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唐伯虎和仕女圖:從健朗到柔弱畫風的轉折點
藝術唐宋仕女畫的風格,是“端莊雜流麗,剛健含婀娜”,並不弱,明朝中期的杜堇,包括唐寅年輕時候畫的《四美圖》,都還美得健康
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而有人說,唐寅作春宮畫,常以他所眷戀的妓女、情婦為裸體模特兒,所以才畫得那麼傳神,那麼惟妙惟肖
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顧愷之就畫有多幅仕女圖,他的《列女仁智圖》就畫出了15位道德高尚的女子形象,這些女性人物皆取材於劉向所編寫的列女故事,如許穆夫人、靈公夫人、晉羊叔姬等
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在畫面右邊呈現了一組正在搗練的仕女,值得一提的是,她們臉的朝向與月亮從圓到缺的變化很相似,從藍衣仕女完整的臉過渡到粉衣仕女稍側的臉,再到披黃絲巾仕女正側的臉,最後倒著綠裙的仕女時,她的面容我們幾乎已經看不見了
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仕女圖的發展表現了一個朝代經濟和文化的發展,同時也表示一個朝代對於女性地位的認同度
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藝術出版有《中國古代仕女畫法》《趙永夫花鳥畫集》《曉風乘露趙永夫人物畫集》《水墨方陣趙永夫作品集》
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藝術朱守信先生畫中人流露著李商隱式的幽情,她們糾結於過去之悔與將來之盼,但她們終究沒有完全耽溺其中,而是參悟了“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”的奧義,繞出了幽深悱惻、迂迴宛轉的迷宮,款款走向了思致,走向了對人生的圓融的觀照
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