筆重畫粗，筆輕畫細，然而，粗不是肥，細不是瘦

輕的筆畫順序怎麼寫的

運筆重則筆畫粗，運筆輕則筆畫細，然而，粗不盡是肥，細也不見得就是瘦，顯然，筆畫的肥瘦並不是由運筆的輕重一個要素決定的。

運筆的輕重，是提與按用筆方法的具體深化。為什麼要這樣描述運筆的輕重，不是越說越糊塗嗎？感覺上似乎有一點，這絕非多此一舉。書法的許多術語都有這個特點，一提起，心裡明白，但是要邏輯的講清楚卻很困難，運筆的輕重就是如此。

運筆，就是筆鋒的運動。行筆時筆鋒既有上下運動，也有前後左右的運動，縱橫兩個方向的聯動構成行筆過程。提與按主要是上下運動，輕與重是筆鋒縱橫都包含的運筆方法。輕重，一方面是使用毛筆力度的大小，另一方面還有筆毫使用的多少，是兩方面的結合。其動作是用筆的提與按，但在行筆中又產生了輕與重的感覺，由感覺而轉化為一種運筆方法，那麼，提與按的內容就擴大了。所以，輕重是建立在提與按基礎上的一種用筆方法，是提與按的擴大和深化。

筆畫的粗細與用筆的輕重密切相關，不是絕對的而是相對的。何紹基用筆往往盡全身之力，寫冊頁小字也會汗溼衣衫，筆畫細韌猶如遊絲，卻不覺其輕。還有顏真卿的橫畫，也是如此。現代，有人喜歡寫很大的龍字，筆畫很粗，卻讓人感覺不到凝重與渾厚感。可見，筆畫的粗細雖然源於用筆的輕重卻不能決定筆性的輕重。

用筆的輕重還引出一個肥瘦的議題，肥瘦與筆畫的粗細也是相關。歷來書家主張用筆不能太肥，肥則形濁，如若無骨，更有墨豬之譏。也不能太瘦，瘦則形枯，拋露筋骨，被視為斷柴。黃庭堅說“夫書貴肥，其實沉厚非肥也，故肥而無骨者為墨豬，為肉鴨；書貴瘦硬，其實清挺非瘦硬也，故瘦而不潤者為枯骨，為斷柴。”古人用肥瘦既說筆法也論筆性，時時穿插，可見，古代書法術語往往在方法、形狀、筆性之間跳躍，閱讀領悟之際，需要明確其具體所指的含義。

粗細是筆畫的形狀，源於用筆，產生了肥瘦、輕重不同的筆性，是以不同的視覺，體驗和感悟筆畫形狀的結果。那麼，用筆、筆畫形狀與筆性之間就存在一種相互關聯的內在關係，必然是相互影響的，唯有明確彼此的關聯，筆性的把握才是理性而具體的。