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歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的“東越青丘”的“青”字寫錯了嗎?
單從這個字的結構特點分析,這樣處理也是正確的,上部兩短橫左放右縮,中豎偏右,顯得左疏右密,重心偏右,下部如果不按照上部分的結字方法處理,勢必造成秩序與節奏的不統一不和諧
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藝術如果學歐陽詢字型可看當代歐體名家墨跡,清朝林則徐楷書也很好,林則徐字型主要學歐陽詢筆法,但是其把顏體橫細豎粗,字型端正舒展結合得很好,規避了歐陽詢的短皺之氣
閱讀更多索靖章草,能看出其中的端倪嗎
藝術索靖的書法最被後世推崇的是就是其章草書,索靖的章草書法,不雜揉、不摻假、具有特有的純粹性,濃纖得中,修短合度,內涵樸厚,古樸如漢隸,轉折似今草,氣勢風骨相當雄厚,被歷代書法家奉為上乘
閱讀更多歐陽詢之子歐陽通書法精品《道因法師碑泉男生墓誌銘》風格不一般
藝術歐陽通的書法也體現了險絕風格,也是學習書法的好範本,不過有了歐陽詢存在,學習歐陽通的書法也是比較少的,但是名家也會去臨帖去讀帖,畢竟這也是有一定高度有一定影響力的書法經典
閱讀更多史上最全的楷書詳解,各體風貌盡收眼底
藝術從古至今有很多楷書名家,如“歐體”(歐陽詢)“虞體”(虞世南)、“顏體”(顏真卿)、“柳體”(柳公權)、“趙體”(趙孟頫)等
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藝術”天下第九行書——黃庭堅《松風閣詩》天下第十行書——李建中《土母帖》搜尋並關注“國畫家”的頭條號、微信公眾號(微訊號:Artchina-GuoHuaJia),你可以定期收到關於中國書畫的最新動態以及國內外藝術名家的經典作品和感悟
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藝術有人把虞世南的楷書和歐陽詢、褚遂良的楷書相比較,虞世南和歐陽詢兩位書家與褚遂良的父親褚亮同朝為官,褚遂良的書法就是跟虞世南和歐陽詢學習的,可以從孔子廟堂碑裡找到和倪寬贊相同的用筆,並且張懷瓘在評論初唐書法時,把虞世南的書法列在與右軍項背的水
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藝術當初學者透過摹帖基本掌握了《九成宮醴泉銘》中的字形特點與書寫方法後,可以根據“摹帖”時選擇的100個字,在原帖中找一些結構相近似的字,把自己的“臨帖字型檔”擴大到400字左右,然後對這些字按結構分類,進行臨習,寫字的大小還是以10cm見方為
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藝術《虞恭公溫彥博碑》《虞恭公碑》岑文字撰,歐陽詢書,唐刻,北京故宮博物院藏宋拓本,黑墨精拓,剪裱裝冊,共23頁,每頁縱18
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歐陽詢虞恭公碑學習字帖
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藝術《虞恭公碑》又稱《溫公碑》、《溫彥博碑》,是《唐故特進尚書右僕射上柱國虞恭公溫公碑》的簡稱,唐貞觀十一(公元637)年刻,岑文字撰,歐陽詢書
閱讀更多如何把握楷書中獨體字的重心?4大變化,看看歐陽詢是如何處理的
以歐陽詢的楷書為例,比如說上圖的“出”字,要想寫好,在平日的書法練習中,光把握住中心還不行,左右兩邊筆畫的呼應和變化也要同時體現出來,細節也要把握好
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褚遂良與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱“初唐四大書法家”
閱讀更多怎樣才能“透過刀痕見筆痕”?掌握這兩個技巧,學書法事半功倍
啟功先生所說的“透過刀痕見筆痕”,是透過反覆的體會墨跡用筆,然後在於碑刻對照,如此反覆多次,才能達到的一種境界
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又如“痛”這個字的垂直線條,四根垂直線條構成的力量,中間的分割點是一樣的,甚至第五根垂直線條中間有個留白,這個留白跟這邊也是一樣的,從而可以看到書法基本功訓練到極致以後的這種嚴格,歐陽詢是楷書結構主義的最高峰,一絲不苟,沒有一個筆劃是隨便的
閱讀更多歐陽詢的《仲尼夢奠帖》將卯榫技術與書法相結合,成行書之精品
藝術他的書法從篆隸書學的筆畫寫法,學習晉帖得其風韻,在隋碑之中習得神韻,融合百家書法融會貫通,形成自成一體的結構險峻筆力遒勁有力的圓暢方挺體,他引領了一個新的書法階段,他的書法以楷書書寫最為典範,字型結構獨異,筆力險勁,後人都喜歡稱它為“歐體”
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學習《九成宮》,既然有歐陽詢本人,精心整理的書論《三十六法》《八訣》,大可好好珍惜,用心體會
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藝術故,個性與書法緊密相連
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《九成宮醴泉銘》充分體現了歐陽詢的書法結構嚴謹、圓潤中見秀勁的特點,此碑書法,高華莊重,法度森嚴,筆畫似方似圓,結構佈置精嚴,上承下覆,左揖右讓,區域性險勁而整體端莊,無一處紊亂,無一筆松塌
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九成宮碑這一作品也是最能代表歐陽詢特點,第一是改隸書捺筆的波形筆畫為稜角分明的三角形捺筆,變為嚴謹之“險”,關鍵這還不是最厲害的,筆書的規矩,都安排妥帖《虞恭公溫彥博碑》為岑文字撰文,也是歐陽詢81歲時創作的這一作品,全文有二千八百多餘字,
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