參加書法國展比賽投稿實用訣竅

引首章刻什麼內容最好

全國第五屆正體大展10月15日截稿，全國第五屆青年書法篆刻作品展11月25日截稿，你準備好投稿作品了嗎？如果還沒，有必要看看我費了很多腦細胞給你寫的投稿須知吧……

一、風格的定位

風格要拿捏準確。你的作品一定要有出處，也就是你的作品到底取法於哪一家，要讓評委一眼就看出來，要有辨識度。

在像某一家的同時，如能有點新意，比如：加強點大小、輕重、長扁、收放、斜正、方圓、疏密等關係，甚至加點行草增加靈動，加點章草增加格調，就更好了。注意，是一點點，不要過度！

另外，展覽會考慮多種書風並存，你可以考慮歷史上的楷書名家，還有哪些是大家不太關注或沒去寫的，不妨去寫一寫。如果大家都去寫鍾繇、王羲之、文徵明等，因寫的人太多，競爭力非常大，要入展難度極高。不如去寫張瑞圖、宋克、金農等大家不太關注的小眾書體，入展機率要大得多。

記住：學帖學“大家”，出帖學“小家”。

書法，需要獨具慧眼，更需要“一意孤行”的勇氣與持之以恆的精神。藝術的獨特性，也是藝術的生命力。

二、紙張的選擇

紙張要選擇高質量宣紙。

寫楷書，最好不要灑金、灑銀，燙金、燙銀，描金、描銀，水印的還可以，最好用素雅點的紙張。紙不能太薄，不能太粗燥，要細膩，半生熟或七分熟最好。因為生宣你無法駕馭，熟宣又不透墨，墨浮在紙上，不好。前幾年流行的

枸

皮紙，寫章草還行，楷書不宜。有的粉彩粉太厚，掉粉或寫不上墨。很多加工類所謂的“國展專用箋”，花花綠綠，粗製濫造，早已讓國展評委生厭。花箋紙，花不能太明，否則喧賓奪主，搶了字的風頭。

高質量宣紙是什麼？是真正的宣紙！

現在宣紙廠生產的宣紙，嚴格來講都不叫宣紙，叫書畫紙。現在造紙，多數不是傳統工藝，基本採用機器噴漿，材料裡也沒有加檀皮、稻草，紙質低劣，沒有拉力，很容易碎斷，早已不再“紙壽千年”，能儲存二、三十年都已經不錯了。

什麼是真正的宣紙？是用檀皮和稻草，按傳統工藝生產的紙，才是真正的宣紙。一刀四尺宣，最低也在七、八百元以上。

如何辨別真正的宣紙呢？看宣紙背面有無手工刷痕，透光有棉花朵或白雲狀的牽絲沒有，有即是正宗的宣紙，如果紙的背面沒有手工刷痕，透光看紙紋很勻的紙多數是機制紙。

哎？怎麼這個課還教你們

辯別

真假宣紙啊？宣紙廠老闆肯定恨死我了，罪過罪過……

前幾年流行絹紙、粉彩，風頭已過，而今流行蠟染，但絕大部分系機器紙加工，紙質極其低劣，且顏色俗氣，很難買到正宗傳統手工素雅蠟染

了

，除非特製。

三、內容的選定

內容要積極、健康、向上。千萬不要寫些“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”、“千里孤墳，無處話淒涼”之類，太悲傷、太嚇人了。現在身處盛世，也不要寫“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”之類的詩文。內容要好，還最好冷僻。抄點明清讀書筆記，增長點知識，很好。很多經典內容雖然好，寫的人多了，成了“陳詞爛調”、“老三篇”，在評審時是很讓評委生厭的。

以前參賽，大家喜歡選《岳陽樓記》《醉翁亭記》《滕王閣序》《前後赤壁賦》等一類文章，評委看多了也就看膩了。後來覺醒了，便去抄《世說新語》《菜根譚》《圍爐夜話》之類，不知從什麼時候開始，抄書論又開始流行起來，這樣顯示自己不僅會寫字，還對書論頗有研究，但抄的人多了，好像也沒有什麼意思，於是乎大家又關注畫論，顯得更高深，讓人覺得作者不但關注書法，還關注繪畫領域。

這幾年在展覽催生下，花招越來越多，為了形式而形式，隨意斷句，錯謬連篇，文化缺失嚴重，所以提倡自作詩文。你也別太信，真正字寫得好，詩文又作得好的不多。如果你寫的白話文、口水話，還不如去抄點古代詩文有用。當然，如果你的文才好，字又寫得不錯，在同等條件下，是可以加分的。

