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品味詩詞色香味——梅花篇
由 太液荷風 發表于 人文2023-01-07
簡介論及知名度,它比不上盧梅坡的《雪梅》,也沒有“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香”的千古神斷,但其中一句“梅花散彩向空山”絕對是光耀之筆,一下子就將深山中梅花綻放的神彩、神韻橫空托出,讓人不覺眼前一亮,心頭一震
豈需落佩與頹冠
文/楊國強
梅花是我們中華民族最重要的文化元素之一。自古以來,詠梅詩詞無數,名篇佳作更是層出不絕。今天我們就從不一樣的角度來品味詩詞裡的梅花。
梅之色
色是外在的顏色,更是內蘊的光彩,是一時的絢麗,更是恆久的驚豔。
梅花冰清玉潔,以素豔出世,只有清氣,沒有俗色,歷來詩詞中梅之色筆墨不多,堪為驚豔者,元代王旭的《
踏莎行
·
雪中看梅花
》
算是其中之最了。
踏莎行
·
雪中看梅花
王旭
兩種風流,
一家制作。
雪花全似梅花萼。細看不是雪無香,天風吹得香零落。
雖是一般,惟高一著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山,雪花隨意穿簾幕。
梅雪之爭歷來是文人騷客津津樂道的話題,這首詩同樣寫了梅和雪,一家制作,兩種風流,沒有上下,各有千秋。論及知名度,它比不上盧梅坡的《雪梅》,也沒有
“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香”的千古神斷,但其中一句“梅花散彩向空山”絕對是光耀之筆,一下子就將深山中梅花綻放的神彩、神韻橫空托出,讓人不覺眼前一亮,心頭一震。“散彩”點睛,雖是素豔,卻光彩奪目。即便是宋代梅堯臣的“豔薄自將同鵠羽,粉寒曾不逐蜂須”,唐代齊己的“風遞幽香去,禽窺素豔來”,也是氣韻稍遜一籌。
梅之香
梅香是清香,不似蘭之馥郁,更似荷之淡雅。古人詩句裡有很多梅香,比如宋代仇遠的
“十里梅花香一片,不記入山深淺”,陸游的“佳園寂無人,滿地梅花香”,王炎的“梅花香裡月黃昏”,這些香味雖有撲鼻盈袖之勢,卻少了些清,缺了些淡,失了真意,說起來,都不如王安石的一句“為有暗香來”。
梅花
王安石
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
“遙知不是雪,為有暗香來”,一句暗香,似有似無,不濃不淡,清靈悠遠,堪稱絕唱。這是最真實的梅香,也是最綿長的梅香。看遍詩詞,也唯有周敦頤一句“香遠益清”與之異曲同工。
梅之姿
梅之
姿
清俊遒勁,少見於詩,多見於畫。畫又以王冕的墨梅最為上,不老不枯,不疏不繁,勁健有力,生機盎然。詩句中梅之姿多以疏影出現,清新出塵者,當屬唐代張謂的《早梅》。
早梅
張謂
一樹寒梅白玉條,
迥臨村路傍溪橋。
不知近水花先發,疑是經冬雪未銷
。
一樹寒梅,披雪迎春,
婷婷玉立,
半吐
素心
,既有冬之傲,又有春之俏,當真氣象一新。
梅之韻
梅之韻,如佳人。
能得梅之韻者,蘇軾的《西江月
·梅花》算是其一。蘇軾詞多為豪放,這一首卻寫得極為婉約。是梅,也是佳人,梅有佳人韻,佳人有梅神。
西江月
·
梅花
蘇軾
玉骨那愁瘴霧,冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢
,
倒掛綠毛麼鳳。
素面翻嫌粉涴,洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空
,
不與梨花同夢。
玉骨不染,冰姿仙風,素色不塵,高情逐空,梅之韻和詩入夢,在世人心中留下了一抹不可磨滅的剪影。
先秦至今,詠梅詩詞能得色、香、姿、韻四全者,獨有宋代林逋的《山園小梅》。
山園小梅
林逋
眾芳搖落獨暄妍,佔盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽。
“獨暄妍”是其色,“疏影橫斜”是其姿,“暗香浮動”是其香,“霜禽偷眼”、“粉蝶斷魂”是其神韻。色、香、姿、韻完美無瑕的融合在一起,在“月黃昏”中醞釀出最醇的情愫、最美的意境,此作詠梅第一,絕非虛名。
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