側鋒取妍，此鐘王不傳之秘：善用側鋒才能筆筆中鋒，雄強嫵媚

從古至今，書法家有一個基本共識——用筆之法，以中鋒為主，側鋒為輔。以中鋒寫出的字給人以圓潤渾厚的力量感。中鋒直而勁，齊而圓，有骨力。中鋒用筆是眾多書法實踐的成功者所得出的正確結論。

中鋒以外的很多書寫方式似乎均可歸為側鋒。中鋒與側鋒是用筆中的一對矛盾，若無矛盾，其書不能生動多變。善用側鋒，可置之死地而後生。故前人謂“側鋒取妍，此鐘王不傳之秘。”側鋒的運用是中鋒的延續與補充，它的存在使用筆變得完整。側鋒並不是偏鋒，側鋒用筆是指在下筆時筆鋒稍偏側，落墨處即顯出偏側的姿勢。側鋒偃而斜，方而剛，富有變化。側鋒用筆，筆鋒微倒，筆桿微側，筆肚著紙，鋒芒外出。一正一側，一陰一陽，相輔而用，變化斯出。

側鋒與偏鋒雖然都涉及偏側，但二者卻有著本質的區別。側鋒用筆的著力點在筆尖，側鋒雖然在畫的邊緣做文章，但最終是讓筆鋒歸於畫中。而偏鋒用筆的著力點在筆肚，毛筆毫端在運動時，鋒端偏在點畫的一邊，筆肚在另一邊，以這樣的狀態書寫出的點畫，勢必形成一面光，一面毛的情形。偏鋒只不過是側鋒的一個特例，即將筆鋒擴充套件為整個筆毫且筆鋒倒下後無法恢復彈性狀態而已。

書法用筆之法總要在於：以中鋒為主，側鋒為輔，終歸於中鋒。書寫直線和弧線是練習中鋒的極好方法，再簡化一點，則可以採取懸肘法執筆進行隨手畫的練習，或進行畫圈練習。其要求是，使筆鋒常線上的中心運動，同時體會提、按、行、駐、轉、折、捻、衄等筆法，在隨手畫練習中，要不斷調整筆鋒，使筆鋒一直處於一種有彈性的狀態，而不是倒向一邊卻不能恢復筆毫的彈性狀態。在這種漫不經心地畫的過程中體會用筆時力的關係，熟悉筆性，駕馭好毛筆，從中感悟線條並書寫好線條。

一定程度上講，側鋒其實是中鋒的泛化，或者說側鋒就是更廣義的中鋒，亦即中鋒可以劃分為正鋒與側鋒，令筆心常在點畫中行指稱正鋒更為準確，而側鋒則總是讓筆鋒在側而不倒，側而能正的狀態下執行。只有學會側鋒的變化用筆，才是學會了真正的中鋒用筆，這或許就是沈尹默先生曾把筆法歸納為“筆筆中鋒”的真正原因。米芾的“八面出鋒”實際上是在遵從中鋒用筆的傳統下，靈活巧妙地運用側鋒的傑出成果。米芾善用側鋒，故其作品精彩無比、魅力四射，因而才有了米芾的“八面出鋒”之說。

本文由硯田書院學習筆記原創，歡迎關注，帶你一起長知識！