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歐陽中石、啟功、沈鵬、孫曉雲等人同寫“惠風和暢”,誰更勝一籌
運動劉福友的這幅字用筆變化豐富,墨色厚重,線條粗壯,結字遒美,韻致高雅
閱讀更多啟功、孫曉雲、葛學功、觀山等書法家同寫古詩《絕句》,誰更出色
人文再來欣賞葛學功、觀山、趙青、趙樸初、周慧珺、韓天衡、趙冷月、金運昌、孫業華、王冬齡、郭仲選、丁盛文、趙雁君、任政、陸維釗、趙緒成、周志高、陸儼少、溥傑、林散之、愛新覺羅·啟驤、費新我、劉京聞、吳子復、雄圖、史樹青、朱河山、胡問遂(排名不分先
閱讀更多米芾的行書那麼難學,古今書法家學米芾有成者也不過寥寥數人
上圖為米芾《苕溪詩帖》區域性正因為米芾的書法具有這些隨性、天成,不做作的風格特點,所以他的書法不論用筆,結字還有章法均須在充分理解其境界的基礎上再去學習才易上手
閱讀更多啟功體標準楷書字帖,啟功手跡精華收錄,筆筆入骨精美絕倫,好字
藝術楷書當以沉靜為本,即用筆精到細膩,鋒勢備全,筆形到位,結字熨帖,有雍容自如之態,跡如前人所謂點畫如刻入縑素,結構似天成鑄就,增之不能,減之不得,故初學楷法,當緩筆以定其形勢,切勿以字小而忙行筆勢,亦勿以字大而慢展毫頭,而是一種沉著的節奏
閱讀更多看看這位“民國書法第一人”的書法心得,定能讓你有所收穫
藝術整體以觀,林林總總,萬紅而一春——《論書文稿》白蕉的章法是非常高明的,這裡直接引用原話\“講點畫,又講‘分佈’,既要從有筆墨地方看,又要從無筆墨地方看
閱讀更多金開誠:董其昌書法的藝術特色
運動由此我們看到,董其昌在用筆、結字、章法、用墨四個方面的實踐,都緊緊圍繞著他一生推崇的“清淡”二字,“淡”乃其書法審美標準的核心
閱讀更多當代著名書法家陸啟成,楷書王羲之《蘭亭序》,高雅遒勁字字精美
但是把結字放到書法上,就會有很多藝術層面的、技術方面的概括,雖然書法是以漢字本的結構為核心的藝術表現,但是書法各種書體在應對漢字本身的結構的藝術處理的技法上又各有春秋
閱讀更多趙孟楷書為何能與“顏柳歐”齊名?從他的用筆與結字就知道了
延續正則影響至今民國以及後世,人們開始從趙孟書法風格本身對其作出較為公允的評價,其中如沈尹默、林散之、吳玉如、啟功等著名書家都曾對自己學趙書的體會有所描述
閱讀更多柳公權的《玄秘塔碑》太難練了,難道是我選錯了碑帖嗎?
在他一九七二年臨寫的柳公權《玄秘塔碑》,在臨寫完成後先生加了這樣一段註釋:“一九六五年得明初拓此碑,日益習之,至今已臨五本矣”,在啟功的書法中我們也確實能看到他對“柳體”的繼承,可見當代書家對“柳體”的重視
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上欹下側:上部向左傾,下部向右倒,反之亦可,整字平衡
閱讀更多在《石門銘》的學習過程中,學習章法是必不可少的!
對《石門銘》書法學習的運用,既要考慮《石門銘》自身的構字法則和布白特徵,又要兼顧具體的形式要求與書寫內容,從而選擇合理的章法佈局
閱讀更多趙孟頫在哪裡、為什麼提出:“用筆千古不易”?
藝術這三段跋語都是趙孟頫“復古”書學思想的重要組成部分,透過王右軍和齊梁間書家的對比,以及引用蘇、黃詩句等,反覆論述“結字”和“用筆”的關係,提出了“用筆千古不易”的重要觀點,進一步強調學習王羲之書法的重要性和必要性
閱讀更多用筆千古不易是什麼意?這句話的出處是趙孟的作品,書法以用筆為上
意在筆先,也不是要筆尖必須在字的前面,而是在下比前,要有字的結構,樣式,選擇筆是垂直、前傾、側傾
閱讀更多授筆要說是誰寫的?授筆要說是誰寫的?授筆要說是誰寫
毋庸置疑,楷書是書法藝術入門學習的最好起點,但書法的基礎並非專指楷書,而是包括筆法、筆勢、結字三個基本要素
閱讀更多什麼是臨帖練字?
那首先就是按著字帖上那麼一筆一筆的寫唄
閱讀更多何良俊:四友齋書論是教育的邏輯邏輯邏輯還是教育邏輯
藝術前面說的專精是學習書法的基礎,在這個基礎上逐步向橫向和縱向擴充套件,擴充套件的原則是原來字帖缺什麼就先補什麼
閱讀更多【收藏& amp; amp; 投資】《黃州寒食詩帖》,被稱為天下第三行書
書法屬於線條藝術,疏密結合,最直觀地表現便是字形結構,字形結構,即結體,又稱為結字、間架結構等,就是安排筆畫的法則、規律
閱讀更多【收藏】小橫幅、大條幅、大字數橫幅的區別,掌握這些你就是大神!
藝術二、多字數橫式章法五個字以上至一首詩、一首詞或一篇文賦的內容,都為多字數橫幅章法
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藝術小楷臨習體會一、用筆與結字一般認為,寫小字與寫大字在筆法和結字上都是大不相同的
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