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京劇不能夠只有梅派“虞姬”,張火丁的“虞姬”應歡迎而不是反對
人文舉一個反面例子,當初京劇名家李世芳演出《百花公主》,而程硯秋大師也有同題材劇目《女兒心》,為了演出的成功李世芳寫信給程硯秋,請其不要進京演這齣戲,而對此程硯秋大師也是爽快的答應了
閱讀更多四大名旦在今日的發展,頹勢成為了一種現實,撕開了京劇的遮羞布
四大名旦及其後世在今日的發展正印證了京劇發展的一種頹勢,雖然有一些傳人存在,但後世基本不能重現舊日的盛風
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人文一次是自作主張,用短小的快速停頓代替尾音,那不能表現出程派唱腔幽雅婉轉,跌宕起伏的特色
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藝術程硯秋先生在《鎖麟囊》一劇中的身段為什麼這樣講呢,因為有時候,你看一些地方戲,他們舞動水袖的時候,多是一些單純的水袖動作,姿勢上也沒有那麼特別講究,有的甚至就是一些技術的展示,比如有一個地方戲演《打神告廟》,扮演敫桂英的那個女演員,舞動著幾
閱讀更多程派一個“春”字的讀音,現在一些人的唱法真的對嗎?
程硯秋《鎖麟囊》唱片有一個所謂的王吟秋再傳人,他說王先生不是這樣念,這位王先生的後輩傳人,是這樣說的:這個字,我聽了上百遍,怎麼聽也聽不出中間的那個u音來(畫外音:它不發u音,怎麼能聽出來)我就愛鑽牛角尖,我聽王吟秋先生春字念(ch吃 en
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由荀慧生先生創立的荀派,將河北梆子的唱腔、唱法、表演的精華融入京劇的演唱之中,是其藝術特色之一
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藝術以下為宣告全文:日前,相聲演員張雲雷用低俗語言,調侃京劇程派藝術大師李世濟、程派藝術名家張火丁,本會對此表示強烈不滿
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