記憶長河中的恩師——回憶國畫大家王金嶺先生

2022年是著名國畫大家王金嶺先生逝世五週年的日子，雖然我亦師、亦友、亦兄的王金嶺老師走了整整五年了，但他的音容笑貌依然時時浮現在我眼前，今天值此王金嶺老師逝世五週年之際，轉發此文以示深切的緬懷。

2017年10月25日是一個沉痛的日子，下午三點我正在畫院創作，休息時偶看手機，突然發現遠在西安的師弟發來的一條關於王金嶺先生的微信，令我大吃一驚“王老師去世了”。我簡直不敢相信自己的眼睛，不相信這是真的，因為十一 國慶節當天我還和先生在一起，上午我和愛人一起去看望先生，還特意給先生捎去了一盒福鼎白茶，見先生身體健康，聲音洪亮，步伐矯健，身體非常好，我還專門問先生身體可好，先生說才檢查過，身體挺好的，怎麼突然就不在了呢。為了證明真假，我急忙給西安的師弟打電話，得知訊息是珠珠（先生的女兒）發出的，才敢相信這是真的。聽到先生逝世的噩耗，簡直是晴天霹靂，腦海一片空白，中國先人造句，不遇到事，你是無法理解這種造句的智慧的——晴天霹靂！二十五天前我們還見面來著，和大哥品茶，談他的南濠圃，談他的藝術館，談他的藝術……一幕幕彷彿歷歷在目，怎麼轉眼就成了永別了呢？您走了，走的那麼匆忙，我還沒有聽夠您關於藝術、人民、生活、人生的精闢之論……

一

我和先生的相識，緣於上世紀八十年代我和我愛人的結合，由於我從小喜歡畫畫，1979年高考考上師範後，在校期間較系統的學習了繪畫的基礎知識，師範畢業後又有幸進入魯迅美術學院就讀三年，接受了系統的學習，

直到後來參加工作，一直沒有放棄畫畫，這期間愛人便向我提起了先生。愛人在孩提時代便結識了先生的家人————三哥、四哥、五哥、二姐、小萍姐，由於愛人的父親在大召營公社衛生院工作，每當週末、節假日愛人便去大召營公社衛生院找父親，先生的弟妹們就住在衛生院的對門，一來二去愛人便和三哥、四哥、五哥、二姐、小萍姐成為了好朋友，經常吃住在他們家，一起學習，一起玩耍，一起下地，一起割草……直到愛人高中畢業，當時正值上山下鄉後期，由於父親在大召營衛生院，加上當時四哥是生產隊長，愛人便下放到了先生的老家。

下放期間愛人得到了三哥、四哥、五哥、二姐、萍姐的關心和照顧，之間的感情更加深厚了，漸漸地知道了西安還有個會畫畫的大哥。大哥每當回家探親，也把我愛人當成小妹一樣看待，直到我和愛人結婚，我也便認識了大哥，加上愛人的大嫂家和三哥家有姻親關係，愛人和先生家走的也就更近了。特別是我到文化局工作後和先生的往來就更加多了起來。

二

由於我是師範畢業，在學校也學習美術，加上我對美術的熱愛，後來又專門進入魯迅美術學院學習，直到後來參加工作，一直沒有放棄對畫畫的學習，有幸認識先生後，更加堅定了畫畫的信心。先生無疑是長安畫派的重要人物，長期追隨石魯先生，他堅守著傳統與生活的藝術理念，沿著長安畫派開宗大師石魯、趙望雲、何海霞的足跡，走出了一條屬於他自己的繪畫道路。

先生於1940年生於河南省新鄉縣大召營村，兩歲的時候隨父親來到了西安，1963年畢業於西安美院國畫系，畢業後分配到大東北當了一名教師，八年後調回西安，八十年代陝西的一次畫展上，石魯發現了先生，於1979年經石魯調入陝西美協從事中國畫專業創作，任創作研究室主任。先生是長安畫派領軍人物，擅長寫意山水、花鳥畫，作品《長安月色》獲第六屆全國美展優秀獎。

先生畫風沉雄，筆墨恣肆不羈，於常見題材中獨出心裁，所作寒山、野鶴、孤女、秋荷、春藤具有強烈的西部風格和東方意味，正如賈主席所言：先生的書畫藝術可以用“性靈”二字概述，性靈者，聰敏發自天成，剔透靈明，不事雕飾，境界變幻萬千。恰如清代黃越《二十四畫品。性靈》所言：耳目既沃，心手有喜，天倪所動，妙不能自……聽其自然，法為之死。這“性靈”首先表現在藝術感受與意境的不拘一格。《石濤畫語錄》有名言：“法無定法，乃為至法”。石魯也說：“寧要一個萬，不要萬個一”。都是說在藝術創作中，要有不同的感受和這種感受的技法。

