翰墨芬芳｜林再成書法作品賞析

林再成書法多少錢一平尺

豪情與率真

文/林再成

學習書法算起來已有將近二十年了吧，回憶起箇中滋味，感慨頗多，感受亦深。自從踏上書法創作這條路，我就十分的投入。如何創作出個性鮮明、風格獨特、又富有時代氣息的書法作品，是一直困擾著我們當代書法家的現實問題。筆者也在不斷地求索，深知書法創作之難。但是有些人根基較薄而又急於求成，希望很快確立自己的個性風格，顯然是不妥當的。我認為風格的形成是熟能生巧、水到渠成的事情，要經過較長時期的系統訓練和刻苦修煉。如果急功近利、蜻蜓點水，視“入選”、“獲獎”為目的，忽視傳統技法的臨習與傳承，終將事倍功半的。李可染先生曾有一句至理名言：“以最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來。”惟有打進傳統師法古人，才能夠勇敢地創新，才有可能創作出自己的獨特風格。

書法學習的第一步當然就是漫長而又艱辛的臨習過程。這一過程非常重要，當然也很艱苦。有時候一個書法家是要用一輩子的時間去臨摹的，因為臨帖就是向古人學習，向傳統學習，從經典的古代作品中能學到許多優秀的東西，知道古人是怎樣用筆和用墨，怎樣安排字法和章法，怎樣寫出來的書法才更具有法度，更能表達自己的想法，從而更加建立自身的自信心。歷史上很多書法名家都是一日臨帖一日創作的，為我們做出了很好的榜樣，像米芾、王鐸都是這樣學習書法的。只有“以古為鏡”，才能為我所用，進而化古為我，才能對比出自已的差距和缺陷，找到自己學習書法的正確方法。

第二步就是從臨摹到創作的過程。儘管創作可以從模仿入手，在模仿創作中積累了相當的經驗後，就可以舉一反三，逐漸轉入自由的創作階段。但如果要化古為我，融會貫通，這一過程就必須講究一個“悟”字。惟用心思考，認真體悟，才能夠有勇氣從傳統中打出來。如果用筆上不敢越雷池一步，照搬照抄古人，即使達到亂真效果，但並不高明，沒有創新就奢談藝術。如宋代書法家黃庭堅對草書筆法的領悟，就是在觀漁夫搖櫓一波三折的情況下，想到書法筆法的曲動和澀進，從而創造出驚世駭俗的行草藝術作品。創作過程中要善於使用臨摹得來的基本功，這就是繼承傳統；但又不能為基本功所束縛，要融入自己的理解和內涵，有創造性的發揮。《老子》雲：“善行無轍跡。”學哪家碑帖、學什麼風格，均要知道變化，否則亦步亦趨地照葫蘆畫瓢，終究難有作為。

第三步最難，即任何書法創作最終均要進入自由的創作境界，才能創作出技法內涵俱佳的作品。孫過庭《書譜》雲：“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”暢情舒懷，揮運自如，無法中有法，這才是中國書法藝術的最高境界。要達到這一境界的書法家必需要付出艱辛的努力。有些朋友剛臨摹字帖不到一兩年就想進行所謂的創作，並且在用筆上任意放肆，不加節制，喜歡標新立異，這其實是十分危險的行為。自由並非胡來，是需要建立在長期的修煉基礎上的，惟有技法純熟，方能運用自如，達到任筆使情的境界。

開始的時候我對於魏晉書法的臨習十分專心，晉書消散自由的性格我十分心儀，這使得我的書法學習一開始就從古人入手，並未胡亂地東奔西闖。進而我對宋四家的書法開始日夜臨習，在不斷的解讀與剖析中細究其筆法結構，領會其精神內蘊，終有些許體悟。其中尤其對於老米，我更是手摹心追，不做到形神兼備不罷休。在這樣的苦苦求索之下，終於領悟到書法創作的一些內在實質，在其後的創作實踐中運用起來就比較順暢，也在書法創作上取得了一些成績。從此點來看，我真的要感謝古人給我們留下了書法這門古老的藝術，不但生命力旺盛，而且常常能夠煥發出新的生機。

因此我覺得學習書法，一定要找到能適合於自己的學習方式，要找到真正屬於自己的立足點，然後下苦功夫，化古人的筆法為己用，食古而化，沉下心來，一定會找尋到屬於自己的東西，從而使自己下筆成自然，展露自己的豪情與率真，以創作出屬於自己的作品來。

林再成，1970年生，1995年畢業於中國美術學院國畫系書法篆刻專業，系中國書法家協會會員，江蘇省書法家協會理事，東南大學中國書法研究院特聘研究員，國家文化部青聯中國書法篆刻藝委會委員，全國70年代書家藝委會委員，蘇州市青年書法家協會主席，甘肅書法院藝術顧問，江蘇省國畫院特聘書法家。