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古今名家畫馬,大開眼界!
由 半則故事 發表于 藝術2021-09-26
簡介《五馬圖》中,人、馬均單線勾出比例準確,動作生動,清晰地表現出肌肉骨骼的結構,身體的重量感、軟硬質感,乃至光澤印象,可代表他畫白描的水準
昭陵的石刻像去哪裡了
歷代以來,無數丹青聖手將馬的形象用畫筆記錄下來。人與馬的千年情思,躍然眼前。
韓幹
臣自有師,今陛下內廄馬,皆臣之師也
唐 韓幹
《相馬圖》
韓幹
,
唐代中期畫家,喜好丹青藝事,尤好畫馬。他出身貧寒,少時曾為酒家送酒。有一次,他為王維送酒,在地上畫馬為戲,被王維發現,遂每年資助他二萬錢,“令學畫十餘年”,遂聲名漸起。
唐 韓幹《神駿圖》
唐 韓幹
《轅馬圖》
唐 韓幹
《照夜白圖》
唐 韓幹
《牧馬圖》
唐 韓幹
《牧場戲馬圖》
唐 韓幹《胡人呈馬圖》
唐 韓幹《
圉人呈馬圖》
趙霖
帝遣六龍來 森然風雲姿
金 趙霖《昭陵六駿圖》之特勒驃
趙霖
,
金代人,供職於世宗朝(1162-1189),善畫人馬。《昭陵六駿圖》從摹畫唐太宗昭陵石刻而來。六馬形象有的巍然屹立,有的延膊緩步,有的奮蹄疾馳,都畫得凝重有力,頗具石刻風味。筆致勁健,膚色淳厚,使人追想唐人畫馬的雄壯風格和六馬騁馳戰場的雄姿。
金 趙霖《昭陵六駿圖》之青騅
金 趙霖《昭陵六駿圖》之什伐赤
全卷分六段,每段畫一馬,旁有題贊。駿馬的形態既忠於原作,又注意發揮繪畫之長,透過遒勁的筆法和精微的設色,將馬匹的毛色表現得更加真實自然,戰騎馳騁疆場的雄姿也刻畫得十分生動。無論是賓士、騰躍,還是徐行、佇立,都能曲盡其態。
金 趙霖《昭陵六駿圖》之颯露紫
金 趙霖《昭陵六駿圖》之拳毛騧
金 趙霖《昭陵六駿圖》之
白蹄烏
李公麟
龍眠胸中有千駟 不惟畫肉兼畫骨
北宋 李公麟《五馬圖》之一
李公麟
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北宋著名畫家。好古博學,長於詩,精鑑別古器物。尤以畫著名,無所不精,時推為宋畫中第一人。其畫馬與人物,最為人所稱道。蘇軾稱讚他:“龍眠胸中有千駟,不惟畫肉兼畫骨”。他“每欲畫,必觀群馬,以盡其態”。《五馬圖》就是李氏根據寫生創作的。畫中五匹大馬,由五個人牽引,神采煥發,顧盼驚人。用筆簡練,馬的一舉一動,極其細緻生動地表現出駿馬運動和性情的特徵。
北宋 李公麟《五馬圖》之二
北宋 李公麟《五馬圖》之三
在畫法上,李公麟以白描著稱。《五馬圖》中,人、馬均單線勾出比例準確,動作生動,清晰地表現出肌肉骨骼的結構,身體的重量感、軟硬質感,乃至光澤印象,可代表他畫白描的水準。
北宋 李公麟《五馬圖》之四
北宋 李公麟《五馬圖》之五
趙孟頫
老向天閒無戰功
元 趙孟頫《進馬圖》
趙孟頫
是宋末元初人,他博學多才,能詩善文,懂經濟,工書法,精繪藝,擅金石,通律呂,解鑑賞。特別是書法和繪畫成就最高,開創元代新畫風,被稱為“元人冠冕”。在趙孟頫的傳世繪畫作品中,以人物與鞍馬,或人騎圖為題材的比重最大,見於著錄者有百件之多。
元 趙孟頫《行旅途》
元 趙孟頫《飲馬圖》
元 趙孟頫《人馬圖》
元 趙孟頫《散馬圖》
元 趙孟頫《雙駿圖》
元 趙孟頫《馬圖》
元 趙孟頫
《浴馬圖》
任仁發
能瘠一身而肥一國,不失其為廉
元 任仁發《人馬圖》
任仁發
,
元代畫家、水利家。吏事之餘從事繪畫活動,善畫鞍馬、人物故實、花鳥等。任仁發的人物鞍馬師法唐人李公麟,與趙孟頫齊名。畫面簡潔,馬的造型準確逼真,用筆勁健,設色清雅。
元 任仁發《二馬圖》右馬
元 任仁發《二馬圖》左馬
元 任仁發《出圉圖》
元 任仁發《出圉圖》
元 任仁發《出圉圖》
郎世寧
須臾九重真龍出 一洗萬古凡馬空
清 郎世寧《乾隆皇帝大閱圖》
清 郎世寧《百駿圖》區域性
清 郎世寧《百駿圖》區域性
清 郎世寧《百駿圖》區域性
郎世寧的畫馬作品有很多,一部分是奉皇帝之命,對照著真馬所畫的寫生畫;另一部分根據自己的觀察、體會而創作的畫幅。他畫馬尤為注重馬匹的解剖結構,採用短細的小線來造型,講究馬匹皮毛質感的表達,強調馬匹的立體感和厚重感,頗有杜甫詩詠畫馬的境界:“須臾九重真龍出,一洗萬古凡馬空。”
清 郎世寧《十駿圖》之奔霄驄
清 郎世寧《十駿圖》之赤花鷹
清 郎世寧《十駿圖》之大宛騮
清 郎世寧《十駿圖》之爾雲駛
清 郎世寧《十駿圖》之紅玉座
清 郎世寧《十駿圖》之霹靂驤
清 郎世寧《十駿圖》之如意驄
清 郎世寧《十駿圖》之獅子玉
清 郎世寧《十駿圖》之雪點雕
清 郎世寧《十駿圖》之自在驈
徐悲鴻
馬蹄比女人的高跟鞋還難畫
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《雙駿圖》
近代 徐悲鴻《立馬圖》
近代 徐悲鴻《柳馬圖》
近代 徐悲鴻
《八駿圖
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