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劉墉、紀曉嵐、和珅的對聯書法,雍容、俊秀、典雅,你更喜歡誰?
藝術他的作品用筆靈動灑脫,字形儒雅俊秀,出塵脫俗,有難得的飄逸之感,他有著深厚的二王、趙孟的根基,又在米字上下了很大的工夫,又有明人神書法的酣暢,每次看完他的作品總能令人回味
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3.肌肉問題老師常說同學們要了解人物的肌肉,其實就是要了解人物的內部形體,像我們在畫衣服時,這方面的知識運用就非常關鍵了,如何透過線條和調子表現出衣服下面的具體肌肉變化,也是畫得準不準非常關鍵的指標之一
閱讀更多十分罕見!莫言的手稿滿紙文化氣,乾淨利落,備受推崇,衝上熱榜
運動漫無目的地翻看著新聞資訊,無意中,看到莫言的手稿字跡,被這手稿字跡驚豔到了,沒曾想諾貝爾文學獎大咖的硬筆字跡,竟然是這樣式的,真是難得一見,眾所周知,莫言在文壇的地位是“頂流”,可以說是高峰,而他的手稿,不僅是珍貴的文學資料,而且將來也會成
閱讀更多深夜,大連一男子身上被人用筆尖扎了10多處小洞,一地血跡!
被扎傷後,小夥倒在了地上,之後保安又連續刺傷了小夥的臉部、胳膊以及前胸
閱讀更多他的山水畫,前無古人,有一種筆墨意境美!
黃賓虹站在藝術的高度,用“金石學”、“五筆七墨”的書學原理,展示了筆墨是山水畫的精華
閱讀更多黃賓虹《湖山晴霽》
運動”體現在作品中,他以頗有韌性的枯筆勾勒山骨,突出了書寫性的感覺,弱化皴染之法,代以層層累積的長條短線,以濃破淡,時澀時溼,水墨融洽,自然氤氳,倍添山水之活氣,正合明末清初畫家惲向之畫語:“千樹萬樹,無一筆是樹
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運動除此以外,還要注意字的大小、布白、虛實、粗細、枯潤變化及其用筆特點,這樣寫出來的行書自然會有動勢
閱讀更多王蒙山水皴法中的書意化表達
人文趙孟提出的“以書入畫”觀念啟迪了黃公望、王蒙、倪瓚和吳鎮一代“元畫”風貌的形成,主張將書法運用到筆法中,即書意化線條明朗,變化多端,使繪畫作品呈現書法藝術的韻味,繪畫作品的文人氣質更加濃烈,感染力以及表現力增強
閱讀更多蘇東坡的書法究竟好在哪裡?
所以對於書法,第一是要讀他的文學的意思,讀完以後你必須把字放大,去讀他的每一個的用筆習慣,你就會看到蘇東坡用筆的某一種美學,是跟他的個性有關的
閱讀更多這位大畫家用了六個字把中國畫說全了
但是,古人在論述中國畫的時候,總是以較高的層面來認識和闡述的,和當今人們所理解的是有一些不同,例如,“氣”、“韻”、“思”等,不完全是現在我們畫面中的氣,而是作畫時用筆所產生的痕跡般的氣,並非是留白的氣,因此,學習古人的畫論時,應當從古人所
閱讀更多一文將書法筆法全面講通!
運動側鋒也稱偏鋒,指行筆時,筆鋒偏在點畫的一側,寫出來的點畫跌宕多姿,富有變化
閱讀更多關於陸儼少的山水畫用筆經驗
用筆不是一朝一夕所能收穫,必須不斷練習書法,體會到書法點畫之美,同時進行肌肉訓練,也可以做些氣功,虛心實腹,氣運指掌,做到不用力而有力,經常以指畫圓,達到圓通自如,使畫無礙,行之既久,執筆作畫,點畫經得起推敲,密也,疏也,水到渠成,無往不利
閱讀更多如何使用筆的各種技法,展現油畫的魅力?
藝術擺——用筆將顏料直接放在畫布上稱作擺,擺的方法常用在油畫開始和結束時,以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關係,往往關鍵處只需幾就能使畫面改觀,當然下筆前應先做到胸有成竹,我每次使用這種技法都是在作品基本完成後,縱觀全域性,發現有與整
閱讀更多怎麼樣雙勾填色法畫蘭花?老藝術家教給你,學會這幾點,很簡單!
雙勾填色法畫蘭花1用筆蘸濃墨,從葉根向葉尖勾畫蘭葉,墨線不宜畫得太實,要有虛實的變化,葉折的部分需自然連貫
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農業” 4、明 徐渭《墨葡萄圖》【賞析】徐文長擅長畫水墨花卉,用筆放縱,水墨淋漓,古拙淡雅,別有風致
閱讀更多蔡鍔的書法墨跡今存甚少,很是驚豔,筆墨面貌讓人眼前一亮
小編以為蔡鍔的書法最明顯的地方就是用筆流暢自然,用墨厚重富有靈性
閱讀更多覺得學毛筆字太難?你的學習順序可能錯嘍
所以,我們在初學階段,還是一步一個腳印,先將基礎的用筆方法掌握,之後再去臨摹書帖,這樣的系統練習,效果可能會更好些哦~好啦,以上就是墨姐的答案啦~
閱讀更多中書協副主席毛國典的書法,飄飄忽忽,實則是一種境界,自由瀟灑
毛國典的書法別具一格是在書壇出了名的,他的書法,在用筆上是非常講究的,用筆上自然輕鬆,靈活多變,似乎還帶著一絲質樸感,這種感覺讓很多人都感到輕鬆愉悅,點畫安排也十分緊密,前後有所呼應,形成對比之勢,線條凝練而且勁健,盡顯乾淨潤澤,猶如優美的
閱讀更多蟋蟀的側面姿態與正面姿態下的基本畫法,活靈活現!
3、然後中鋒用筆蘸濃墨畫出翅膀和腹部紋理,確定蟋蟀的形態
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摹帖時要求注意原帖字的結構、點畫和章法
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