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秋天，好好欣賞一下趙孟頫的《鵲華秋色圖》
由 齊魯壹點 發表于 娛樂2021-07-02
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鵲華秋色是濟南哪裡
《鵲華秋色圖》區域性
古今之文人，大多有“秋”的情結。自宋玉之《九辯》開中國文學“秋思”之先河後，在我國文學特別是古典文學中，“秋”成為一個永恆的題材。劉夢得的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”便寫出了文人的心聲。當然還有郁達夫，在《故都的秋》中把北京的秋天寫得別具風味。
但這終究是付諸文字的“秋”，可想，卻不可見。若要看一看古人筆下的秋景，那麼最佳的選擇莫過於元代畫家趙孟頫的《鵲華秋色圖》。
《鵲華秋色圖》
《鵲華秋色圖》是趙孟頫於元貞元年（1295年）回到故鄉浙江時為好友周密所作的紙本水墨設色山水畫，現藏於臺北故宮博物院。它描繪的是濟南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現出恬靜而悠閒的田園風味。
《鵲華秋色圖》區域性
作品採用平遠構圖，再以多種色彩調合渲染，虛實相生，筆法瀟灑，富有節奏感。畫面由遠景、中景和近景三部分組成，近景為數株雜樹，立於洲渚之上；中景為叢樹深林，房舍隱於其間，幾個漁民在勞作，或撐篙、或扳網，還有一人策杖漫步在田野，遠處可見散放著的牛群；遠景為兩座山峰，彼此遙遙相對，右邊是華不注山，呈錐形，左邊是鵲山，呈半圓形。圖中遠、中、近景交融，整個畫面洋溢著田園牧歌般的恬靜氣氛。
在色彩的運用上，兩座山峰為淡花青色，幽靜深遠，其他諸景如洲渚、樹木等多施以深淺不一的青墨色，房屋、牛群和一些楓樹則用硃砂、赭石、藤黃等色，可謂冷暖交融。房舍人畜、蘆荻舟車均精描細點，再渲染青、赭、紅、綠，設色明麗清淡，風格古雅俊秀，作者創造性地將水墨山水與青綠山水融為一體，筆法靈活，畫風蒼秀簡逸，既顯示出秋的清曠高潔，又呈現出人的和樂安詳。
《鵲華秋色圖》區域性
除了趙孟頫的畫境，不得不提的還有畫面中那大量的題跋和印鑑。這其中有乾隆皇帝的9處題跋，從題跋中可知，乾隆在濟南時曾專門派人從宮中送來此畫與實景對照賞玩，足見對它的喜愛。董其昌也曾5次作跋，認為此圖兼有王維、董源兩家的畫法，能得唐宋神韻。
收藏印更叫人應接不暇，以乾隆和明代收藏家項元汴為多，據此可知此畫曾為文徵明父子、項元汴、宋犖、納蘭性德、梁清標等名流收藏過，後入清內府並被編入《石渠寶笈》成為皇帝的心愛之物。
《鵲華秋色圖》像王維的山水田園詩，沖和平淡，農夫漁人的生活圖景又讓人聯想起《桃花源記》裡“乃不知有漢，無論魏晉”的世外之人。外界的干擾越少，所知、所得越少，所求就越少。擺脫了物慾的羈絆，消弭了名利的紛爭以後，迴歸本心，燃一柱心香，便彷彿扣住了時間永恆的關紐……
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