國畫用筆與用墨分析介紹之一

躁心是什麼意思

（1）平，如“錐劃沙”（力量勻實不結不滯）。用筆要從橫平豎直開始，‘平”就是要力量勻，只有控制住筆，線才能平實有力，不跳、不飄、不結、不滯。“平”是用筆最根本的要求。

（2）圓，如“折釵股”（豐腴、圓潤、富有彈性）。“釵”是古代婦女的頭飾，金銀製成，光滑圓潤，富於彈性。形容好的字、好的線條像釵股一樣，不枯不楞，轉折自如，剛柔相濟，有彈性又有力量。

（3）留，如“屋漏痕”（高度控制，積點成線）。“屋漏痕”是借舊房漏雨，常年滲滴，沿邊而下，積點成線，像刻進牆皮，沉穩有力。

（4）重，如“高山墜石”（力透紙背，入木三分）。一下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，一筆落紙像從高山上墜下石頭一樣，充滿力量。用筆忌飄、浮，從紙上溜過，像蜻蜒點水，不痛不癢，沒有力量。

（5）變，如“百川歸海”（極力變化，復歸統一）。在以上“平”、“圓”、“留”、“重”四點要求的基礎上，用筆力求變化豐富。

1.線條

傳統的勾線注重書法味、金石味，有“屋漏痕”、“折釵骨”、“力透紙背”之說，大概意思是指線條如屋子漏雨，力痕印在牆壁上那樣穩；如金釵折彎那樣韌；一 筆過後，墨跡好像透過三層紙那樣勁。書法中“轉、折、提、按”等筆法，為中國畫用線提供了方便，使之更加完美。只有用這樣的有力度的書法線條勾出的作品， 方為上品。

2.皴擦

皴擦是輔助線條表現物體的一種手段，以側鋒為多。形成多種皴法，如表現石山的“斧劈皴”，表現土坡的“披麻皴”，表現風化石頭的“折帶皴”等等，這些皴法 不但恰當地表現了南北方山水還被應用到表現樹木上，使那些老松古樹更加蒼勁。此外，皴法不但加強了山石的質感，還塑造了體積，如“石分三面”之說。

一、筆與線

中國畫的用筆，實即用線。線是中國畫最基本的造型手段。線在形體的塑造中絕不是一種對輪廓線的描摹，而是在對物象形體把握界定的同時，還能表現出物體的質 感、量感和動感。比如在山水畫中，斧劈皴給人堅挺硬朗的感覺；披麻皴則給人鬆軟的感覺等等。可見，中國畫中的線在塑造形體的過程中，不僅可以達到狀物的目 的，而且是以藝術化的手段揭示各種物象的性狀情態。線的運用，體現了中國畫家對客觀形象的概括、提煉和理解能力，體現了他們駕馭物象的創造力。在中國畫 中，線及其塑造的形體之間的關係，主要體現線上條自身的品格特徵與作者之間的溝通。筆墨（線條）所具有的這種抒情寫意性，是由於畫家在運筆中出現的各種變 化，使線條自身具有了千變萬化的姿態。一方面，線條豐富多姿的形態可以喚起欣賞者對現實生活的萬般物象中類似物體形態美的聯想，使抽象的線條成為現實事物 形體美的一種間接曲折的反映，因而喚起人們的不同感受。另一方面，畫家在運筆過程中個人情緒、意趣、思想的灌注，使得中國畫中的線條具有明顯的畫家個性特 徵，達到抒情、暢神、寫意，進而表現畫家的審美理想、氣質、心靈、人格。這就是古人所說的“畫如其人”。

二、筆與意

張彥遠的“骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆”，把立意看作是用筆之“本”，“本”即統帥。“意”包含著極其複雜的文化內涵，它是畫家主觀世界的複雜反映，即 各種感情、理想修養、氣質等等。“意”是主觀的，但又不是純主觀的臆造。中國畫家就是透過線的運用來實現這種“抒情寫意”的。故善畫必意在筆先，寧使意到 而筆不到，不可筆到而意不到。……故學之者必先意而後筆，意為筆之體，筆為意之用”。作為人的主觀世界活動的“意”，其本身是不能直接“用筆”的，中國畫 以意使筆的要領，就在於以氣使筆，以意領氣，即所謂“意到氣到”，“氣到力到”。“意在筆先”就是說畫家在命筆落紙之前即已形成立意構思，一旦筆行紙上， 意在筆中，實際上已變為一種潛意識的活動，這時起作用的是由意而產生的氣，在氣的驅使下，畫家可能“心意於筆，手忘於書，心手達情”（王僧虔）也會達至 “不滯於手，不凝於心，不知然而然”（張彥遠）的境界。中國畫家往往就是在這種情態下來把握自己瞬息萬變的情緒流程，抓住來去倏忽的創作靈感，保持創作衝 動的新鮮性和連續性，不失畫機，一氣呵成。清代布顏圖在《畫學心法問答》中亦說：“筋骨皮肉者，氣之謂也。物有死活，筆也有死活。物有氣謂之活物，無氣謂 之死物；筆有氣謂之活筆，無氣謂之死筆。峰巒蔥翠，林麓蓊鬱，氣使然也。”