那麼，到底參賽內容應該如何選定呢？

假如你手上有明清讀書筆記、藝文叢刊，在裡面選幾則來抄，非常好，可以讓你增長不少見識。實在沒啥抄的，抄點《自燈堂夜話》《宗晉堂語錄》《書必佳叢刊》，肯定獨一枝獨秀，哈哈……

四、形式的安排

形式不要太花哨。無論你寫手卷、冊頁、條幅、中堂、斗方、條屏，都要突出一個“雅”字，要注意留白。

小楷不宜寫密密麻麻一大張，像個“大鋪蓋”，這種“苦肉計”現在展覽不管用，累死不討好。不管你怎麼寫，形式怎樣安排，有一點必須搞清楚，那就是字的大小和作品的尺幅。

一般來講，現在國展對小楷作品的要求是：字徑2釐米內；豎幅寬69釐米高138釐米內；手卷作品高不超過35釐米，長不超過248釐米；冊頁作品每頁長寬不超過40釐米，頁數不超過12頁；除冊頁外，所有作品請勿裝裱，這是個硬要求。如果寫中楷和大楷，正體展一定要用足180Cm的高度，青年展最好寫足248Cm高，至於寬度嘛，根據你的內容和形式來定，大楷最好用整紙，衝擊力強些，中楷條幅、條屏、中堂都行。

中楷最好在兩邊或上邊留點空間，寫點小字，有塊面感，作品也不會感覺太單調乏味。

寫手卷或冊頁，入展率有限制，只有6%，這個競爭非常大，你還不如寫冊頁拼貼式或手卷拼貼式，效果更好。如果你確定寫豎幅，小楷高度最好用足138釐米，即使你寫的不足四尺，也把它拼足四尺。中楷和大楷用足整紙，方顯氣勢。好比一個美女，身高不足1。6米，只有1。57米，但穿上高跟鞋後，還超過1。6米了，看起來形象、氣質不一樣。我之前講過：哪怕你寫的是斗方，上下加一個色，小楷拼足四尺，中楷、大楷拼足六尺或八尺！你寫小楷條幅，畫心寫1米，下面留8釐米，上面空30釐米蓋方章，比你撐滿更好看。空間問題，在下面章法我再講。

五 、章法的設計

章法，在作品中起著至關重要的作用。一件作品看起來通不通透，清不清爽，關鍵在章法的設計。

章法的設計需要具備一些美學基礎，懂得一些空間構成，甚至一些建築設計理念，都可以融入書法章法設計之中。

章法好不好看，關鍵在留白。

寫小楷最忌不留白，從頭至尾像記流水賬一樣密密麻抄寫。知白守黑，不單純指一個字的留白，整體章法也要構思，留白的位置及留白的多少。白是襯托黑，虛是對比實。如果缺少了對比關係，書法也就失去了生命力。下面，我分別講講各種形式的章法。

手卷的章法：寫手卷前後宜有題和跋，中間有隔水。畫心前面也不要寫得太滿，留3行蓋3方印，後面留6行蓋2組印，中間分幾個自然段寫，點綴一兩方小印即可。

冊頁的章法：冊頁的章法與手卷的章法大同小異，只是不像手卷前後有題跋，但如果在冊頁的首頁、尾頁，用更小的字寫點題跋，會非常耐品。當然冊頁的前、後、中間，仍然要留白，千萬不要從頭至尾程式化抄寫。

有人喜歡把每一頁的章法都安排點花樣，切忌不要花哨、零碎，要有整體感。

豎幅章法：不管是條幅、斗方、中堂、二條屏三條幅、冊頁拼貼式、手卷拼貼式、扇面拼貼式，這裡我統稱為立軸。寫立軸類作品，要麼在上下，要麼在左右做點“文章”。這個“文章”怎麼做呢？一是留白；二是要寫點更小的字；三是要蓋幾方精美的印章，與正文要形成幾個塊面。正文也要有分段、留白、透氣，不要寫得太滿、太悶。

六 落款的要領

書法作品的落款，最考驗一個人的學養，這裡面有一大堆講究，稍不注意就錯謬百出、貽笑大方。

作品落款，得看你最後留的空間而定，留得多，寫“富款”，留得少，寫“窮款”。所謂“富款”，就是寫很多文字，比如你寫的是什麼內容，有什麼教育警示意義，或對你有什麼啟發，對後世有什麼影響等等；落“窮款”，就是落你的名字，2個字甚至一個字即可。無論你落“富款”或“窮款”，有些雷是不能去趟的，比如：

