字書法| 字法中的郎中，字筆有詩意，字字有雅韻，字字有雅趣！

衄筆什麼意思

我是一名業餘書法愛好者，非常喜歡歐楷，尤其喜歡當下飽受流行書風詬病的“田楷”。這種帶有鮮明個性的唯美楷書是當前書法界的一股清流，他繼承和引領了正統書法之風，對於中華傳統文化的傳承和發揚發揮了重要作用。

我從零基礎學習書法，是從學習和臨摹《楷書概論-筆法》和《楷書概論-結構》兩本書法專著開始的，書中總結了很多富有個性的獨特筆法，是對歐陽詢楷書筆法的繼承和發展。比如，其中的寫“點”要“三角一肚”，寫“撇”要分清“頭、頸、肚、尾”，寫“豎彎鉤”要體現“鵝頸”之優美。。。。。等等，都很精妙，可以說是匠心獨運，形象生動。

我臨習過的部分字帖

但是，在這些筆法中，有一個我卻認為在表述上不夠合理，這就是“跪筆彈鋒”

。

書法人應該對文房四寶心存敬畏，跪筆彈鋒這個說法是對毛筆的褻瀆

看到這個小標題，可能會有不少文友笑話我迂腐，都什麼年代了，還有這樣的“封建思想”。其實，我從第一次讀到“跪筆彈鋒”這個提法時就感到不舒服，就有種發表點看法的衝動，但那時對於書法還沒有足夠的認識，在書法理論方面也沒有太多的積累，想說又不知從何說起，真的有種如鯁在喉的感覺呢。直至今天才能將自己的想法表達出來，也算是一吐為快吧。

毛筆是中華文化中最具代表性的雅器，自古以來就受到文人雅士的鐘愛和敬畏。古人關於毛筆的雅稱不下數十種，最值得稱道的當屬宋代文豪蘇東坡定義的“中書君”。《毛穎傳》是唐代文學家兼大詩人韓愈的一部關於毛筆的專著，文中他將毛筆擬人化並雅稱為“毛穎”、“管城子”、“中書君”，充滿了文化人的雅趣和對毛筆的敬重之情。到了宋代，蘇軾又在詩中引用此典“多謝中書君，伴我此幽棲“，從此”中書君竟成了毛筆的代名詞了。

《毛穎傳》曰：毛穎者，中山人也。封管城子，累拜中書令，呼為“中書君”。宋代蘇東坡《自笑》詩：“多謝中書君，伴我此幽棲。”。

南北朝時期的大書法家智永禪師甚至將用禿了的毛筆頭收集起來，恭敬的安葬於公祠南邊的曉園裡，還在石碑上親題“退筆塚”三字，至今還受到世人的瞻仰。書聖王羲之和草聖張芝都是愛筆如命，他們寫字之後必須精心洗筆儲存，都留下了因洗筆而染墨的“墨池”，成為千古以來書法界的美談和雅事。可見，古代文人對毛筆是多麼的敬重。遍查歷史書籍從未見任何一個真正的文化人出現過對毛筆的褻瀆和不恭。

我深知自己只是一介書者，既稱不上書法家，也算不得文化人，但卻從骨子裡有一種對筆的敬畏，看不得對其有半點的褻瀆和不恭。比如，在網上看到那些所謂的“大師”作秀時人到中年毛筆當拖把、瘋狂地蹂躪時，就感到莫名的心痛，真恨不能上去將毛筆奪過來狠狠摔在他們的臉上。

“跪筆彈鋒”這個筆法是取毛筆折彎筆鋒這個形象而定義的，但

使我感到不舒服的地方就在於“跪”字，我認為讓筆“跪”是不恭敬的提法，哪怕用“折”、“彎”這樣的詞也不至於太突兀

。

跪筆彈鋒這個筆法的核心不在跪、也不在彈，而在衄筆調鋒，所以用“衄筆彈鋒”更合適

跪筆彈鋒這個筆法實質是寫豎鉤這個筆畫在出鉤時的動作。這個筆畫可以分為三個部分來完成：

一是寫豎筆

。即筆畫的主幹部分是豎筆，起筆後按照寫豎的要求來完成，不作贅述；

二是輕回鋒

。或者稱為回筆調鋒，這是書法裡經常用到的動作，也是最重要的書法基本功之一。即在豎畫寫完後提筆向上回鋒，這個動作的主要目的除了完成豎畫的收筆動作以外，更重要的是為了將已經彎曲的筆毫調直，以更好地書寫下一個筆畫動作。這個筆法在書法上叫做“衄挫”，也就是筆鋒同紙的接觸點基本不做大的位移，但筆毫卻上下或左右挫動，叫做“衄”。為了調直筆鋒，有時甚至需要快速衄挫幾次才能完成這個動作；