三、筆與力

氣運用筆要求畫者全身精力貫至筆端，下筆自然能產生力度，這就是“筆力”。由於構成畫家的“意”的氣質、涵養、情感、思緒不同，貫於筆端之氣也會不同。以 氣使筆的“氣”不同，也就造成了用筆“筆力”的多樣性、複雜性和多變性。如吳昌碩運筆質樸而蒼渾，趙之謙用筆如“綿裡裹針”，鄭板橋的線則秀挺剛直，更有 名垂青史的“吳帶當風”，“曹衣出水”。中國畫家在意存筆先、以氣使筆中，創造出了形態有別各具韻致的種種筆法。筆法的變化是以筆力的變化來體現的，大自 然與人類生活的多姿多彩又給中國畫家提供了“筆力”的創造源泉。如王羲之從鵝頸的迴轉感悟到了筆力的彈性變化，張旭觀公孫大娘舞劍而悟出狂草之筆法，而蘇 軾、黃庭堅又分別從逆水行舟與船伕蕩槳中悟出了筆力的奧秘。中國畫家在運氣使筆時，筆隨氣行，筆筆生髮，筆筆得意。畫家的天機才華，全在有意無意間自然流 溢。清代王原祁說：“神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止，絕無求工求意之意，而工處奇處蜚然與筆墨之外。”中國畫家在作畫的過程中，常說要 排出雜念，保持松靜自然的心身狀態，就是要使氣運筆端，筆筆暢通，筆筆見力。正如清代王昱所說：“學畫所以養性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣。

在用筆和用色方面，是中國畫造型的重要部分。用筆講求粗細、疾徐、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現物體的質感。一般來說，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺， 中間氣不可斷，住筆不可輕挑。用筆時力輕則浮，力重則飩，疾運則滑，徐運則滯，偏用則薄，正用則板。要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意。

中國畫的用色之妙，在於濃淡相生，全濃全淡都沒有精神，必須有濃有淡，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。這都是中國畫的靈活用筆之法。由於中國畫與書 法在工具及運筆方面有許多共同之處，二者結下了不解之緣，古人早有“書畫同源”之說。但是二者也存在著差異，書法運筆變化多端，尤其是草書，要勝過繪畫， 而繪畫的用墨豐富多彩，又超過書法。筆墨二字被當做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。

無垂不縮，無往不收。然須結字得勢。

【筆鋒的運用】:

中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、順鋒、逆鋒。

【運筆】:

1提、按、頓、挫、轉、折、快、慢。

2作畫不宜像寫小字，能懸腕最好，亦可將手腕輕附於桌上，肩膀微提，隨時靈活行動。

3畫中點線面，全在指頭、腕、臂如何操縱筆桿與筆毫而產生。運筆時，用力的輕重、起伏、提頓，行筆的快慢、停始、扭轉等方式，會形成多種變化的點線面。

4描線多使用筆的中鋒，點面則用側鋒，使用側鋒注意控制筆管的傾斜角度，和力量的輕重。可以撇、刷、寫、點的運筆方式揮毫，也可以滾筆、逆筆等自由方式運用。作畫以點線面表現時，應先

歸納簡化，並加強特徵，略其枝節，才便於用筆。

【用筆】:

1斡：以淡墨重疊，旋旋而取之，謂之斡。

2皴擦：以銳筆橫臥，惹惹而取之，謂之皴擦。（皴、擦皆為面的表現技法，但皴法可見筆鋒及筆勢，而擦法則無。）

3渲（染）：以水墨再三而淋之，謂之渲。

4刷：以水墨滾而澤之，謂之刷。

5捽：以筆頭直往而指之，謂之捽。

6擢：以筆頭特下而指之，謂之擢。

7點：以筆頭而注之，謂之點。

8畫：以筆引而去之，謂之畫。──宋。郭熙【林泉高致】

9拖：以筆橫臥拖曳。

10 勾：以墨線勾畫出物體的輪廓。

11 勒：在勾描的墨線為顏色所掩蓋時，再用線重行勾畫稱之。

【用筆三病】:

