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“館閣體”中的極品之作,這字美到了極致,令後人望塵莫及!
《林則徐小楷無量壽經》清朝康熙、乾隆時期,推崇董其昌、趙孟書法,二人書法皆以規整、圓融為特點,讓“館閣體”趨於圓潤秀美
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藝術這是因為:榜書2(1)、寫這兩種字主要都是運手腕——小楷由於字形小,且要求筆力強健,運筆發力肘部用不上,手指部不能用(力量弱),只能用手腕
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5肯定不是小楷,但是到底是中楷還是大楷每個人的標準不一樣
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王獻之的《洛神賦十三行》是小楷書法的經典之作,可謂字字精妙,豐美舒展,別具一種姿媚
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藝術如果不能寫好楷書,而稱擅行草,是好像一個人還不會正確、鄭重地講話,卻偏要誇草多牽絲,至真書多使轉
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當然書寫榜書時並非必須使用握管法、撮管法和提鬥法,執筆只要符合了上述兩個要求,就方法本身而言應該是很靈活的
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藝術我們在寫小楷字型的時候我們新買來的筆要開足,我們的筆要放在溫水中讓其在水中浸泡,把在毛筆上的膠水泡掉,在廢紙上把毛筆上的膠水擦去,然後放在屋子裡晾一宿才能使用,並且我們在使用的時候要進行沾水,讓毛筆的頭暈溼整個筆頭,這樣我們再進行沾墨書寫,
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藝術第四、用紙紙張的選擇很關鍵,初學小楷不宜在生宣上來寫,因為生宣吸水性強,容易寫成一團,可以在熟宣紙或者半熟的宣紙上練習,當然也可以用好質量的毛邊紙
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運動”這確是一種心得之言,小楷字形雖微,但用筆最要精到,端坐作楷書時,思想要集中,一念不可它移,精神要貫注,一毫不可苟且,一心一意地注意到筆毫在在每一點畫中線上的運動,使其藏鋒畫中,力透紙背,特別是發筆、收筆、轉換、過度、中間走筆處,尤不可忽略
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我說的這位書法名家就是著名書法家劉弘珪的書法作品《金剛經》,這幅書法作品也是小楷,聽到這裡以後大家是不是也非常的想欣賞一下這幅《金剛經》呢
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藝術作小楷時,墨要幹一些,不宜太豐,特別是寫在生宣上,墨術豐則易湮化,倘毫中墨豐,可在廢生宣上略為揩拭,自我水墨調勻,血肉得所,若開足後,因鋒長筆軟,難以控制,有一法可以彌補,即先將此筆在墨汁中濡透,讓其自然陰乾,書寫時取其鋒尖部分,(三分之一
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藝術一場意外,讓他高度截肢,沒曾想卻催開了他的書法人生,讓他在書法是世界裡暢遊,逆襲為一名書法家,尤其是他的小楷,晉唐味足,尤其有鍾繇的神韻,從他的經歷上看,堅持就能夠成就人生,下面就讓我們一同來欣賞一番他的書法吧
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其書法初摹虞世南、王獻之,後稍出己意,行書和草書一反明代放浪不羈的風格,運筆速度較慢,比較注意點畫得失,以沉著的筆觸從容書寫,形成一種古拙典雅的風格,巧中寓拙,婉綽而疏逸
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趙體楷書特點及臨習寫大字概論:趙體字的用筆以中鋒為主,方圓兼備,筆畫之間連筋帶骨,柔軟中寓顯蒼勁,動靜結合,筆畫乾淨利索,方圓兼備
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藝術5cm以下的毛筆都可以用來書寫小楷
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王羲之除了行書被稱為天下第一,他的小楷也是為人們津津樂道,如《黃庭經》與《樂毅論》秀美絕倫,最為出名
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1、臨帖學硬筆字也必須要臨寫傳統碑帖,如:鍾繇的小楷字帖,王羲之的小楷字帖,王獻之、趙孟頫、文徵明、王寵等小楷字帖
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歐陽詢《九成宮》(區域性)虞世南《孔子廟堂碑》03學習楷書的意義有些人認為楷書不是學習書法的基礎,認為楷書之前有隸書、篆書、甲骨文,應該從更古老的文字開始,這是一種誤解
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在用筆上,將文氏用筆之道發揮到了極致狀態,並添加了自己的“小動作”,這種“小動作”就是褚遂良楷書的精髓,還略帶一絲“調皮勁”,在點畫上尤其反映在捺筆上,捺筆起筆尖筆起,漸行漸粗,而且非常短,非常促疾,盡顯一種感覺利落的狀態,線條流暢自然,並
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