原來錐畫沙、印印泥、折釵股、屋漏痕？是種高階用筆，漲知識了！

印印泥是一種什麼樣的用筆技法

在書法藝術的長河裡，古代先賢的書法大家，常說的用筆，如“錐畫沙”如“印印泥”，如“折釵股”如“屋漏痕”，指的是古人用比喻的手法，來形容了書法的用筆，主要指的是書法的點劃的力感和質感。

上圖懷素字帖裡的用筆轉彎處如折釵股

書法藝術和其他藝術不一樣，比如和繪畫就不一樣，繪畫可以提前打草稿，可以烘染，可以分幾次的描 。而書法不行，書法不允許你犯錯，後悔，沒有其他的手段，僅僅是一個線，即點也是短線，所以每一個字都是線組，是線組合著一個線組，這個線組有一個組合的型，也就是結構，那麼結構組成最基本的單元是什麼呢？就是點劃

，也就是說書法的表現只有這麼一個手段。

上圖顏體“則，思”二字的筆劃用筆如屋漏痕

如果說點劃的質量不好，那麼這個字就沒有欣賞的價值，我們把點劃的質量比喻成一個歌唱家的嗓音，發聲；結構和章法比喻成選擇的歌曲，如果歌唱家的發聲不正確，或者沒有好的嗓子，音色不圓潤，是扁的，你選擇什麼歌曲，唱的都不好聽，如果嗓音非常好，發聲比較準確，音域非常寬，不要說唱歌了說話都好聽 。就比如像陳陳奕迅，即使陳奕迅不唱歌，陳奕迅說話的聲音都特別棒，重低音，有磁性！

上圖印章“趣無涯”筆劃的用筆如印印泥

所以說書法點劃是非常重要，我們現在來研究古人評價作品的一些詞彙，而這些詞彙多數是指點劃的質量，比如說入木三分，力透紙背，鐵畫銀鉤，力能扛鼎，如錐畫沙，如印印泥，如屋漏痕，如折釵股，主要是講點劃要符合中國儒教的綜和之美，要含蓄。要有豐富的內容，要有多的細節。就像唱歌，不能直著嗓子喊，直著嗓子喊不會感人。

上圖黃庭堅字帖裡“斤，耳”兩字的豎筆如錐畫沙

書法的線條也一樣，有的字掛在牆上，猛的一看還挺好看，時間長了，就沒有看的內容，很乏味！線條質量太差，太單調了，就不好了。好的書法作品，耐看，且長久的看人們不煩，原因就是用筆時線條組合的細節多，內容豐富。比如央視八六版，《西遊記》，為什麼都喜歡看呢，而且百看不厭，因為細節多，內容非常豐富。

上圖顏真卿字帖裡的“何，圖，郡”三字的筆劃用筆如屋漏痕

下來我們就來看看這四種高階線條的用筆。

錐畫沙，褚遂良說出來的，中鋒行筆 。具有“藏鋒”的效果，要意在筆前，以錐子畫沙，而兩側沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾，筆劃的沉著。

上圖褚遂良字帖裡“生，時”二字的豎筆如錐畫沙

印印泥指印章印在泥上，褚遂良說出來的，主要是中鋒行筆，略帶側鋒。這裡的泥不是現在印章用的泥，是古時候用石蠟松枝加顏料製成的，稍加熱就會融化，用來封瓶口，信件的。而把印，印在這種泥上，深入有力，永存其真。形容用筆功夫的精深，運筆的圓潤厚重，下筆穩健準確而有力，也指一個字的的結構筆劃佈置如印章那樣佈置要妥帖，精當，和恰到好處。

上圖印章裡“墨趣，江山如畫”用筆的筆劃如印印泥

折釵股，最先由懷素說出來的，要中鋒行筆。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質堅而韌：後被藉以形容轉折的筆畫，要圓而有力，不要有角，像弓箭的弓，雖然彎曲但依然圓潤飽滿。相傳顏真卿與懷素還有鄔彤（鄔彤是懷素的姨表哥，顏真卿的同學，張旭的學生。）他們在談論張旭草書時，說到張旭見孫大娘舞劍時劍尖在空中從高到低的迴翔之壯，悟到的草法，而這種迴翔之壯，懷素說像折釵股，顏真卿說像屋漏痕。

上圖懷素字帖裡，“家，佛”二字轉彎處用筆如折釵股

“屋漏痕”，最先是由顏真卿說出來的。要中鋒行筆，橫直劃力勻而藏鋒的用筆方法及藝術效果。行筆時不可一瀉無餘，筆管要一起一倒，筆鋒時左時右，頓挫執行，猶如破屋漏的水滴在凹凸的泥牆上，沿泥牆緩緩淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圓型線條，筆畫圓活、沉實、飽滿，具有立體感、厚重感和流動感。“屋漏痕”這一書法理論，是顏真卿對書法線條美的理解，也是他書法創作實踐的集中反映。

上圖黃庭堅字帖裡“然”的四點筆劃用筆如屋漏痕

可見古代先賢大家透過自然界樸實的自然現象，如“折釵股”，如“印印泥，”如“錐畫沙”如“屋漏痕”形象的比喻了書法藝術的用筆，而這種用筆無疑是高階的，在書法實踐上也是很難掌握的，需要長時間的領悟和實踐。如若略通其精意，那麼筆劃線條的質量就是立體的，細節多，內容豐富。作品的觀賞度就高。

所以在保證了中鋒用筆的基礎上合理的加上偶有的側鋒，用“屋漏痕”折釵股，印印泥，錐畫沙，的原理創作出的書法作品，線條就會透示著圓潤的美、渾厚的美、凝重的美、沉著的美、博大的美。