器碑》的筆畫瘦硬剛健,收筆轉折多處方折,筆畫較細而刀法及捺粗壯,構成強烈的視覺對比,而且多少帶有一些和居延漢簡書法相似的地方
閱讀更多張森VS侯開嘉,都是寫隸書的選手,但都寫的不倫不類,都是瞎胡整
藝術上海張森成名很早,他的隸書結字原型為《曹全碑》,結體和章法沒有什麼特色,高處僅在於線條:他的線條避直取曲,加進了行進起伏的流動感,在特定的歷史時限中看既有傳統又有創新,曾得到很多人的追捧
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藝術西晉 陸機 《平復帖》東晉 謝安 《中郎帖》至此,書法界的五大主流書體:篆書、隸書、草書、楷書、行書,都已經登上了歷史舞臺且都不乏神作,最重要的書寫介質——紙張,已經普遍為人們使用,此後的書法史,可以看作一場精彩又漫長的墨與紙的切磋
閱讀更多隸書創作時要遵循三個方法,他這麼做上了十二屆書法國展
藝術總體來說,隸書書法在筆法上看似簡單,在字形上也表現得十分“隨意”,但要真正創作出一由滿意的作品,卻較為困難,尤其是在當代書法展中,對書法所要求的因素也是比較高的,但是,上述三個方面卻是重中之重,只要把握好這些,加上不斷實踐,就一定會創作出好
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運動他的隸書作品,一上眼就讓人感覺到與眾不同,甚至有一種古香古韻,充斥其中,在用筆上不但講究,而且深得古意,筆法精湛,線條流暢自然,雖然一波三折的跡象不是很明顯,但是卻讓人有一種暗潮湧動的感覺,暗藏大波瀾,大起伏,這正是他所要表現的一種氣象,長
閱讀更多名家陳艾中,師從“當代草聖”林散之,書作融漢隸筆意於草書!
藝術陳艾中先生是林散之老人的鄉鄰,在“當代草聖”林散之先生的教導下,走上了“在傅統基礎上創新”的正道,書法以隸書、草書見長
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美食釋文:武王秉乾之機,翦伐殷商,既定爾勳,福祿攸同,評析:此碑神采華麗,秀美飛動,蕭散自適,別具風格
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運動清人學顏“錢南園得其體、伊墨卿得其理、何子貞得其意、翁常熟得其骨、劉石庵得其韻”幾人之中只有伊秉綬遺貌取神將顏字的精神氣度化解到隸書創作之中、實在是一種了不起的師承與創造、伊氏的隸書與顏魯公的楷書
閱讀更多隸書之美
隸書藝術的形成隸書獨立品格和美學特徵的形成,不是東漢的高度規範和成熟,而是存在於四百多年的隸變過程中
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藝術隸書的筆法問題,恕我眼拙,個人是沒怎麼看出有提按,可能和自身功夫不到有關,我也還沒有把所以隸書都研究遍,話是不敢說的太大
閱讀更多被網友稱為“醜書大家”的沃興華談“合體書法”
藝術因為碑學興起之後,書法藝術開始逐漸從重勢向重形轉變,康有為說:“書為形學”,到今天書法藝術越來越強調視覺效果,從文字的變為圖式的,從閱讀的變為觀看的,造型表現越來越重要,因此合體書獲得了再生的機會
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娛樂中國清代書法在近300年的發展歷史上,經歷了一場 艱難的蛻變,它突破了宋、元、明以來帖學的樊籠,開創了碑學,特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成 就,可以與唐代楷書、宋代行書、明代草書相媲美,形成了雄渾淵懿的書風
閱讀更多從書法家張成銀漢簡草書《觀海聽濤》中,以窺他的漢簡草書藝術
藝術倘或張成銀先生的漢簡書法是根針觀,我們必然要進行一番鍛凝,以其最為零碎的藝術部件疊合成為龐大的藝術航母,來承載藝術家駛向更為輝煌的藝術彼岸從出土的眾多西漢簡書,尤其是《居延漢簡》和《武威漢簡》上看,我們能很清楚的感受到其結字之法雖源出秦隸,
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因為剛開始寫,還不會把握結構,很容易就跟著字帖比例走
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藝術透過學習鄧石如的這件《少學琴書冊》,掌握隸書的用筆和基本結字規律,再去上追漢隸,學習書法才能事半功倍
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藝術翁方綱評其書法說:“是碑於勁利之中出以淳樸,而頓挫節制,神彩煥發,實出漢末皇象、梁鵠諸家之上”(見圖179)
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