生靈造物的詩與真——徐悲鴻動物題材專輯｜永樂2022秋拍

動物題材在20世紀中國偉大的畫家、美術教育家徐悲鴻的藝術創作中，無疑佔據著重要而特別的位置。「美術之大道，在追索自然。」早在20世紀20年代，徐悲鴻對於自身繪畫創作的路向就已經有了清晰的思考。「吾所法者，造物而已。碧雲之松吾師也，棲霞之巖吾師也，田野牛馬、籬外雞犬、南京之驢、江北老媽子，亦皆吾所習師也。」

在世人的印象中，徐悲鴻偏愛表現威武雄健的動物。事實上，徐悲鴻畫動物禽鳥，不僅描繪奔馬、獅子、蒼鷹、靈鷲、雄雞等猛獸雄禽，以喻抗戰時代民族精神的奮勇雄起；也表現花貓、水牛、黑豬、白鵝、群鴨等家畜家禽，以呈現社會永珍與日常生趣；還展現喜鵲、麻雀、鴿子、仙鶴等鳴鳥飛禽更是吉祥如意、喜慶祥瑞的福臻寄予。

徐悲鴻（1895-1953）四喜圖

1939 年作 鏡心 設色紙本

106×42 cm 約 4 平尺

題 識：漢河先生正，廿八年十一月，悲鴻。

鈐 印： 徐

一般而言，畫喜鵲多搭配梅枝，以寓「喜上眉梢」。然而，此幅徐悲鴻特出心意，多作柳枝而獨樹一格。此因徐氏主張採取寫實和科學的態度來改革中國畫，故能以全新的手法來詮釋傳統題材。其成就之高，一時無雙。本幅《四喜圖》正可視為其新式中國花鳥畫的典範。畫面中四隻喜鵲高站枝頭，靈巧的身軀和縱橫的柳枝交相成局，畫家兼融寫實和寫意，畫中四隻喜鵲各有偃仰向背、或蹲或立、姿態活潑、生動自然。

參考圖：徐悲鴻 1937 年作《四喜圖》

成交價：RMB 28，750，000

徐悲鴻為好友劉淑清所繪《凝視》、《九雀》

劉淑清（1904-1968）四川簡陽人，民國時期雲南社會知名人士，與徐悲鴻交往頻繁。抗戰勝利前後已經是一位廣為人知的女實業家，其丈夫深受時任雲南省主席龍雲的倚重，但不幸英年早逝，她因此與龍雲一家及雲南的社會名流交往很密切。

抗戰時期，她經營的大華交易社、西南大旅社一度是從淪陷區流亡到大後方昆明的文化藝術界人士的聚會、暫住場所，她因此與田漢、茅盾、金焰、王人美、馬思聰都有交往，並結識了許多西南聯大的教授。她與徐悲鴻的交往也在這段時期，當時在重慶中央大學任教的畫家，透過淑清夫人在雲南的上層社會出售自己的作品。

徐悲鴻（1895-1953）凝視

1944 年作 立軸 設色紙本

62×35 cm 約 2 平尺

題 識：悲鴻，甲申。

鈐 印：東海王孫、莊敬日強

說 明：原為劉淑清家屬釋出。

悲鴻早歲受西畫訓練，素描根底紮實，移作水墨，狀物造型，皆生動而傳神。畫中狸奴，體型小巧，前足直伸，惟雙目睜開，似在和煦陽光下，沐浴春風，煞是可愛逗趣。畫家觀察精微，細節處理一絲不苟，如綿軟順滑的毛髮、捶地前卷的尾巴。

徐悲鴻（1895-1953） 九雀

1942 年作 立軸 設色紙本

68×34 cm 約 2。1 平尺

題 識：淑清夫人哂正，壬午夏，悲鴻。

鈐 印：悲鴻

出 版：《徐悲鴻全集·中國畫·動物·花卉》頁152，中國青年出版社，2020年。

說 明：原為劉淑清家屬釋出。

麻雀也是徐悲鴻喜愛的題材，在他的眼中，麻雀樸實而可愛。他常稱其為「小東西」並說自己的感情常常寄託在這些隨處可見、又不起眼的「小東西」身上。此幅《九雀》圖中，九隻麻雀錯落有致地站在枝頭，雀身以赭石著淡墨二三筆繪出，趁溼以重墨畫出鳥羽上的硬翅，畫家精練嫻熟的點染將麻雀的天真稚樸之美表現得淋漓盡致。樹幹則結構層次分明，在行骨清秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。

徐悲鴻（1895-1953）立馬圖

1940 年作 立軸 設色紙本

77×41 cm 約 2。8 平尺

題 識：文森先生雅正，廿九年歲晚悲鴻。

鈐 印：江南布衣

出 版：《徐悲鴻作品集（續一）》，圖版50，文物出版社，2009年10月。

葉淺予在評論徐悲鴻所畫的馬時，曾深入談及了形和神、解剖結構與神氣意態的關係：「徐先生因為有近代科學的寫實基礎，善於觀察生活，所以能掌握造型的科學性。徐先生鑑於定近代中國畫，忽視物象的解剖、透視、結構、體積等多面關係，在創造形象和處理畫面時，嚴格尺寸比例和透視關係。這可以拿馬腿骨的強調處理作為一個例子。」

作為二十世紀現代美術和美術教育的開拓者，他以橫融中外的胸襟，放眼全球，洋為中用、古為今用；他與大時代同呼吸共命運，在民族危急時刻，奔走四方，救亡圖存；他追求真善美，高舉現實主義大旗，努力變革，發出時代最強音；他堅忍耐煩，悲天憫人，嚴正強毅，波瀾壯闊的人生充滿著對於民族文化的責任感和自信心。以「藝術中興配合國家復興大業」為己任，即使在當今社會語境中，仍然是最重要的精神品格和人文關懷。