1版：版者腕弱筆痴，全虧取與，物狀平褊，不能圓混也。

2刻：刻者運筆中疑，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。

3結：結者欲行不行，當散不散，似物凝礙，不能流暢也。

一般畫樹的運筆方向是自上而下，自左向右，因為這樣畫比較順手，畫出來的筆觸圓渾飽滿。但有時也可以反過來自下而上和自右向左，採取逆鋒用筆，畫出來的筆 觸比較毛，變化多，出現一些特殊效果。筆墨是為造型服務的，筆墨運用首先要考慮描寫的物件是什麼，畫什麼物件選擇什麼樣的用筆，不是為筆墨而筆墨。初學者 根據上述運筆方法練習，也可以根據自己的習慣，怎樣順手怎樣運筆。

《翰林密論》雲：凡攻書之門，有十二種隱筆法，即是遲筆、疾筆、逆筆、順筆、澀筆、倒筆、轉筆、渦筆、提筆、啄筆、罨筆、赲筆。並用筆生死之法，在於幽 隱。遲筆法在於疾，疾筆法在於遲，逆入倒出，取勢加攻，診候調停，偏宜寂靜。其於得妙，須在功深，草草求玄，終難得也。

關於用筆

1、立意決定用筆 ，用筆要充分表達立意

2、用筆法寫物之形神

3、以筆法風格體現畫家的氣質、修養、胸次、趣味和格調

4、書畫用筆相通

5、筆法有相對的濃淡枯溼粗細的形式美感

6，用筆的高下在於是否得心應手，妙在使筆，不為筆使。作畫胸有成竹，用筆自能指揮。一波一折，一戈一牽一縱一橫，皆得自如腹稿不充，筆無適從，失之凝 滯，起訖不明，手不虛靈意在筆先，胸有成竹，而後下筆，則疾而有勢，增不得一筆，亦少不得一筆，筆筆是筆，無一率筆。筆格之高下，亦如人品。筆墨雖出於 手，實根於心。鄙吝滿懷，安得超逸之致？矜情未釋，何來衝穆之神？用筆要遒勁。遒者，柔而不弱，勁者，剛而不脆。古人用筆，妙有虛實。所謂畫法，即在虛實 之間，虛使筆生動有機，機趣所至，生髮不窮。用筆亦有賓主。實出為主，旁接為賓。賓宜輕，主宜重。主須嚴謹，賓要悠揚。如初下筆結實，須放鬆幾筆，以消一 筆之餘氣，然後再疊第二筆。這樣，筆氣避免逼促，乃得生動。如筆將仰，必先作俯勢，筆將俯，必先作仰勢，以及欲輕先重，欲重先輕，欲收先放，欲放先收之 屬，皆開合之機。作花卉，必先求筆，鉤勒旋轉，直中求曲，弱中求力，虛中求實，溼中求渴，枯中求腴。用筆之法，在乎心使腕運，要剛中帶柔，能收能放，不為 筆使為高手者。

點有雨雪風睛四時得宜點

有反正陰陽襯貼點

有夾水夾墨一氣混雜點

有含苞藻絲纓絡連牽點

有空空闊闊乾遭沒味點

有有墨無墨飛白如咽點

有有焦似漆臘塌透明點

有沒天沒地當頭劈面點

石濤一劃論，畫人皆知之。近有釋之者，以為乃實指用筆之個人風格，蓋每一畫作，皆由十百千萬之筆，構組而成之。某畫之筆，乃該畫之構築材料。磚、石、瓦、木，建築之建材也，雖然，好建材未必有好建築，以其構築無方也。然則高水平建築，當以好建材為之。

執筆法和用筆用黑。

執筆法中國畫最顯著的特點就是以墨線為基礎，用以表現物象的輪廓、明暗、質感，同時透過墨線還可表達作畫者的思想和精神。中國畫的墨線本身就具有一種獨立 的美學價值。所以，中國畫中怎樣用筆是畫好中國畫必須首先解決的問題。 中國繪畫執筆同於書法，雖然各人喜好不同，執法也無定式，但初學必須要掌握基本要領。拿毛筆時用大指、食指把住筆桿，呈“龍眼”或“鳳眼”狀，中指緊隨食 指把住筆桿。執住筆後，一般筆桿不超過食指的第一指節。指實、掌虛、腕平、五指齊力，運轉收放要自然。書法執筆較嚴謹，繪畫執筆較靈活，可直掌可橫臥，執 筆可略高一些，筆鋒轉動才能靈活，腕、肘、肩、身互相配合，動轉方能得力。

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