上世紀新造的一個漢字：魯迅讚不絕口，如今使用廣泛

尋找相近的詞語是什麼

漢字出現的數千年內，數量一直在增加。學者統計顯示，甲骨文中一共出現4000多個文字，三國時《廣雅》收錄文字18150個，北宋《類編》收錄的漢字達到33190個，清朝《康熙字典》共收字46933個。之所以漢字會增加，其中一個重要原因是時代發展過程中的表達需要，於是古人才造出新字。

民國時期，隨著隨著白話文運動的興起，與西方思想、作品湧入中國，傳統文化體系受到巨大沖擊。首先，遇到的問題是對很多新事物缺少詞彙表達，比如古代漢語中沒有“社會”、“哲學”等詞彙，於是近代中國學者從日本引入，而日本是因為西化較早，在翻譯西方書籍時新組建了不少詞彙。其次，西方作品中常見的一些名詞，中國存在但古代漢語中沒有或表達模糊，除了音譯、組建新詞或尋找相近意思的詞語表達等之外，還有一個辦法就是造字，比如在對女性的第三人稱稱呼問題上，近代學者就造了一個字，如今大家都離不開這個字。

古漢語中缺失專有第三人稱代詞

在古代漢語中，對第三人稱的表達有很多字，但缺少特指的表達。

一是“他”，通“它”，泛指男女及一切事物。近代白話文興起後，學者用“他”字做第三人稱代詞，可以代男性，也可以代女性及一切事物。

二是“之”，古文裡作賓語的第三人稱往往會用“之”字表示。

三是“它”，對第三人稱的表達都可以用“它”，該字始於甲骨文。我們熟知的“它山之石，可以攻玉”，也可以寫成“他山之石，可以攻玉”。甲骨文中有“它”，蛇、它、也三字形有相混現象，本義是蛇，上古先民恐懼蛇，會問“無它乎”，就是問有沒有蛇，後來逐漸被引申為其他事物。

四是“伊”，在古漢語中可用作第三人稱，相當於“她”、“他”、“彼”，《南史》記載“吾見張時，伊已六十”，《紅樓夢》中記載“薛蟠因伊倔強，將酒照臉潑去。”由於吳方言中的“伊”來專門代表女性第三人稱單數，因此“五四運動”前後，吳方言區的文學作品用“伊”字來指女性，魯迅、周作人早期作品中就是如此。

古代漢語中的第三人稱，有一個最基本的特點即為：男女不分。數千年來，似乎無人覺得有作此區分的必要。

劉半農造出一個新字

隨著白話文運動的興起，西方思想、作品的湧入，這個問題就進一步凸顯出來了，男女第三人稱都不能模糊，各自勢必需要一個專指代詞。

最先遇到這一問題的是翻譯家，英語單詞中的第三人稱代詞，“he”特指男性、“she”是女性，指向非常明確，但翻譯成漢語時就麻煩了，因為漢語中對女性的第三人稱表達缺失。劉半農（見上圖）是民國大翻譯家，第一個將高爾基（前蘇聯著名作家、詩人）作品介紹到中國，還最早將狄更斯、托爾斯泰、安徒生等作品翻譯成中文，他在翻譯“she”時，為了表述清晰，常常翻譯成“他女”、“那女的”。但“她”是常用字，一部作品中常常會出現數百次“she”，於是往往造成成篇累牘的“他女”“那女的”，看上去和讀起來都非常的彆扭。

為了更好地表達第三人稱女性，劉半農就“造”了一個字——她。1917年，劉半農首次提出了用“她”字以對應“she”的建議，由於劉半農是非正式提出，當時沒有引起轟動。1918年，周作人在《新青年》上撰文，提及了劉半農的建議：“中國第三人稱代名詞沒有性的分別，狠覺不便。半農創造‘她’ 字和 ‘他’ 字並用……。印刷所裡沒有，新鑄許多也為難”，最終認為用“她”字作為第三人稱女性專有字還需要從長計議。

在此之後，周作人、魯迅等還是習慣用“伊”字指代第三人稱女性。

“她”字如何被接受

所謂真理越辯越明，“她”字被接受也是如此。1918年周作人指出劉半農造“她”之後，“她”字影響還不大，但在1920年卻出現了一場論戰，讓“她”字一時廣為人知。

1920年年初，署名寒冰的作者在上海《新人》雜誌刊文《這是劉半農的錯》，新創“她”字毫無必要，因為第一、第二人稱的“我”“汝”等字，也沒有陰陽之分，再說“她”、“他”兩字，只能在閱讀時分別，讀音上區分度不大。

寒冰文章發表不久，一位署名孫祖基的作者在上海《時事新報·學燈》上發表了《她字的研究》，支援用“她”來特指第三人稱女性，認為“她”字結束了以往書面語言中第三人稱的混亂現象。隨後，寒冰再次發文《駁她字的研究》。

總之，這場輿論混戰雖然沒有結果，卻讓“她”字一時廣為人知，而真正讓“她”字為人接受，與一首情歌密不可分。

當時，遠在英國倫敦留學的劉半農，見到國內這場論戰之後，於當年8月發表正式論文——《“她”字問題》，討論兩個方面問題：一是中國需不需要第三人稱女性代詞，二是如果需要，能不能用這個“她”字。劉半農認為中國非常需要第三人稱女性代詞，而“她”字最為契合，至於“伊”字適用地域小，且沒有“她”字更容易讓人明白，“形式上和‘他’字極像，容易辨認，而又有顯然的分別，不至於誤認，所以儘可以用得。”與此同時，在文章的最後，劉半農還提出新構想，即除了“她”之外，還應該再造一個“它”字，以代無生物

。

為了推廣“她”字，劉半農還寫了一首白話文詩，即《教我如何不想她》（最初詩名為《情歌》）。之後，“中國現代語言學之父”趙元任（見上圖）為這首詩譜曲，讓其成為一首經典情歌，至今傳唱不衰。

隨著《教我如何不想她》在千百萬讀者和歌者當中不斷地傳播，“她”字也快速地流行、推廣開來，並逐漸成為第三人稱女性的專有代詞。

對於劉半農新造的“她”與“它”，上世紀三十年代時魯迅讚不絕口：“他（劉半農）活潑、勇敢，打了幾個大仗。

譬如吧，‘她’和‘它’字的創造，就都是的

。現在看起來，自然是瑣屑得很，但那是十年前，單是提倡新式標點，就會有一大群人，如喪考‘妣’，恨不得‘食肉寢皮’，所以的確是大仗。”

不過，劉半農造字之說並不準確，原因很簡單，無論是“她”，還是“它”，在古文中早已有之。

《集韻·上聲·馬韻》中將“姐毑她媎”並列，“子野切，《說文》蜀謂母曰姐，淮南謂之社，古作毑，或作她、媎。”簡單的說，古文中的“她”讀音是“jiě”，通“姐”。因此，說“她”是劉半農所造肯定是錯誤的，但劉半農賦予了“她”新的含義，這是不爭的事實。

由於古文中的“她”屬於孤僻字，幾乎沒有被使用，劉半農等學者沒有發現造成誤會並不稀奇。只是古代漢語中“它”字使用並不算少，大師們沒有發現就令人不解了。

一兩個大師沒有發現“她”與“它”字古已有之可以理解，但一群大師沒有發現就令人詫異了。可見，所謂民國大師對中華典籍閱讀量可能並不驚人，其國學水平也並非高不可攀。之所以如今抬高民國大師地位，或許是距離產生美吧。