喜歡詩詞創作的你 知道唐詩中有這麼多的三仄尾嗎？

趙幾聲聲調

前言 關於三仄尾

前些天看到一個問題：怎樣欣賞《唐詩三百首》中的經典名篇《題破山寺後禪院》？回答的時候發現這首詩有兩處三仄尾。學習格律都知道律詩有四種基本句式：

1。平起平收式 ： 平平【仄】仄平2。平起仄收式 ： 【平】平平仄仄3。仄起平收式： 【仄】仄仄平平4。仄起仄收式： 【仄】仄平平仄

其中【平】平平仄仄有兩種變格，一種叫做鯉魚翻波，一種叫做三仄尾，唐詩中有非常多的三仄尾，關於三仄尾是否屬於律句，還是有一些爭議。

一、清朝人的認識

清鹹、同年間詩人清代董文渙《聲調四譜》中便說：“唯上句三字拗仄為‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二連平亦無夾平之病。

平平仄仄仄就是我們所說的三仄尾，董文渙認為這不是古體詩的句式，屬於拗體律句。另外他所說的”首二連平亦無夾平之病”，是指第一個字是平聲：平平仄仄仄，不是仄平仄仄仄，所以無“無夾平”。如果這裡“夾平”，很明顯是犯了孤平，孤平是律句的大忌。清朝大家王士禎關於孤平的說法是：沒有連續兩個平聲就是孤平。

康熙己未進士，比王士年輕三十幾歲的趙執信曾經求教聲調於王士禎，王士禎不肯告訴他，於是“執信乃發唐人諸集，排比鉤稽，竟得其法 ”。趙執信《聲調譜》也講到：

平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用，若仄平仄仄仄則為落調矣。蓋下有三仄，上必二平也。

今天就說說唐詩中的三仄尾，先從這首 《題破山寺後禪院》的詩體說起……。。

二、《題破山寺後禪院》的詩體與三仄尾

這首詩被收錄於《唐詩三百首中》 五言律詩目錄下，是一首體式比較特別的律詩。這是一首平起仄收的“偷春格”五言律詩。

清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，惟餘鐘磬音。

1、偷春格

五七言律詩的中間二聯要求對仗，首尾聯不必對仗。但是這首詩首聯對仗：清晨入古寺，初日照高林，頷聯不對仗：曲徑通幽處，禪房花木深。這首五言律被稱為偷春格。

2、三仄尾

出句的平平平仄仄的變格平平仄仄仄，被稱作三仄尾，這首詩有兩處三仄尾：

清晨入古寺，平平仄仄仄。

山光悅鳥性，平平仄仄仄。

一首詩裡有兩處三仄尾還是非常少見的，不過三仄尾在唐詩中非常多，幾乎可以當作正格看待。

二、從初盛中晚看唐詩中的三仄尾

1、初唐詩

初唐四傑之一的王勃《秋日別薛昇華》

送送多窮路，遑遑獨問津。悲涼千里道，悽斷百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。無論去與住，俱是夢中人。

第七句，無論去與住，平平仄仄仄，注意論，在這裡是平聲。

文章四友之一，杜甫的爺爺杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》

獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

第三句，雲霞出海曙，出，是入聲字，平平仄仄仄。

2、盛唐詩

詩聖杜甫的《初月》

光細弦豈上，影斜輪未安。微升古塞外，已隱暮雲端。河漢不改色，關山空自寒。庭前有白露，暗滿菊花團。

這首詩的第一句和第五句都是大拗，對句用第三字平聲救拗，這裡不細說。單說三仄尾，微升古塞外，庭前有白露，都是平平仄仄仄的句式。

王維《登裴秀才迪小臺》第一句：端居不出戶

端居不出戶，滿目望雲山。落日鳥邊下，秋原人外閒。遙知遠林際，不見此簷間。好客多乘月，應門莫上關。

3、中唐詩

中唐大詩人劉禹錫的《歲夜詠懷》

彌年不得意，新歲又如何。念昔同遊者，而今有幾多。以閒為自在，將壽補蹉跎。春色無情故，幽居亦見過。

第一句，彌年不得意，得，是入聲字，這句是三仄尾。

大曆十才子之一的盧綸《夜中得循州趙司馬侍郎書因寄回使》

瘴海寄雙魚，中宵達我居。兩行燈下淚，一紙嶺南書。地說炎蒸極，人稱老病餘。殷勤報賈傅，莫共酒杯疏。

第七句，殷勤報賈傅， 平平仄仄仄。

4、晚唐詩

杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》

六朝文物草連空，天淡雲閒今古同。鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。

第七句惆悵無因見范蠡， 中仄平平仄仄仄。

李商隱《流鶯》

流鶯飄蕩復參差，渡陌臨流不自持。巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。風朝露夜陰晴裡，萬戶千門開閉時。曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。

第七句，曾苦傷春不忍聽， 中仄平平仄仄仄。

三、科舉考試中的試帖詩有三仄尾嗎？

格律詩是所以在唐朝達到了頂峰，與科舉考試必須靠排律的創作也分不開，在上官儀、杜審言、沈佺期、宋之問等人的傳承和發揚下，近體詩的格律到了武則天掌權時期基本完備。進士科考試的試帖詩非常的嚴格，我看過的這類事不多，舉幾個例子。

錢起《省試湘靈鼓瑟》

善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。苦調悽金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。流水傳瀟浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰青。

白居易在貞元十六年（800）省試的試帖詩是《玉水記方流詩》：

良璞含章久，寒泉徹底幽。矩浮光灩灩，方折浪悠悠。凌亂波紋異，縈迴水性柔。似風搖淺瀨，疑月落清流。潛潁應傍達，藏真豈上浮。玉人如不見，淪棄即千秋。

試帖詩是不是允許三仄尾，我不太清楚，至少我沒有見過，下面還有一首清朝的試帖詩，也沒有三仄尾：

長夏千章木，濃陰百囀鸝； 雙襟黃似繡，一帶綠成帷；葉暗佇蹤久，枝高送響遲； 舌尖風剪剪，身外雨絲絲；坐宛遮雲母，歌能鬥雪兒； 好音難自閟，炎景不曾知；楊柳三義路，櫻桃四月時； 幽情煩鼓吹，寫出畫中詩。

結語

在永明體以後，詩人們多喜歡作格律詩，據統計，南北朝後期的格律詩佔比（近體與古體的佔比）是多於唐朝詩人的，在南朝末期不成熟的格律詩作品裡也能看到三仄尾，例如庾信《昭君辭應詔 》：胡風入骨冷，夜月照心明。還有陰鏗《蜀道難》：輪摧九折路，騎阻七星橋。

南北朝詩人解決了平仄、對仗的問題，隋朝解決了押韻的問題，唐朝初期解決了黏連的問題，格律詩在杜審言時期基本完備，但是還有半古半律的情況，到杜甫以後就不多了，不過三仄尾似乎一直被承認為格律詩的特殊一體。

道聽途說，請多指正。

@老街味道

詩是吾家事 杜甫爺爺的這首詩為什麼被稱之為初唐五言律首倡

讀懂了他們就讀懂了宋詞 10個人和10首詞（下篇南宋篇）