一、前面寫了“錄×××”，後面就不要再寫“書”了，錄就是書寫、抄寫的意思，不要重複。

二、最後一行還有字，你在下邊落款，就不要寫“右錄×××”，右錄即是右邊錄的什麼，你最後一行款字上面的文字難道不算嗎？這是展覽中常見的低階錯誤。

三、不要寫“歲在×××年”，歲即是年，年即是歲，為什麼要囉嗦、重複呢？

四、公曆、農曆不要混淆，比如公曆二0二0年六月九日，是庚子閏四月十八，寫公曆就不寫農曆，寫農曆就不寫公曆。

五、落款空間若夠，你需要寫上內容的出處、時間、作者及書於哪裡，比如：錄《書必佳叢刊·字法要旨》九則，歲在庚子閏四月十八日，XX於春暉堂南窗下。需要注意的是，名字上面最好空半字或一字，讓人一目瞭然，知道這是誰寫的，不用去到處找書寫者是誰。

六、款字的大小，可以跟正文一樣，也可以小一些，但不能比正文大。

七、小楷作品落款，就用小楷即可，中楷落款，可以原大，若你行書很棒，展示一下也可以，但不能用篆書、隸書落款，標題可以用篆書或隸書題寫，如能寫鐵線篆，標題用鐵線篆寫非常清雅。

八、落款一定醒目，不要藏著掩著，空間若夠，最好單獨提出來，多看看趙孟頫、文徵明、王寵、王鐸、傅山、八大山人等古人的落款。

七 印章的要求

印章裡的學問非常大，它起著“畫龍點睛”的作用，若點得不好，就成瞎龍。首先是大小，小楷印章不宜大，0。5—0。7cm為宜。中楷、大楷印章也要小於款字一般常用1。2，1。6，2，2。5，3cm。小楷因印章小，姓與名最好分開刻。其次是陰陽，姓刻成白文即陰文，名刻成朱文即陽文。陰在上，陽在下，因為陰氣會下沉，陽氣會上升。再說白文在上，朱文在下，也是為了打破四平八穩，追求動感。第三，小印風格不要過於工穩，也不宜寫意，刻成漢印小寫意或古璽最好。第四，小楷引首章不宜大，0。6cm×1。2cm即可，宜用朱文，無邊框朱文印或連珠印會有奇效，不宜白文印做引首，忌引首章太大或用隨形印。

一件作品要出彩，不一定只用3方印，在空間留白處適當點綴幾方精美的印章，會給你的作品增添很多亮點。比如寫冊頁或手卷，你需要備0。7cm朱文、白文、圓形印3－5方，0。6cm×1。2cm左右的朱文、白文、連珠、葫蘆、無框印5—6方；1。4、1。8、2。2、2。6、3cm朱文、白文、圓形、1：3條形、1：2長方印10－20方；九疊篆、滿白文、車馬圖、康熙體齋號印等各1方。

聽我講這麼多，很多人腦子都聽大了，哎喲，這得花多少錢啊？

首先學書法就是一件奢侈的事，筆、墨、紙、硯、印、印泥沒有哪一樣不需要花錢，沒有錢還真就不行

，你拿一張5毛的白紙寫件作品，在街上找個刻公章的師傅刻2方印章，用辦公印泥蓋印，你投一件試試？第一關，不用三秒，一秒鐘就Pass掉了。就像一個戰士，沒有裝備，怎麼打仗啊？所以裝備必須精良，一定要高、大、上。你還在研究怎麼把炮彈做得更精、射程射得更遠時，我已經在研究原子彈、氫彈、核武器了！我就是專幹書法工具配備的，你幾萬元也辦不好的事，我幾千元給你搞定，在這一點上，先把別人甩去幾條街再說，剩下的只是把字寫好，行吧？

八、印泥的講究

講到這裡，我是真誠的希望那些還在用辦公印泥或劣質印泥蓋章的書友們，把它扔了吧，千萬不要認為我的字還沒寫好，我就隨便買個印泥將就用，等把字寫好了，我再買好的。

想法聽起來不錯，但實際錯得離譜。你想不想上國展啊？不想上，只是寫著玩，自娛自樂，無所謂，當我沒說。如果你想上國展，那就不要花那些冤枉錢！為什麼我會這麼認為呢？因為二十年前我也是這麼想的。最開始也是在街上找個刻公章的刻2方印章，用辦公印泥，後來稍微認識高一點了，買個七八十元的印泥，在網上找個搞篆刻的，150元刻了3方印章，用來參加我們重慶市的書法展覽，真的讓人笑話。

