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沙孟海:他以顏體寫隸書,實在是了不起的創造
運動清人學顏“錢南園得其體、伊墨卿得其理、何子貞得其意、翁常熟得其骨、劉石庵得其韻”幾人之中只有伊秉綬遺貌取神將顏字的精神氣度化解到隸書創作之中、實在是一種了不起的師承與創造、伊氏的隸書與顏魯公的楷書
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旅遊他們對漢碑的搜訪和取法,從鄭簠到鄧石如再到伊秉綬,無不體現漢代碑刻對清代書家的影響
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藝術顏體篆籀筆法一波三折有的人認為是波磔也就是捺的寫法,一點沒錯,但僅停留於此是不夠深入的,它不僅是波磔的寫法,也是平畫和直畫的寫法,所有的行筆都可以運用到,當然點除外,很多點沒有行筆,起筆直接就收筆了
閱讀更多他用顏體楷書的方法寫漢隸,自成一派,登峰造極
伊秉綬的隸書入古開新具有鮮明的個性特徵,他的隸書筆畫平直、分佈嚴整均勻,四邊充實端莊大方、寬博俊偉秀韻天成,具有一種華貴雍容的氣度,其隸用筆圓渾沒有誇張雁尾的波挑,而是蠶頭蠶尾直來直往
閱讀更多他的隸書獨具一格,提出書法要“寧拙毋巧,寧醜毋媚”!
伊秉綬(1754-1815),字祖似,號墨卿,晚號默庵,清代書法家,福建汀州府寧化縣人,人又稱“伊汀州”
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伊秉綬(1754-1815),字祖似,號墨卿,晚號默庵,清代書法家,福建汀州府寧化縣人,人又稱“伊汀州”
閱讀更多清朝大書法家伊秉綬的四個字,竟然是用這樣的數字來標註,驚豔了!
藝術他的這四個字“昨葉書堂”,整體上呈現出一種陽剛之美,既有唐朝書法的嚴謹法度,又有新意,開創了一種新境界,真是一種別緻的存在,從他的這四個字上看,用筆渾厚大氣,筆筆有力量,字字精準到位,透著力量之美,每一個字都非常工穩,透著一種穩重之感,尤其
閱讀更多裴岑紀功碑帖哪裡有書書法發展已然幾千年,書法發展已然幾千年
在伊秉綬的隸書作品中,我們可以觀察到,他對漢隸的左波右磔儘量淡化,泯去蠶頭燕尾,多把隸書的波挑化進線條的自然書寫運動之中,弱化線條的裝飾形態,把線條儘量寫出篆書簡練厚重之意趣,書法內含陰陽之道,一方之弱化,必然使得另一方需要強化來填補,線條
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