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故宮院刊|“洪憲瓷”燒造始末考
就已有資料來看,目前大部分學者認為,“洪憲瓷”的燒造計劃是先由袁世凱本人提議,再命親信郭葆昌去實施,如民國時期著名學者、古玩收藏家趙汝珍就在其力作《古玩指南》中記載:“先是項城醞釀稱帝,照專制時代之慣例,登極時必造瓷以資紀念,遂派公府庶務司
閱讀更多大羿2022金秋|應龍出重淵,矯矯昇天行
明代嘉靖年間繪有應龍紋飾的龍缸極為少見,目前僅見澳大利亞新南威爾士美術館收藏有一隻明嘉靖青花應龍海水紋龍缸紋飾及造型與本拍品相類,可茲參閱
閱讀更多瓷器中的“月亮門”你知道是什麼意思?對收藏瓷器斷代有幫助
元明時期“月亮門”工藝一般都出現在大的盤子和碗這類器形中,在瓷器修好胎之後,在瓷器盤子或者碗中削銷一層,這樣避免大器物在入窯經過高溫燒造造後出現開裂塌底等現象
閱讀更多成都700餘年古窯址重見天日,出土陶瓷顯示宋代或已有商標
1942至1943年,原中央研究院歷史語言研究所、四川省博物館等單位聯合發掘了成都老西門外的前蜀皇帝王建之墓,馮漢驥先生在正式報告中將墓內出土的青瓷碗、盆、四系罐判定為琉璃廠窯製品,其燒造歷史首次被提早到五代時期
閱讀更多汝窯的胎骨
圖9:清涼寺出土蓮花瓣紋香薰坐清涼寺出土的圓口洗有些已經有磨損,這件是圈足支燒,圈足露胎,儘管仍然有土沁褒獎覆蓋,一樣都能顯現出暖色點的古銅色,圈足外側有一塊釉‘脫落’,能夠有釉脫落的現象,就足以證明汝窯的胎骨與釉面沒有完美滴燒結,也就是說
閱讀更多最早出現的釉上彩,知道的人少得離譜!
娛樂在長治窯接到大金國無以計數的彩瓷燒造任務的同時,人們不但揹負起沉重的徭役,還要經常忍耐金人打罵,有一天完顏宗弼做了一個夢,說金國皇帝如龍似虎,要為皇上打造紅綠彩龍床虎枕,龍床不但要睡下皇上連皇后也要睡下,大家想想就今天的程度,燒造如此碩大的
閱讀更多一口氣講透明清壁瓶的發展史
乾隆皇帝本身就是一個喜歡附庸風雅的人,從後代傳世的文物題字上就可以看出乾隆的藝術“野心”,他的喜愛得到了下面人的追捧,所謂上有所好,下必甚焉,當時的景德鎮御窯廠督陶官唐英,不惜挖空心思燒造一些造型奇特的器物以取媚於聖上,因此在這樣的特殊背景
閱讀更多瓷器賞析:清朝歷代瓷器的特徵和代表作品
景德鎮御窯廠燒造的官窯瓷器品種十分豐富,產品燒造質量名列青瓷之冠
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但存在的事實是不以人們意志為轉移的,科技大發展的今天,幾千年的基因都能比對出來,相信權威的鑑定標準很快會出臺
閱讀更多折沿盆在古代是幹嘛的青花瓷器為明、清兩代瓷器生產的主流,明永樂
娛樂清乾隆 粉彩描金松石綠地開光惠山煮泉觀捲圖御製詩茶壺《大清乾隆年制》款乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期,也是清代景德鎮達到極盛的時代
閱讀更多什麼是“蘇麻離青”,此類青花瓷具有什麼樣的特點?
”明萬曆 青花福壽紋罐 天津博物館藏元代及明永樂、宣德時期青花瓷器的特點是:青料髮色濃豔、藍中帶黑
閱讀更多宋代定窯瓷器為什麼會有芒口
娛樂宋代瓷器由於對瓷器需求量大,一件件燒造瓷器滿足不了對瓷器的需求,為了量產,北宋定窯盤、碗採用“覆燒法”,為了使匣缽裡放更多的瓷器在燒製前必須颳去口邊之釉,露胎而形成,這就是芒口
閱讀更多瓷器收藏:琺琅彩 幾個罕見的知識點
娛樂康熙時期畫琺琅,康熙早期的畫琺琅技藝還不夠嫻熟,主要是製作一些日常用器物
閱讀更多談收藏:明清時期的單色釉瓷器“粉青和豆青”,你看得明白嗎?
培訓班,報名13967271711這時民窯燒造的“豆青”器皿,裝飾方式和圖案仍大多沿襲雍正印紋鼓花的纏枝蓮等
閱讀更多宋代刻花梅瓶值錢嗎國家博物館藏,明龍泉窯凸花牡丹梅瓶,刻花漂亮
這件龍泉窯凸花牡丹梅瓶採用了中國傳統的梅瓶形式,用原本定窯瓷器非常熟練的刻花工藝,在外部雕刻牡丹形的花紋
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娛樂定窯在燒造時因以煤炭為燃料,窯內為氧化燄氣氛而使釉色泛黃略帶灰
閱讀更多宣統朝瓷器的價值是多少錢?東青釉杏圓瓶的價值是怎麼被估值出來的
娛樂因而必有許多器物存世,由於許多的瓷器不落款,所以在鑑定中可能被劃歸光緒或民國.宣統朝瓷器無特別創新,但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後,此時仍繼續發展
閱讀更多青花折枝瑞果紋梅瓶怎麼畫?青花加彩時期、青白釉青花時期和至正型
”明朝宣德官窯青花瓶以其古樸,典雅的造型,晶瑩豔麗的釉色,多姿多彩的紋飾而聞名於世,花卉紋瓶更是彰顯了他這一特點,燒造數量上也是空前的,據《大明會典》記載,宣德八年(1433年),朝廷一次就下達了要景德鎮燒造龍鳳瓷器許多件的任務
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琺琅彩描金器是中國彩繪瓷器中最著名的品種,由於其燒造數量少,而且當時僅供皇帝秘玩,故顯得異常珍貴
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