後來我覺悟啦，一狠心，讓一位名家刻了幾方印章，當時一百元一字，幾方印章相當於我幾個月的工資啊！買了盒268的印泥，唉，這下好了，我的作品在省市級及全國性書法大賽開始入展、獲獎了。再後來，隨著眼界提高，用上了680元一盒的印泥，當我還在自鳴得意時，一學生問我：老師，你那有好的印泥嗎？我說有啊，我給西泠代理，高階的1800元一盒，還有一盒，你捨得嗎？你們猜他怎麼說？沒事，老師，給我吧，你要用時用我的哈。乖乖，我的學生覺悟都比我高。1800的印泥蓋出來就是不一樣！於是乎，一狠心，我自己也用上了1800元一盒的印泥。捨不得孩子，怎麼套得到狼啊？這句話不對，應該是“捨不得家雞，怎麼能打到野雞呢？”話雖俗了點，理卻是正的。

印泥顏色，也別去選大家都常用的大紅，沒有新意，偏俗氣。早些年流行過古色印泥，即棕色印泥，這幾年不流行了，喜歡紅中帶黃，

黃磦

印泥。其實，黃磦印泥不是正宗礦物質做的，密度不夠，質感不及鼎級

朱磦

。鼎級朱

磦

質感好，蓋出來印口清晰，紅中略帶黃，很雅。

印泥也不是一年兩年、三年五年就用完了，稍注意保養，至少也要用十年八年的，所以別去花那些冤枉錢，一步到位，來個頂配，612元“鼎級朱磦”，夠了。

記住：紙張、印泥、印章都不要選劣質的，如果你不懂怎麼選，下來以後諮詢我，千萬不要整出江湖書法家裝備，這樣你就輸在了起跑線上。

九 裝禎的技巧

裝禎要雅緻。

不要回避裝禎，中國書協展覽評審只是讓你“不要過度染色、拼接、做舊”，是“不要過度”，不是不允許。關鍵是很多人不懂裝禎，作品弄得褶褶巴巴，妖裡俗氣，不下你的作品下誰的啊？

染色、拼接、挖嵌，這些在我很多影片課程已經講過了，還是有很多學員會問我：老師，我寫了12張冊頁，拿去裝裱店，師傅說挖裱太麻煩，能不能在冊頁背後託膠，直接託在背紙上啊，師傅說保證弄平整；還有的就是：老師，我寫了幾個圓光，師傅不會挖，我也不懂怎麼弄，就把它後面背膠，託在背紙上了，這樣投搞行嗎？不行，堅決不行！你這樣一託，畫心加厚，裱出來像布殼子一樣硬翹翹的，怎麼體現裝裱技術的“平如板、光如鏡、軟如棉”啊，後期揭裱也麻煩，所以你這樣投稿的命運只有一個字：下。

裝禎，是門大學問，除了考技術，也考色彩的搭配。裝禎技術及手段，墨池影片課我已經講得夠多的了，就連別人的飯碗“微噴”我都告訴你了。至於色彩搭配，我想講的是冷色與暖色，不要混搭，比如你用仿古紙寫的正文，把它鑲在蘭色紙上，玩“冰火兩重天”是不行的。

顏色搭配宜用近似色、綜合色。這個要講的很多很多，也沒辦法一時半會兒講完、講透，除非開一個裝裱、裝禎課。我的認識還是比較高的，九十年代初期，我就專程學過裝裱，拿了“高階裝裱師”稱號，一直受用到今天，給我帶來了很多方便。

當代的書法展覽，玩的不僅是字內功夫的技法，字外功夫也非常重要。裝禎，是當代書法展覽“尚式”的主流，也是任何人無法阻擋的趨勢。

你沒有傾國傾城的姿態，就不要素面朝天。適度的略施粉黛，會讓你的作品更加楚楚動人。懂嗎？

十、投稿的時間

作品寫好了，什麼時候投最好？是早點投還是晚點投？有人說，早點投好，因為晚投的都是高手，跟高手比太危險，徵稿啟事一出來，寫好了就投。

投得早的多數都是沒參賽經驗的“老幹部體”，跟他們比，有優勢。聽起來好像是對的，但事實不是這樣。投得早，你的作品肯定是放在最底下，評委評到最後，已經很疲倦了，都沒精力一一看、一一比了，進入複評的作品件數滿了，後面的作品根本就不想再看了，知道不？

有人說，提前一個月投最好。

因為投稿的高峰期是最後截稿前那幾天，稿件的數量相當於前面的總和，投晚了不保險，怕作品收不到。這是個什麼年代了啊？現在的快遞最多2－3天，快的24小時內就能到達。再說，評審都會安排在截稿時間一週之後，所以不用擔心你的作品收不到，你的作品放在中間，你認為保險？那正是評委興致正濃，挑三撿四的時間，更危險！

