【文化】運筆之法是什麼意思？看看這些書法名家是怎麼筆下的. . .

運筆之法是什麼意思

康有為在 《廣藝舟雙楫 》中說 “書法之妙 ，全在運筆 ，該奉其要， 盡於方圓 。操縱極熟 ，自有巧妙。”

用筆無外乎方圓，康有為已經將方圓關係提升到了運筆的核心。 折，以成方，轉，以成圓。很多人也有概念顏真卿 圓多方少，柳公權則方多圓少 ；《張遷碑》、《張猛龍碑》方筆為主，《曹全碑》《石門銘》屬於圓筆。但是在書寫實踐中也容易犯問題：或是方折頓挫讓作品很僵硬，或是一味的圓轉流於媚俗。

今天我們用圖例一起探討一下方圓的運筆之妙！

《張遷碑》方筆為主

方筆主要用側鋒法

方筆，出於側鋒的隸書之法。側鋒變化萬千，也讓書法表現更加豐富。米芾是用側鋒的大家，下圖的“公”字短撇，“水”字的長豎都是很明顯的側鋒，顯示出方筆的特點！

米芾《苕溪詩卷》

方筆的起筆一般用逆勢切入法（築鋒下筆，勢重力輕）

，下點後筆尖已在上，筆肚已是朝下的狀態，

形成一種偏側之勢。用側取其大勢，逆勢切入，筆形自然成方。

側鋒落筆後調整鋒向，讓筆鋒由側向中。調鋒的方法，就是用手腕輕輕轉動筆尖，透過上下提按的動作，把筆鋒藏入筆畫之中。（寫橫畫時候的前後躺 S 型（即∽）的動作，寫豎畫時候的左後 S 形相加的動作），這就是側鋒用筆的特色。 如下圖《九成宮》“年”字長橫，“撫”字的橫畫，“功”字右邊的豎勾，都是這種側鋒方筆。為了讓字不

會因為方筆過多而顯得僵硬，常見的處理方法是橫畫的中段稍細於兩頭。

歐陽詢《九成宮》 方筆居多

圓筆主要用中鋒法

圓筆出自篆法中的中鋒。用屋漏痕最能形容。雨滴順著牆壁往下流，等它成凝為水滴之後才往底下流，因為土牆會滲水流的很慢，是有著一定的節奏，左右搖擺著垂直往下流淌，流淌過後，牆壁上會留下紋路，就是很形象的中鋒。 虞世南楷書中鋒圓筆居多，行筆不徐不疾，和歐陽詢方折不同。

虞世南《孔子廟堂碑》

中鋒圓筆的技巧，全在如何變化毛筆的“豎鋒、鋪豪、換向”

。透過豎鋒達到“令筆心常在點畫中行”的目的，筆鋒落紙以後，平鋪筆毫讓筆畫“四面圓足”，遇到換向處先把筆鋒向上稍提起，隨後再按下去，盡力頓挫平鋪紙上，完成中鋒用筆。這樣圓潤之勢躍然紙上。

“中鋒在圓 ”是因為筆鋒走在筆道中間 ，筆毫中的墨可以均勻地從筆鋒兩邊滲散於紙上 ，寫出的點畫線條結實圓滿、沉厚有力，這也是“中鋒立骨” 。

顏真卿的《祭侄文稿》雖然為行書作品，但是大量的使用了圓筆，下圖第二個“元”字全用圓筆。如果說方是主力，那麼圓就是主勢，

《祭侄文稿》以圓筆為主，全篇回鋒守勢，筆畫中段有也是非常豐實

，顯出古樸敦厚的審美取向。

顏真卿 《祭侄文稿》

方圓並用

周星蓮《臨池管見》雲 ：“究竟方圓，仍是並用，以結構言之，則體方而用圓 ；以轉束言之， 則內方而外圓；以筆質言之， 則骨方而肉圓。”

方筆斬截爽利精神外露。圓筆圓勁飽滿 氣質含蓄之感。 使轉圓者易流俗 ，方折頓挫者易僵硬 。在實踐中，方圓並用，中側互用才是正途。 以方筆為主者，兼用轉法，無圓筆則無蕩逸之勢；以圓筆為主者，兼用折法，無方筆則無雄強之神。