黃庭堅書論對初學者有什麼裨益？黃庭堅書論對初學者有哪些影響呢？

側鋒取妍什麼意思

今天繼續讀一讀黃庭堅書論，黃庭堅書論其實對初學者還是大有裨益的，他提到的很多問題，都是初學者習字時容易忽視的問題。

讀黃庭堅書論最大的一點感觸就是，他的書論是有兩個層次，第一個是探尋筆法奧妙的，也就是透過個人感悟去理解分析古人。第二個是幫眾多書學愛好者入門的，給他們指清一些問題和理解書法門路。

黃庭堅之所以寫出很多幫普通習書者入門的理論，全因他的字在當時比較流行，朝中士大夫及門生故吏都爭相效仿，所以黃庭堅關於“避免走歪路”這方面的書論就多一些。

今天的這段書論很特別，講的是筆法。

個人認為非常有用，起碼在我學習書法的過程中，也是因為接觸到這種文章，才體會到“描字抄帖”與寫字的差別。

學書端正，則窘於法度；側筆取妍，往往工左而病右。古人作《蘭亭序》、《孔子廟堂碑》，皆作一淡墨本，蓋見古人用筆，迴腕餘勢。若深墨本，但得筆中意耳。今人但見深墨本收書鋒芒，故以舊筆臨仿，不知前輩書初亦有鋒鍔，此不傳之妙也。

心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意。古人工書無他異，但能用筆耳。

草書妙處，須學者自得，然學久乃當知之。墨池筆冢，非傳者妄也。

先讀一讀，很有必要。

其實宋朝文字不算難讀，只不過有些口語習慣是獨屬於宋代的，即便有古文經驗，讀宋人文章讀的少的話，有部分語句也會很難一時間領會其中意思，這個沒關係，多讀便是。

學書端正，則窘於法度；側筆取妍，往往工左而病右。

比較容易理解，練字太過端正，則會被法度束縛。

這話說的雖是不假，但絕對有標準。千萬別覺得古人一句話，就是用於所有人。宋朝是尚意書風的時代，在它那個時代，寫字太過標準的不算有才氣。

經常舉得例子就是薛紹彭、蔡襄。薛紹彭與米芾齊名，但只有米芾留名後世，蔡襄雖為宋四家之“蔡”，但後人詬病其書法端正，不如蔡京。

這就說明這句話是有時代背景的，好比當下流行的章法形式，如果你不用這種章法形式，那就說明章法太死板。這個沒什麼可說的，當下章法的靈活度確實比古人高不少。

當然，對大多數人來說，學書還是要嚴守法度，端端正正。孫過庭說初學平正，再學險絕，復歸平正。自己屬於哪個位置，一定心裡有點數。千萬別橫豎都沒寫好，就愣頭愣腦學古人“寫意”，那不是一個概念。

