姜國芳畫的女人油畫，體態豐盈，性感豐滿卻抑鬱寡歡！

姜國芳畫的女人油畫，體態豐盈 ，性感豐滿卻抑鬱寡歡！

作為視覺藝術，油畫在其中有重要地位，雖不及丹青筆墨時間之久遠，但也地位極高，世界名畫屢見不鮮，多出自於油畫系列，然國畫卻不及油畫一樣經常出入世界名畫系列。

畢竟國畫僅僅為東方藝術，代表不了世界藝術，而油畫則普及廣泛，任何一個國家，一個民族人人皆可繪畫，這也就有了一個評判的標準，而國畫並非人人都能畫好，也不是每一個國家都能做。

也有了簡單，易學，易懂，大家更容易去接觸，去學習，更能被國際接受，油畫作為簡單易學易懂的美學，但凡是個人都容易做到，而且同樣能做得很出色，若是文化底蘊深厚，思想深刻更是難能可貴。

有人說國畫很簡單，那僅僅是表現的東西，繪畫本身就院校三年就可以培養出一個出色的畫匠，每年國內有上億個畫匠誕生，但是卻不會出現一個藝術家，更別說大師了，簡直是百年甚至千年難遇。

有人窮其一生只在素材，繪畫技法下功夫，到頭來也是白忙一場，沒有什麼大的作用，有人說劉奎齡老先生繪畫所涉及題材之廣泛，天下無一人能力，然而他只能作為畫匠，在看黃公望50而學畫，70左右留下曠世其作，為百代宗師，其月畫也不過數載，然而卻為一代宗師，國畫大師，這值得大家進靜下心來思考。

且不談遠的，就近的吳昌碩，也是60歲前往上海，後逐漸明氣大震，以至於成為海派大家，霸佔畫壇百年有餘，被人們稱為大師中的大師，然觀其繪畫並非精妙絕倫，但也獨有特點，與古之大師相比相差甚遠，其功並非在繪畫上班而在別處。

就近代百年巨匠齊白石，張大千，徐悲鴻，林鳳眠等人也並非繪畫技藝有多高超，其功也並非在繪畫，甚至齊白石繪畫沒啥能力，除過蝦還好，其他沒有啥過人之處，甚至是沒什麼實力，然而卻是巨匠，也不能稱之為國畫大師。

而如今他的影響力皆因時代趨勢所為，並非他一人之功，想新活初立，百業待新，需要一批人來參與，而正因為時勢需要才有了他的未來，有了一些人才有了後來跟隨者，國家才能興旺。

回看近代繪畫已經沒有了往日面貌，人們僅僅追求表面的簡單易學，早沒了其核心價值，油畫同樣如此，人們拋卻了一切束縛的東西，僅留得其審美，裝飾之功能而樂意傳承，以至於美的東西得以保留。

作為油畫家也沒必要刻意去做什麼表達，除了對於一種更內省的心靈生活的慾望之外，可以盡情發揮，最大可能把美的東西保留下來，起到它裝點環境的作用。

身為油畫創作者，不需要深厚的文化底蘊，也不需要太過主管思想的干擾，更不需要中國丹青那樣深層次的東西束縛，有的就是把自己認為美的東西留給更多的人去欣賞。

當然還是會有一點理論技法來規範，否則就是信馬由韁了，一幅畫也沒必要刻畫太多東西，有必要刪繁就簡，只要主題明確就可以了。

比如當代油畫家姜國芳的油畫，他的油畫多為寫實，姜國芳筆下“女性”題材的油畫，表達的是他心靈生活的慾望，內省而深刻，藉助於表象題材來傳述他心中的美，他的油畫也逐漸象中國傳統靠近，只是繪畫題材不同而已。

看他的油畫，整體感覺會覺得畫面中女人的眼神非常複雜，若是仔細一看有些許悲傷淒涼，也有焦急渴望，有沉著冷靜，有性感嫵媚等等，總之是一個複雜的體現，

比如那種對生活失去失望的難言苦楚，或許是畫家經歷過一些東西，把他的經歷透過這樣的方式傳遞出來，也有對自由充滿希望的自信等等。

他是透過不同女人來體現的，他的油畫背景處在有古典傢俱飾品的空間裡，暖色調光影的籠罩下，高檔而又極具年代感，更符合古代宮廷生活，畫風古典，女人如同籠中之鳥，不過為帝王的附屬品而已。

他的畫主體女人容貌嬌好，肌膚潔白細膩，體態豐盈，雍容華貴的身姿，處處充滿著成熟的女人韻味，但是卻是一副冰冷而抑鬱的面容。