想成為脫口秀大王嗎？你需要掌握以下這些原理！論脫口秀的梗

老田 car engineer什麼梗

小編最近一直在看脫口秀大會第三季。

目前為止小編最喜歡的作品：脫口秀敲門人（楊笠）、這也不能全賴他（廣智）、B站大會員（rock）、不如收房租的拆二代（小塊）、中文無法交流的後發買藥法（周奇墨）。

從心理學角度講，笑是使

思維“變頻”

和

認知與心理“錯位“

的藝術。變頻，是指人對多重資訊處理時處於不同情境或體系下思維的快速的轉換，同時產生了認知與心理的錯位。一個好的脫口秀演員，必然是表演“變頻”和認知與心理錯位的藝術大師。而這些都是透過

梗

這麼一個東西來實現的。

梗是什麼？

梗，一般理解上和段子、包袱是同義的，但其實梗更是段子、包袱的核心，其在形式上是對一個典故或故事在時間和空間上的濃縮，資訊密度大，結構性強，因此是開啟心理防禦機制的鑰匙。

資訊密度是決定一個梗成敗的關鍵，也是定義一個梗是高階梗還是低階梗的重要標準。

資訊密度和結構化

資訊密度，簡單的講，就是一句話裡面包含了多少

結構化

的資訊。

結構化，要求所包含的資訊之間有聯絡且在形式上有美感。

一個低階的梗是怎樣的

一個低階的梗，比如在小品表演中多見，突然滑稽地摔倒在地上，這也是一個梗，大腦在接到這個梗時思維處理的頻道有兩個，一個是按原認知的，認為一個正常人應該繼續的穩當地坐著；一個是按照現有認知，在心理上產生

放鬆感：——他摔倒了（緊張），看起來沒啥事（放鬆）

意外感：——我本來以為他是個正常人，但他不是個正常人

荒謬感：——我好奇怪，我怎麼會沒有想到他不正常

優越感：——還好我是個正常人

放鬆感、意外感、荒謬感和優越感都是一種認知與心理的錯位，從而產生了笑。這個梗低階在哪裡？一資訊密度不夠，二結構性差。資訊密度的不足是顯而易見，沒有什麼可品味的；結構性差，即所含的資訊：

他摔倒了。他沒摔傷。他不正常。

在結構化上，關聯性欠缺，他沒摔傷和他摔倒了、他不正常之間邏輯上是無聯絡的；形式上美感不足：他摔倒了與他沒摔傷是事件的前後關係，他摔倒了與他不正常有邏輯推理關係，最終形成的一個邏輯結構是一個弱的非對稱的結構，缺乏美感。而在人類天然的審美中，對稱性才是美的。

李誕總是想扣錢的“諧音梗”，用的好的話也高階，但通常是比較低階的。

一個高階的梗是怎樣的

脫口秀包括創作和表演兩個部分，透過文字與表演的結合來完成。一個高階的梗的過程是：表演者將梗拋給觀眾，透過

時間差

，讓梗融化且暈染於大腦皮層。大腦在處理梗時，會自動根據資訊邏輯景深不同而在不同的層面將資訊擴充套件、勾結，使大腦皮層在最廣闊的面積上進行輕微的運算，從而產生對腦力按摩和放鬆的功效，同時觀眾會因思維頻率變化而產生認知與心理的錯位，因而發笑（思維轉換通常是無意識的，而心理是主動意識的，這也是心理錯位於認知的原因）。

舉個高階梗的例子：

比如楊笠的“脫口秀敲門人”，採用了雙關的手法內含了三種以上的資訊，一種資訊是字面意思，就是在前面鋪墊了很久的敲門人，二重資訊是表達到的敲進總決賽的心志，三種資訊是對娛樂圈潛規則現象的嘲諷。三種資訊彼此關切而又在各自的邏輯體系中執行不悖，表現了高超的技巧。

李誕家的門

那麼觀眾在處理這個梗時，就需要思維在至少三個頻道間轉換，產生至少三種認知，與心理有了錯位，分別是

放鬆感——認知上的：大腦有點壓力的運算後放松；心理上的：三種認知帶來的心理上的壓迫感與思維放鬆的錯位；

意外感——認知上的：想不到還有一層內涵；心理上的：產生意外的感覺，與認知的心理預期之間的錯位；

荒謬（新奇）感——認知上的：三種認知平行而透過“敲門人”一義多關；心理上的：具有美感，形式與審美的時間上的錯位（先有形式，再有審美）。

優越感——認知上的：自己能聽明白，能get到內涵；心理上的：產生優越感，認知到實際與想象的優越感之間的錯位，即對某圈潛規則現象的嘲諷以及對某些想象中的（潛規則）獲利者的優越感。

值得一提的是，這部作品的梗前後呼應，比如：敲門人的梗與後面說到的“這不公平”的梗，前後對應又有邏輯聯絡，同時“這不公平”本身應該至少也包含了三重資訊：一是故事層面的，對敲進總決賽的現象的評價；二是對潛規則的迴應；三是影射了某件事。

這樣的處理使得文字邏輯嚴密，且表演在節奏上綿延不斷，給人一種高階的享受。

高階梗資訊量大，且相互關聯對稱。當然資訊量大不是非得有多少種話題，而是話題的層次足夠。

其實透過這兩個例子對比，可以看到，高階梗對觀眾更多地是透過大腦認知對心理產生作用，而低階梗則偏向於在內容上直接透過心理產生作用。

表演特點

在脫口秀表演中，最關鍵的就是節奏。脫口秀圈內有一句名言：只有等得夠久，梗總會響。說的就是這個意思——時間差。保持好的節奏，可以使梗所含的資訊密度充分融化並被大腦吸收，同時在很短的時間內，讓觀眾心理意識到自己的認知正處於不同的層次而產生的意外感、荒謬（新奇）感、優越感等種種錯位。

放梗節奏快，時間差不足，會使資訊密度變小，俗稱get不到；時間差長，反而有時間會有奇效。因此，大家普遍喜歡說話節奏慢的穩一點的演員，比如工人階級子弟小卉，駭客韋若琛。廣智說話有點絮絮叨叨的，但他會重複前面說過的話，因此其實節奏是慢的。

一個反的著名的例子就是海源。海源的文字創作是沒問題的，但他在表演時對於節奏的掌控不足。另一個反例是廣智在講錢那一期，其實本子也是不錯的，但他放梗的節奏快，時間差留得不足，最後效果大打折扣。

這一點，還要向car engineer老田多多學習。