聯海行舟手記之對聯的平仄

對聯中的平仄是什麼

自古以來，詩詞、駢文、曲賦，直至對聯，要想使文字讀起來能夠抑揚頓挫，憑的就是平仄運用得當，以使詞句聽起來有一種跌宕起伏的韻味。如果平仄在句中有諧地交替，就能使聲調多樣化，而不至於單調。古人所謂“聲調鏗鏘”，雖然有很多講究，但是平仄的運用便是其中一個重要的因素。那麼，什麼是平仄？

一、平仄

平仄是聲律上的術語。至南北朝時古漢語確立了四聲系統 ，“四聲”概念是當時的沈約、周顒提出來的。

古漢語的“四聲”分為平、上、去、入四個聲調。

那麼，

“平仄”的‘平'指的便是四聲中的平聲，包括上平（陰平）、下平（陽平）二聲；‘仄'是仄聲，包括上、去、入三聲。

現代漢語中，聲調轉化為四聲：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。而古漢語中“入聲”讀音的字則分別歸入現代漢語中的四聲去了。

當前聯手（無論網路還是現實生活中的）對平仄的運用普遍使用兩套標準：

古韻（平水韻）和新韻（普通話）。

古韻，即平水韻，是唐代官方頒佈的歸類的漢字讀音。後世的詩、詞、曲、聯多依照其中歸類的讀音來區分平仄。

新韻，則有《中華新韻》，是按照現代漢語普通話劃分漢字的讀音，只分平仄，不辨入聲。即將古漢語中的入聲字取消，完全按照普通話的讀音來區分平仄。

這裡，便有一個對聯時到底是用古韻還是新韻的問題，這點聯界爭論很大。過去，由於普通話沒有在全國推廣，對聯的聲韻格律一時還無法找到一個大家都能夠運用和接受的標準，所以平水韻作為聲韻標準的習慣就一直沿襲了下來。不過，隨著時代的變遷，各地方言演變極大，平水韻中的“入聲”基本消失，平水韻的讀音也很少有人能夠讀出來，只剩我國南方以及嶺南一帶方言還保留有“入聲”。而現在，隨著普通話的推廣和普及，全國已經有一個判定聲韻讀法的統一標準。至此，無法讀出，只是作為習慣保留的平水韻越來越受到聯界的質疑，由此引發聯界“從今聲”還是“依古韻”的爭論喋喋不休，至今仍在進行。

作為學聯者的我們到底是用古韻還是用新韻？沒有一個統一的標準，全憑個人的喜好去選擇。按理，使用新韻能夠將對聯的音韻美感讀出來，但若不學習古韻，我們在研究詩詞和古聯的時候，將會困難重重。這裡，引用半文盲老師的觀點：

作為初學者應該如何對待這個問題（指“從今聲”還是“依古韻”的問題），筆者個人以為要繼續保持對聯聲韻的美感使它能被讀出來，更好更完整地繼承對聯的藝術魅力，我們應該提倡以今聲入聯，逐步過渡。但是對於“平水韻”也應該適當學習，以有助於瞭解學習古聯，而如果是嶺南或者其他方言中有“入聲”的聯友則可以兩者適當兼顧。

無論採用今聲還是古韻，有一點是必須遵循的，即一副對聯中只能採用一套聲韻標準，不能上聯有依“古韻”，而下聯依“今聲”

。（《文盲聯話·聲律篇》）

半文盲老師在最後也談到了用古韻和今韻要注意的一個問題，即古韻、今韻可以通用，但不能混用。所謂混用，就是上下聯或者本句中古韻今韻都用，這是不允許的，一副聯中要統一用一種韻。這裡包含三點：

1。上聯中入聲字用做古韻的，下聯也必須依古韻；

2。上聯中入聲字用作今韻的，下聯也必須依今韻；

3。上聯中沒有入聲字的，用古韻和今韻皆可。但同一句中古韻今韻不能同時出現。

按用韻規則規定，使用古韻的須註明，不註明的預設今韻。（注：這點說法不一，也有說用今韻須註明，不註明預設古韻的，大家瞭解一下即可。）

二、入聲字

與新韻向比較，古韻中多了一個“入聲”，而入聲字如今分別歸屬於普通話的四聲中，分入三聲和四聲中的，我們可以不去理會，因為本來就是仄。困擾我們的是分入普通話一聲（陰平）、二聲（陽平）中的入聲字。這裡可以查詢《入聲字表》，加以識記。