側筆取妍，往往工左而病右。

這話就很難理解了， 尤其對大部分書學愛好者。說側鋒取妍，一般人都聽說過，但是估計很多人對“妍”這個字沒概念。

其實我也沒有，只是大概知道這是一種什麼感覺，這個沒法解釋，王羲之臨多了，自然能體會到，說不清楚。

但是可以簡單說一些。

這個字就是不斷的中側鋒變換，中轉側，側轉中。

籃圈忽略，這是以前的圖，主要看紅圈。

紅圈的地方，都是側鋒，這個應該都能理解吧？

所謂側鋒，就是筆鋒傾斜一點行走，類似下圖。

初學者容易寫出側鋒，是因為拿筆拿的歪。

這就是側鋒，典型特點是筆畫的兩邊，一面勻滑，一面鋸齒多。其實中鋒側鋒的概念，對初學者來說，一年半載領會不到也正常，時間長了就懂了。

側鋒取妍，多工左而病右，那工左病右是什麼意思呢？

有人可能會說，是不是筆畫的右邊容易出鋸齒？

不對，這中理解是片面的。

工左病右，這個左右在古代可以不是左邊右邊的意思，可以是一半對一半的意思。

寫豎向的筆畫，側鋒鋸齒肯定在右邊，那橫向的筆畫呢？自然在下邊。

如果是草書的圓轉呢？左右都有可能。

其實所謂工左病右，說的就是用筆容易力道不勻。

相信這一點都有體會，初學者也能有體會。

出現鋸齒或虛筆，就是力道不勻的表現，古人是幾乎不會犯這種錯誤的，當然一些性情激越的書法家可能偶爾有。

但是在常規學習中，筆鋒就要中鋒側鋒變換，並用，目的就是讓用筆力道均勻，不出現虛的情況。

說來說去，還是筆法問題，中側並用，隸書筆法對不對？昨天說過。

對應隸書方筆，側鋒取妍的，自然是中鋒篆籀筆法。

何紹基的用筆就是篆籀用筆。

所以“妍”這個字不重要，理解這種感覺就行。

得王羲之真傳的幾位如米芾趙孟董其昌等，他們的字中都帶“妍”氣。

這個講不清，但是例子一說，你們應該能領會。

這話的重點是什麼呢？其實就是用筆問題。

很多人容易出弊病，就是中側鋒的變換控制不好，說白了就是臨帖太淺，基本功不紮實就想飄。當下很多人沒學二年就寫行書草書的大有人在，不懂筆法不說，連一橫一豎都寫不好。

所以楷書隸書篆書等正書作為基礎，一定要寫好，寫牢固，再去琢磨什麼行草。

筆法是一脈相承的，學筆法應該是由易到難，這樣才全面。這個也不多說，《書法心法》專欄中都快講爛了。

世人讓你先學楷書隸書篆書入門，一定是有道理的，不要覺得自己能成特例。反正我是吃過虧的，能從歪路走回來也是運氣好，不是很多人都有這種運氣，信不信你們自己試試就好。

古人作《蘭亭序》、《孔子廟堂碑》，皆作一淡墨本，蓋見古人用筆，迴腕餘勢。若深墨本，但得筆中意耳。今人但見深墨本收書鋒芒，故以舊筆臨仿，不知前輩書初亦有鋒鍔，此不傳之妙也。

古人“作”，這個“作”也不知道是寫這兩本帖還是臨這兩本貼，這個鬧不清。

不過問題不大，繼續往下看。

古人寫字，都寫成了“淡墨本”，所以可以看得見古人用筆，有“迴腕餘勢”。故而看濃墨書寫作品，就能看得見其中筆意了。

淡墨本，就是用淡墨寫的作品嘛。

其實以前經常跟別人說，看字帖買字帖下載字帖，一定要高畫質原色，所謂“原色”，就是指最本初沒被加工過的墨色。當今很多字帖為了突出字，為了讓字好看，故意把淡墨調深顏色，這看似是好意，其實禍害了很多人。

為什麼淡墨能見古人用筆呢？

舉個簡單例子，自己用淡墨在A4紙上寫個字，你會發現筆畫重疊的地方墨色會深一些。

轉折頓挫或者筆畫交叉的地方，墨色都深一些。其實我這不是墨，是涮筆用的水，如果換成研磨的松煙，會更清楚清楚。因為古代的墨就是菸灰做的，細顆粒，走過兩次的地方，肯定比走過一次的地方留的多。

這些墨色重的地方，你一眼就能看出來是有轉折頓挫等動作的。

但是如果墨色加深，你肯定看不出來。

像這樣的，就是墨色被電腦調深了。

所以沒事去博物館看看真跡，要比看字帖強百倍。

看這兩個地方，雖然不太清楚，但是肯明顯墨色有二次疊加的痕跡。

這些疊加意味著什麼呢？

就是一筆在寫完的時候，不是直接抬起來，而是在這個筆畫中順勢彈起筆鋒，在筆畫中行走，去接下一筆。

這就是“筆在畫中”

“迴腕餘勢”

