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水墨牡丹寫人生
《水墨牡丹圖》大片留白,表現了徐渭在繪畫上的浪漫主義色彩,也給觀者留下了遐想的空間
閱讀更多徐渭瘋癲?他隨手畫一張人物,至今無人超越,還讓齊白石成大師
齊白石蝦從《驢背行吟圖》可以清楚的看出,它所代表的是一種對於生活的率性和灑脫,徐渭是看破了世俗的,在用筆的時候也不遵循傳統,有這樣的思想和意識主導,他的畫風自然就變得很瀟灑自然了,並不是因為瘋了才畫變得更加的厲害
閱讀更多明代“很懶”的對聯,下聯一字不差照抄上聯,流傳至今已是經典
藝術這麼一解釋,眾人都對徐渭的才華表示敬佩,這句對聯就這麼流傳下來
閱讀更多自殺九次而不死,他瘋瘋癲癲畫了一幅畫,讓齊白石看後直呼神了
徐渭運用了大寫意的筆墨,注重跟人的意趣對於形體不太要求,正是因為脫離的形體的束縛,這幅《墨葡萄圖》才會獨具一格,意境深遠,以至於當齊白石第一眼看到後,就直呼神了
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在改革官僚政制和提倡新型文化的氛圍中,清朝政府號召各地司法獨立,在北京設立大理院,各省設立高等廳,各府、縣設立地方廳,審理訟事由法院專使司職,同時,起用歸國留學生和各地法政學堂、法政速成班的畢業生充實各級衙門,從根本上動搖了紹興師爺壟斷司法
閱讀更多《雪中悍刀行》小人屠陳芝豹叛走西蜀是李義山的謀劃嗎?
農業殺徐鳳年政治意義很明確就是讓天下人知道他陳芝豹反叛出了北涼,與北涼沒有聯絡了,這是讓其他勢力放心,尤其是離陽,所以一定要撕破臉皮
閱讀更多徐渭:高書不入俗眼,入眼者必非高書
藝術徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對比顯得格外突出,他最擅長氣勢磅礴的狂草,但一般人很難看懂,用筆狼藉,他對自己的書法極為喜歡,自己認為“書法第一,詩第二,文第三,畫第四”
閱讀更多《雪中悍刀行》電視劇人物定妝照曝光,這些女性角色喜歡嗎(上)
遊戲後來又確定了是有李念出演,李念曾經飾演過《蝸居》裡的“海藻”,但從定妝照來說的話,感覺還是比較失望的,徐脂虎在我個人看來,即便不是一個非常妖豔的角色,也絕對不是這種典雅的角色,這個定妝照或許更像是那個青燈換命的陸丞燕
閱讀更多明朝徐渭:畫驢時畫錯了一筆,卻成神作,齊白石:放大看確實太牛
遊戲《驢背行吟圖》的妙處在於驢蹄子,自從該畫作傳至後世,人們有了放大鏡,就用來放大這幅作品,結果發現徐渭畫的驢前蹄有一根是斷線的,然而這錯誤的一筆卻完全沒有影響該畫的美觀,反而讓普通的驢蹄子看起來更加有深意,且靈動活潑,更突出了徐渭神似形不似的
閱讀更多明代末期徐渭二十三幅精品繪畫作品賞析
遊戲鈐印:文長(白文)、天池山人(白文)、青藤道士(白文)、湘管齋(朱文)《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品,是其代表作之一,水墨淋漓,運筆生風,給人以驟雨飄風之感,體現了他的典型畫風
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徐渭說:“當初心字少一點,就能讓人感到‘肚子’空空,想吃點兒點心
閱讀更多讀徐渭《雜花圖卷》:少讀青藤墨淋漓,老讀青藤田水月
娛樂這種真實的情緒在徐青藤另一卷有盛名的長卷《雜花圖卷》中亦能找到蛛絲馬跡
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藝術硯因銘文 得以永年瞭解過這一背景,我們再來欣賞這方明代李夢陽、徐渭、王世貞銘長方形葉池端硯,解讀硯上三家銘文便是一件意蘊深遠的事了
閱讀更多他曾是中書協行書評審委員,作品神采飛揚,大氣不失輕盈!
藝術倫傑賢以草書鳴世,他的草書從二王書脈中來,逐漸走向跌宕激進,近年來書風越發激烈,我感覺他的書法受徐渭、尉天池、聶成文書風影響很大
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藝術據說傅說:手工裝裱的是麵粉做的漿糊刷在國畫背面,想揭下來很容易,好漿糊不會損壞作品,考究的作坊自己做的漿糊配方和工藝不一樣,也有好有壞,牛人的漿糊要存放好幾年才拿出來用
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農業公元806年,白居易35歲,校書郎任期已滿,退掉常樂裡租的房子,跟同事兼好友元稹一塊兒去靖安裡東側的永崇裡租房
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藝術”這首詩可能存在偽託,但至少把文長先生、青藤以及他的晚號互相聯絡了起來,讓人覺得頗有可信之處,也虧那些多事文人良苦用心了
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藝術其胸中又有勃然不可磨滅之氣,英雄失路、托足無門之悲,故其為詩,如嗔(chēn)如笑,如水鳴峽,如種(zhǒng)出土,如寡婦之夜哭、羈(jī)人之寒起
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描繪小滿民俗的《祭水車神圖》如果說,這兩件繪畫以寫實為主,具備更多的寫意性和藝術性的則非徐渭的《榴實圖》和石濤的《明霞散綺圖》莫屬
閱讀更多令人甘為門下走狗,早生三百年為其磨墨,徐渭究竟是何奇人?
▲明 徐渭 《墨葡萄圖》軸(臺北故宮博物院藏)縱觀徐渭的美術作品,會發覺他最重要的代表作品是《墨葡萄》,並且在這一些葡萄畫中,一首古詩反覆地出現多次:半生落魄已成翁,獨立書齋嘯晚風
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