安徽涇縣一大叔，重複同一動作30多年，傳承宣紙非遺技藝

18歲的小夥沒有文化只能做個撈紙工，卻沒想到因接下一份特殊訂單，竟一舉成為宣紙界的“一代宗師”。

1982年，年僅15歲的周東紅輟學，三年後，媽媽覺得孩子大了怎麼也得學門手藝，於是在舅舅的介紹下，去鄰村的小宣紙廠學“撈紙”學藝。

當時，周東紅覺得“撈紙”就是站在水槽邊和另一個人配合晃動晃動竹簾子而已，心想：“這活挺好，也不難學還挺涼快。”

可沒多久，周東紅非但沒覺得車間有多涼快，反而心裡拔涼拔涼。

原來，他每天起早貪黑地去學藝，可是看似簡單的晃動杆子，裡面的門道可不少，學起來真是太難了。另外，他的兩隻手天天在水裡泡著，開始佈滿了紅疹子。

於是，周冬紅打起了退堂鼓，覺得是“花錢找罪受”。但在媽媽的勸導和鼓勵下，他還是堅持了下來並掌握了一點“撈紙”的基本技術。

1986年2月，涇縣宣紙廠（也就是現在的中國宣紙股份有限公司）招收學徒工，廠子雖然離家有30多公里遠但是個國營大廠，周東紅因為有一些基本功，順利通過了面試，成了涇縣宣紙廠的工人。

可是令周東紅沒想到的是，辛辛苦苦幹了一個月，工資反倒被扣的所剩無幾。原來他雖然在出紙數量上達到了工作要求，可是撈出來的合格品卻很少，遠遠沒有完成任務。

不甘心的他去請教師傅，這才真正明白了“撈紙”是什麼。

其實，“撈紙”看似掌簾人和抬簾人共同抬著竹簾在水槽中來回晃動，實則，每撈一張宣紙，姿勢都是有著不被察覺的變化。

每一張宣紙從投料開始到最終成紙，要經歷一年左右、108道工序、18個環節，而“撈紙”是技術難度最高的一環，並且到目前為止難以被機器替代的工序之一。

“撈”的整個過程不過十幾秒，一張溼潤的宣紙便顯了形，可是，宣紙的厚薄、好壞、絲絡和紋理，全在這一“撈”上。

這時，周東紅才徹底弄清楚了他選擇的“容易”手藝到底有多難。於是，他放空自己拜廠裡擅長掌簾的技術骨幹沈師傅為師，從頭開始學習這門技藝。

從此，周東紅每天凌晨3點不到就去車間，先獨自練習，然後把當天要完成的工作提前做好準備，等著師傅的到來。

沈師傅也很喜歡這個刻苦的徒弟，傾其所有待他，不僅傳授他手藝還對他嚴苛要求。

周東紅也沒有辜負師傅的良苦用心。他把學藝的決心和恆心都體現在手上，他的雙手因為長時間在水中浸泡，春冬手上長滿凍瘡；夏秋一層層地脫皮，不知塗抹了多少緩解疼痛的藥膏。

1989年8月，練就一身過硬本領的周東紅正式出師。沈師傅欣慰地說：“東紅用了兩年左右的時間，就完成了其他人3年都難以達到的水平。”

可以說，中國所獨有的宣紙品種有100多種，周東紅就達到了對100多種水漿動態瞭然於心的水平，也練就了100多種的精密手感，經他的手一“撈”，每刀（100張）宣紙的重量誤差不超過一兩。

隨著周東紅的技藝不斷精進，他也由一個小學徒成長為赫赫有名的“撈紙大師”。

1993年，周東紅接下了一個特殊的訂單任務。

之所以特殊，是因為這份訂單是製作失傳已久、難度極大地“扎花”宣紙。這是一種超薄宣紙，成品不到正常規格的一半，每刀只有2斤8兩。

周東紅難抑心中的激動，顧不上當時身體的不適，馬上投入到“扎花”的試製中，他期盼著失傳的技藝能在他手中重現。

那段時間，他滿腦子都是紙，甚至生病在醫院打吊瓶時，還在閱讀有關“扎花”的資料。簡直到了“不瘋魔不成活”的地步。

終於，經過周東紅反反覆覆的研究和“試撈”，薄如蟬翼的“扎花”宣紙重現“江湖”，從此，奠定了周東紅“一代宗師”的業界地位。

轉眼30多年過去了，周東紅撈過了上千張紙並保持著100%成品率的記錄，他加工的紙也成為國家畫院和國內著名畫家的“御用畫紙”。

也因此，從業至今獲獎項無數，近日更成為了央視報道的首批“大國工匠”之一。

如今，周東紅作為中國傳統“非遺”的傳承人，仍然秉持著工匠精神紮根在自己的崗位上，同時，也在盡心盡力地將自己的手藝傳承下去。

願中國的非物質文化遺產後繼有人，發揚光大。

參考資料：央視《大國工匠》系列報道