那麼，投稿的時間選什麼時間最好呢？截稿前兩三天，即使截稿當天也行，最好。

理由是：一，不用擔心你的作品快遞送不到；二，不用擔心你跟高手過招會輸。最後投的稿件都是在最上面，評委剛評，很新鮮，不是太嚴格，初選開始較松，發現選多了，才會越來越嚴。絕美的風景，多在奇險的山川。想以奇致勝，沒有這點膽量能行嗎？

十一、郵寄的方式

這個內容還用講嗎？當然是用快遞郵寄啦，這麼簡單，貌似一般人都懂。NO，這裡面學問大著呢。你是摺疊著寄還是卷著寄？折著寄吧，作品弄得褶褶巴巴的，很難看。卷著寄？用什麼卷？放在什麼裡面

寄

？全國首屆楷書展時就有些奇葩：一是卷著，在外面包幾張報紙，收到時已經面目全非了，這還不如折著放快遞封裡好。二是把它卷在一根管子外面，再用報紙裹著，外面用膠布纏著，很嚴實，看起來不錯。我怎麼知道你是裹在管子外面的呢？你還用膠布纏緊，工作人員用美工刀一劃，哦

嚯

，完了……三是自以為聰明的，去買一截下水道水管，把作品卷著放裡面，兩端用兩個堵頭一堵，再用502一粘，嚴實還防水，高階不？你讓我怎麼開啟呢？只有用鋸子鋸開。你兩頭就沒多留一點空間？一鋸下去，作品腦袋沒了，咋整？怪誰？不能怪工作人員。放心，這樣投稿的人作品高階不到哪去，因為腦子裡本身就少了一根弦，從來不為他人著想。

正確的做法是：把你的作品卷著，不要卷太小，放在一個專業書畫筒裡寄。

不要捨不得買書畫筒，不貴，一次性下單買10個，最多也就二三十元。如果這點錢你都捨不得，算了，你也別投稿了！投了還不一定中，浪費時間和精力，是不？前怕狼，後怕虎，能成什麼事？

投稿，本身就有很大運氣成分，投出去了，就不要想入展、獲獎。告訴你句真理：希望越大，失落越大！有心栽花花不發，無心插柳柳成陰。得之我幸，失之我命。上了坦然，沒上安然。要發揚屢

投

屢敗，屢敗屢投的精神。要知道，失敗是成功他媽。崎嶇的山路，也有不一樣的風景。要發揚以賽促練的精神。寫字是自己的事，高興也是自己的事，不要讓外界的事物擾亂了你的心智。我貌似講偏題了？嘿嘿，說的是事實，講的是道理。

十二 、其他細節

除了上面講的，還有要交待的嗎？我就是一個話嘮，一旦開啟話匣子，就沒完沒了，要說的很多很多，就怕你不知道，就怕你學不好，要不怎麼有“知無不言，言無不盡”的讚譽呢？再說，平時太忙太忙，除了私教弟子，後期很難“開壇說法”，呵呵……

還需要注意的其他細節，我羅列一下：

一、參賽表格下載後可用電腦填寫，這樣清楚易認，不用展示你的書法魅力，費力不討好。

二、作品抄寫的內容儘量完整，記得用權威版本。

你寫的內容不要在網上抄，網上的東西不要全信，錯謬太多。你寫的啥，要影印，包括封面與版權頁，還有身份證。

三、作品背面右下角，記得鉛筆正楷備註：作品名稱、作品尺幅、姓名、性別、年齡、地址、電話、身份證號等等，好好讀徵稿啟事，嚴格按要求辦理。

四、把參賽登記表、身份證影印件、權威版本影印件一起卷在作品外面，用一根橡皮筋套著，裝進書畫筒裡。

五、卷作品時，從上至下卷，把備註留在外面，讓工作人員登記你的作品資訊時，不用再去找你的備註，少折騰一次，作品就少受一次傷害。

六、書畫筒的揹帶拉緊，在書畫筒的開口和

拉昇

處用膠帶纏住，注意最後將膠帶反折過來一點，留下開口，讓工作人員不用刀子，直接一拉即開。記住：與人方便，與己方便。這個書畫筒工作人員還可用，所以會小心開啟，對你考慮得這麼細，她會給你“比心心”，也會善待你的心肝寶貝。

七、求速度，

寄

順豐，安全又快捷；求穩妥，寄郵政，安全更有保障。