三是快出鉤

。歐體楷書一般將這個小鉤寫地很含蓄，出鉤時迅速而靈動，含蓄而優美。書寫這個小筆畫時就用到“跪筆彈鋒”的“彈”字，就是將已經調整到直立狀態的毛筆筆毫彎曲並向左快速踢出，寫出這個有張力但不張揚的挑鉤來。

歐楷豎鉤寫法

從上面的敘述來看，這個筆法的關鍵不在“跪”筆。因為毛筆在整個書寫過程中，只要一開始執行，筆毫就是彎曲的，也就是所謂“跪”的姿態，這是毛筆執行時的自然狀態。這就需要不間斷地用衄挫來調整筆鋒，使之在遇到筆畫方向改變時首先調整到筆鋒直立而筆毫聚攏的狀態。而這個豎鉤中的鉤能否書寫成功、寫出神韻，主要在出鉤前的筆鋒是否被調整到中鋒狀態。相對於”跪“，其中的”彈“可能更重要一些，但畢竟這是一個自然發力的動作，沒有多少技術含量，當然也就不是這個筆法的關鍵所在。

衄挫

由此，

我認為”跪筆彈鋒“這個提法不僅不雅，而且也不準確，當改為”衄筆彈鋒“更合適

。

衄筆彈鋒的基本要領：重點抓住“輕、小、快、銳”四個要素

說到這裡，我有必要將我對”衄筆彈鋒“這個筆法的理解進一步闡述，我認為要準確掌握這個筆法，一定要重點把握以下四個筆法要素：

1、輕

。就是要提得起筆，同紙面輕接觸。豎鉤筆畫的主幹部分——豎——寫完之後，下一個關鍵動作就是衄筆，這時回鋒衄筆時一定要將筆提起來，也就是隻用毛筆的尖端同紙面輕輕接觸，否則，回鋒衄挫就會在豎畫的末端形成洇溼而導致下部變粗，甚至會塗抹成墨疙瘩，下一筆就無法出鉤，這個筆畫也就失敗了。

2、小

。就是衄筆位移要小，不能幅度過大。上面的動圖中，書法家為了給大示範，讓大家能夠更清楚地看明白筆法動作，他故意將衄筆的動作做得誇張了一些，也就是毛筆在豎筆上衄動的位移比較大。實際操作時不能這樣寫，只需要將筆鋒提起來，讓毛筆的尖端同紙面接觸，並以此接觸點為支點將散亂的筆毫聚攏、將彎曲的筆鋒調直即可。在實際書寫時，可能一個衄挫動作不能完全將筆鋒調直或聚攏，就需要重複做兩三次，但無論如何不能動作太大，而形成墨豬。

方圓居主人示範衄筆彈鋒

3、快

。就是衄筆要快，出鋒要快，不能遲疑。這個”快“字具體體現在兩個動作上，一是衄筆要快，也就是說要提起筆鋒快速衄挫，實際這個動作也就是瞬間完成，如果象第一個動圖中老師示範時那樣能夠看清楚動作全過程，基本也就失敗了。尤其在生宣或半生宣上做這個動作更是如此；二是出鉤要快，歐體楷書中的豎鉤尖而且短促，所以看起來就很有力、很輕快，尤其是田楷中更是突出強調這個特徵。這就要求在衄筆到位後迅即向外彈鋒，寫出短促有力的小鉤。

4、銳

。就是寫出的豎鉤要尖銳，不能鈍出。歐體楷書中的豎鉤呈三角形，向外的角尖銳且短促，看起來就很含蓄但絕不笨拙。這個鉤有兩種出鉤方式：一是向左直出，寫出來的形象是一個等腰三角形；二是略向左上出，寫出來的鉤是銳角三角形。

歐楷中的兩豎鉤出尖方式