黃賓虹山水畫的風格特點

近代山水畫家黃賓虹所作山水畫，元氣淋漓，筆力圓渾，意境清遠而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動容。有著一種鬱勃的意象和高華的氣格，觀之，欣賞之能最大程度上感受到中華民族文化的張力。在現代中國畫的發展中，有著承前啟後、繼往開來的意義。

1. 渾厚華滋

黃賓虹山水畫的最顯著的一個特點便是渾厚華滋，這也是他所達到的山水畫的最高境界。渾厚華滋作為他追求藝術的境界為準則，並且把它提到了中華民族性格的高度，成為日後極具有影響力的高度，對於近代以來的山水畫繪畫有著重要的影響作用。

黃賓虹 桐君山山水

2. 繼承創新

黃賓虹作山水畫，他認為師古人是為了繼承和發展民族優良傳統，要師長舍短，合眾長為己有，就必須廢棄守舊式的臨摹，必須師造化。畫乃形象藝術，舍形象以求畫，豈不令人茫然？

黃賓虹 蘇軾詞意圖題識：徑蟠趨後崦，水會赴前溪

3.筆墨虛實

黃賓虹自己說：“惟絕似又絕不似於物象者，此乃真畫”。黃賓虹的山水畫，在技法理論方面，他總結中國畫用筆用墨的規律，提出 5種筆法：平、圓、留、重、變，7種墨法：濃、淡、潑、破、漬、焦、宿。

黃賓虹 溪亭策杖

4.技法深邃

黃賓虹之畫，前後風貌異，同時之風貌亦異，千變萬化，不可端倪，讓人難以鑑賞。他的技法，行力於李流芳，程邃。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。

所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色

。

黃賓虹 青山出雲 題識：青山出氣卻成雲，漠漠雲山兩不分，試侍雲開山出色，芙蓉洗眼照秋曛。

黃賓虹晚年山水畫，筆墨層層疊加，在積染數十遍的同時，巧妙地將多年積聚的各種墨法--破墨、宿墨、濃墨、淡墨、潑墨、焦墨，尤其是積墨法，運用得自然天成、渾然化一。筆精墨妙神韻貫通。因為墨積的很多，所以才黑的厚重，而不發灰。