北宋漿料模製瓷器是中國古代的偉大發明

和有人喜歡收集各種算盤，收集各種鐘錶一樣，我，後來是我們，一直收集一種具有漿料模具塑形特徵的北宋瓷器，及有關資訊。首先是神秘的歷史真相吸引著我們，其次是這類東西即美，又真，又地位顯赫，還便宜。

它們其中的大部分都在地攤，及低層次收藏者的手中，和假古董混在一起。

許多專家們都把這些北宋瓷器恥笑為現代灌漿器，理由是宋代人不可能有漿料制胎技術，古代瓷器也做不這麼規矩。不過，在大學考古實驗室，儀器用資料向我們證明了，此項專一工藝特徵，古代瓷器文物的資訊收集，是一件十分有價值的工作。對於還原歷史真相，對於中國古代科技文明的重新認識，都切切實實地邁出了一大步。

其實，漿膏料模具成胎的北宋瓷器和現代灌漿器很容易區別，只是人們不願多看一眼。現代瓷器灌漿制胎是靜止注灌，反觀這些北宋瓷器，整個制胎過程應是在輪車上完成的。模具是在旋轉中，在高溫烘烤中，帶動漿料，以器外吸附，器內抹塗，而製作完成的。

北宋許多瓶罐的外壁有模具線，而內壁同時又有旋痕，這種旋痕是工具劃的，瓶體不是接的，人手伸不進瓶子裡。多件瓶子瓶頸內狹窄處有旋抹工具快速退出的旋形拉拽痕。這種拉拽痕從瓶口深部藉助手電可以看到，但不好拍照。瓶頸越細（有的小型器內徑只有幾毫米），拉拽痕越普遍存在。

當然，要確定一個北宋瓶子是否是外範內輪塑形的瓷器，首先要確定它不是輪制拉坯成形的，確定內壁沒有接胎痕，確定外壁沒有手工輪制旋痕，確定器外沒有利坯痕。

所有北宋漿料模具製做的瓷器，好像都不允許器外再進行利坯工序，包括器底，

應該是為了從工藝上保證不會發生產品與“定製樣品”之間有任何外形與尺寸上的偏離

。

內壁無接痕的漿料模製器

腹內壁有旋抹痕

內腔輔助抹塗工具抽出時頸內狹窄處留下的旋退痕

以此麻煩的工藝製作，僅僅是為了保證瓷器產品外形曲線與定製樣品之間不出現絲毫的改變。可見瓷器的訂製者除了有極高的威權，心理上還一定有深入骨髓的審美潔癖。

模具肯定是從樣品翻制的，樣品肯定是經過千挑萬選的。但模具的材質是澄泥，還是石膏，我們無法肯定。但這類瓷器中大量的支丁是石膏類材質，這種支丁，指甲都能把它摳掉。

支丁被指甲摳掉 摳到見胎就摳不動了

這種北宋漿料模製的瓷器瓷片斷面上有時觀察到胎體不是一層結構，好像胎體制作完了，如有需要再厚一點，可以在加一層。現代灌漿器都很薄，而宋代漿模作品只要設計需要，多厚的都有。

這種工藝生產的盤子多數盤底過厚，或許是存漿造成。

這種工藝生產的瓷器有上下模吸附力不一樣的情況，造成瓷器成品上下厚薄不一，使得瓷器內牆留有臺階，臺階線與器外模具線對應一致。

有理由推論，北宋模具制瓷，很多情況下，模具可能是在利用自己烘烤生成的表面高溫加快吸附，漿料有時亦可能是更稠的膏狀料。我們戲稱這種疑似高溫製成的胎體為“鍋巴胎”。

宋人為了使制胎泥料適應這種工藝製作方式，極力在降低泥料的彈力回縮，和提高懸浮力。我們會在這種工藝製作的胎體上觀察到均勻密佈的，未熱解盡的焦炭顆粒。這就是臺北故宮蔡和璧提到的“館藏汝窯上至今未解的黑點之謎”。

臺北故宮汝瓷釉薄處露出的黑點

由於這種工藝不需要胎料陳腐，在燒製過程中沒有大量的有機物熱解揮發，北宋漿模作品要比手工拉坯作品手感沉很多。而現代灌漿器卻比手工拉坯作品輕很多，這和現代灌漿漿料中出於懸浮需要大量摻入密度低的物質有關。

多件瓷器斷面有分層痕跡 肉眼很難看見 放大鏡下十分清晰

從我們收集的，和全國藏友處獲得的北宋漿料模製資訊來看（包括器物及來源），第一，它們都是北宋時期的東西，第二，應該都是皇家御用品，第三，儀器資料，與當今所有已建立的窯口窯器資料偏離，卻又近似。這些瓷器似乎都是北宋末年各大名瓷的混血兒，包括釉的表現，裝燒方式，胎體表現。我們甚至懷疑，北宋的徽宗，除了製造了石頭進京的“花石綱”外，北宋最後近二十年，也許有一段北宋全國的名窯高階技工應約（和僱）赴京而出現的“青瓷綱”故事。

不過，這也是那些只會形象思維，按圖索驥的學界個別權威，走不出古代陶瓷只有手工拉坯的錯誤結論原因。也是收藏界“瓷片幫”中那些堅強地固守著按已發掘窯口分類的守護者們對古代漿料模製瓷器嗤笑不已的原因。

下面幾個漿料制瓷器圖片，有我的，也有各地藏友的。挑出幾個對比一下，可以看出漿料模製瓷器的族親血統及其龐雜。依次為，近汝窯的，近定窯的，近越窯的，近均窯的，近影青的，近官窯的。

狴犴牌

釉下有“宣和二年”款

本文顛覆性的觀點，憑短短的文字和幾張圖片無法替代大量實物的上手觀察、思考。