趙孟的鐵哥們兒，草書寫得比他還牛，無意中披露寫作秘訣！

趙子昂無疑是元代書壇的領軍人物，他是全才，但卻不是萬能的。趙子昂的草書，相對於他的行楷書來說，確實略遜一籌。元代草書的遺憾，是由趙子昂的好友鮮于樞彌補起來的。

此二人

“書記往來間，彼此各有得”“契合無間言，一見同宿昔”，他們的交往，屬於英雄惜英雄。趙孟曾經說：

“與與伯機同學草書，伯機過於遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世人稱僕能書，所謂無佛出稱尊耳”。

趙子昂這句話的意思是，鮮于樞的草書水平要超出他許多，鮮于樞死後，世人稱讚他擅長書法，不過是無佛稱尊。這個讓趙子昂甘拜下風的書法家，一直被低估，在很長一段時間內，都沒有得到應有的重視。

鮮于樞被忽視，和他本人性格和生平經歷有很大的關係。鮮于樞早年曾作過一些小官，因為性情剛直，為職業政客所不容，卻被百姓稱呼

“我鮮于公”，深受愛戴。後來鮮于樞乾脆辭官歸隱，將自己關在閣樓之上，沉浸在藝術世界當中，書法也大為精進。

趙子昂是文化標杆，鮮于樞卻是隱世高人，他作書自有一番秘訣在其中。

“草聖”張旭當年見公主與擔夫爭道，始得筆法之妙，見公孫大娘舞劍得其神。書法的秘訣也許就藏在尋常的生活之中。鮮于樞早年作書，始終覺得自己難以入古，後來有一日，在野外偶見二人挽車於泥沼之中，頓有所悟，此後便堅持以懸腕作字，寫字也多用中鋒迴腕。

後世書法寫得最為入古的米芾，也是以懸腕寫字，如今很少有人會這樣寫，其實這才是復興

“二王”的關鍵。魏晉時，人們慣用低矮桌案，寫字都是懸腕，以手肘發力，筆力自然更加勁健。

鮮于樞有一件草書《醉時歌等唐人詩十二首》，這件草書就是典型。其筆墨酣暢淋漓，氣勢雄偉跌宕，姿態橫生，牽連映帶皆是渾然天成，是我們鍛鍊自己筆力，尋求草書入古的範本。

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