迴腕，就是回鋒，因為橫豎撇捺，肯定要動腕子，寫的過程是出腕，最後腕子都回到原位，最後一筆要收筆，就是迴腕的動作。

收筆不是頓死在這就完事，而是順勢提起接下一筆，所以叫“餘勢”。

這就說明了，筆是運的，是跟我那篇專欄中講的“提、按、提、按、提、按”對應的。

墨深，你就看不到這些動作，可能就描個形起另一筆了。

但是淡墨本字帖，這些用筆的軌跡可察，而且非常清晰，這對學習筆法來說，大有裨益。

其實說句實在話，如果你懂看字帖，懂分析，比看我文章更能瞭解什麼是筆法。

這個就更多了。

記得在《書法心法》專欄中，對起收轉折專門說過，收筆是為了轉向下一筆的起筆。收筆不重要，收筆的動作很重要，他出鋒的方向、用鋒，都是針對下一個筆畫的起筆的。

這樣的字，才是連貫的。

這就是“筆中意”，所謂的“筆斷意連”，說的就是這個意思。因為筆畫中的動作斷，只不過表面上的墨跡斷了而已。

今人但見深墨本收書鋒芒，故以舊筆臨仿，不知前輩書初亦有鋒鍔，此不傳之妙也。

這就是說濃墨會讓人死臨，甚至為了求像不惜用禿筆。

這樣往往會忽視古人寫字，其實也是用“鋒”的提按來進行書寫的。

這是不傳之妙。

說是“不傳之妙”，這個還真不是亂講。

古人無真跡可看，或者只有很少的真跡可看，故而很少人能看出用筆軌跡。

而今人，則是隻重字形，不重“運筆”，或者根本不知道筆是“運”出來的，只是覺得字形好看，就盲目死學。

就一點，筆畫外形誰都能看懂，但是筆畫內藏的動作，就只有少數人能看到了。

淡墨本，很多人都忽視筆畫中重墨的軌跡臨寫。

濃墨本，很多人都不動腦子思考筆鋒的軌跡。

所謂“不傳”，大概就是如此。

學行草，如果只學碑刻，十有八九是學不出來的。所以昨天說古人秀才，只有楷書寫的稍好，行草很一般，甚至很多問題。

因為楷書看碑能學好，行草不看真跡是學不好的。秀才如果有錢看真跡，那也就不是靠“秀才”名聲混日子了。

心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意。古人工書無他異，但能用筆耳。

草書妙處，須學者自得，然學久乃當知之。墨池筆冢，非傳者妄也。

這兩句話是套話，沒什麼用。

意思就是得控制的住筆執行才行，跟董其昌講的“不信筆”一個道理。寫字要高度集中，一時一刻的控制筆鋒執行，不能下意識的就按照習慣臨寫，這樣是不會有進步的。

肌肉記憶的養成，難救難在堅持。當兵的端槍，一直在一個位置，加配重也得保持在一個位置。你端槍可高可低，沒啥標準，只要端著就行，那同樣的時間，你憑什麼比別人練的好呢？

初學者在在乎什麼運指運腕了，甚至還拿絞轉捻管說事。人家不管怎麼寫，那是人家的習慣，人家也能寫好，你自己還沒練出什麼，哪那麼大閒心管人家對錯呢？

何紹基雞爪子抓筆大範圍運肘都能寫好，如果真有對錯之分，那他也成不了有清第一。

只要懂古人運筆之法，自己也能學到，那就不要操心怎麼寫的問題，拿腳丫子寫好也算本事。

所謂學筆法，其實就是學習古人運筆的軌跡。因為筆就一根筆，筆法雖千變萬化，但大體邏輯一樣。總結成細分動作，也就起、行、收、提、按、轉、折等七個字。

初學者自然很難一時間領會這麼多，一般都是一個小瓶頸一個小困惑突破來的。另一專欄《書法有法》中，講筆法的時候說過，這些東西雖然系統把邏輯說清了，但學肯定不是一時間就能學會的，都是我慢慢學習體會積累反思過來的，得有個過程。所以經常建議那篇專欄的讀者，不要每天看，每天看沒用，看完一兩遍，心理有點體會，就去臨帖好了，肯定會臨出感覺的，有感覺就意味著進步。

有進步就意味著離下一個困惑和瓶頸不遠了，到時候再翻翻文章看一眼找找靈感就行了。

天天看沒用，天天練也不是關鍵，關鍵是多動腦思考，然後輔以少量的高質量臨習，找到感覺之後再多練，加深鞏固。

這樣才能進步。

葛優說得好，飯要一口一口吃，路要一步一步走，步子邁大了，咔，容易扯著蛋。

在這一點上，我是已經扯過的人了。

像我這麼懶的人，但凡能動腦子偷懶的事，絕對不動手。再多有一點偷懶的招，我也告訴你們了，可實在沒有。理解到位之後，就只能靠練，沒別的辦法。

沒事多看看古代書論還是有用的，肯定是有幫助有啟發的。

這些東西，如果自己學的話，勢必要費很大周折，也需要一定書法基礎。

但是我扯淡，還算清晰易懂，即便基礎不夠，也能看懂，未必立馬有用，起碼未來不至於在這方面有過多困惑。

多讀書論，多讀古書論，有好處。

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