先生的作品時而是龜、石的老辣蒼勁，時而有冬晨的凜冽莽原，時而有秋夕的絢麗秋山，變化無窮，意趣難測。其次是筆墨的縱橫任運，傳統的筆墨一般不離中鋒、側鋒，講究如作字法，如“折釵股”，“屋漏痕”，“錐畫沙”等，而先生又有梁楷的闊筆破墨，徐渭的嶙峋支離，石濤的拖泥帶水，傅抱石的散鋒直刷，均開筆墨新面，令人精神一振，尤其似石魯，更為恣肆大膽。

三

記得1995年的秋天，先生從西安回來，我便拿著近期創作的作品和愛人一起去找先生求教。掌燈時分我們來到先生的家，嫂子和先生把我們讓進屋裡落座之後，先生便問，鳳年還堅持畫畫嗎？我說，是。便拿出最近的畫作給先生看。先生一張一張認真地看著，不時給我指出不足之處：這用筆不夠到位，這構圖不夠完美，這張點景的房子的比例不準……當然畫的好的地方也給予鼓勵。先生講的最多的還是繪畫的一些心得，從中國畫程式到筆墨運用，從詩與畫的變形到賦、比、興，從石魯的用意之道到筆墨當隨時代。特別是先生談到石魯時更有說不完的話題。

先生說，早在60年代，石魯便蜚聲畫壇，一次先生和朋友一起探望石魯，在他的畫室牆上掛著一副習作，六尺數幅的紙上盡是蒼勁的野草，看後頓時覺得狹小的畫室莫大起來，一種單純的線的律動美令人心肺一震，這種強烈的形式感是刪去了皴、擦、點、染的俗套，直書而成。他沒有去表現草的生態，長在什麼地方……而是抓住微風波瀾的剎那，提純了大自然的美。先生每每講起這段經歷時，無不懷揣著對石魯藝術的敬仰。

先生————而談先生從石魯那裡的每每而得，莫不也是我從先生那裡的每每而得嗎？這次探訪回來之後按照先生的教導，運筆創作，莫不受益匪淺。

四

記得一次先生從西安回來，便去看望，順便帶上兩幅畫請先生指教，這次帶去的是兩幅花鳥作品，先生看過之後，也沒有說好，也沒有說壞，而是給我講起了李白的詩，他說：畫中國畫要和詩人寫詩一樣，要有意境，不能過於直白，讓人一看就知道是什麼意思，那還有什麼意思，要有意境在裡面，已意貫之，你看李白寫心是怎麼寫的，“狂風吹我心，直掛咸陽樹”，

心怎麼能掛樹上呢，但李白想到了，李白筆下的心像風捲柯條中顫抖的紅葉，令人寒愴，悲涼，多麼形象啊。這就叫別出心才。再比如“南風吹歸心，飛落酒樓前”，此時此刻，飲者的心緒是何等的悵然，再如“歸心落何處，日沒大江西”，在這裡李白的心又象殘陽，淹沒在大江的盡頭。

先生講到這裡喝了口茶繼續說到，李白在詩中把心比作紅葉、殘陽，有的飛飄，有的掛在樹梢，有的沒在大江裡，詩人能做到這一點，作為畫家更要做到這一點，這就叫別出心裁，以意貫之。聽了先生的一席話，彷彿使我的心海頓時開悟，中國畫不是誰都能拿起筆來就能畫的，要想畫出有心意，有詩意，有意境能感染人的作品來還真得要“別出心裁”才行的。

五

後來，先生在老家一個池塘邊建了一座白樓，臨水而居，別有一番情趣。一是看望先生，二是想求先生一副墨寶，由於提前已和先生說好，答應給我畫一副，這天嫂子打電話說先生已畫好，要我過去來拿，於是我便匆匆趕去，這是我第一次到先生的新家，但見臨水而居的一座白樓座落在池塘邊，低矮的圍牆，別緻的門樓，曲折的走廊，高出水面的小橋，一一映在眼裡，這樣的景緻在鄉下還真是一道靚麗的風景呢。

進到屋裡，先生的客廳不大，首先映入眼簾的是先生的一副蘭草小品，撩撩幾筆，一叢蘭草躍然紙上，蘭葉被微風吹著倒向一邊，蘭花淡淡地開著，彷彿一縷幽香流入心田，回過頭來見到房門右邊掛著一副四尺條的墨荷，大張的荷葉，健壯的荷幹穿插其間，一朵荷花靜靜地綻放著，整幅畫全由水墨寫成，讓人感到水墨淋漓，荷香滿屋。落座之後，便和先生交談起來，當然談論最多的還是書畫。之後先生把我領到裡間，說畫在裡面，進去之後

，但見兩幅四尺斗方的山水畫放在靠北牆的沙發上，說讓我選一張，於是我便選了左邊的這副山水，此時的欣喜之情洋溢在我的心頭。回到客廳我說先生給我寫個齋號吧，先生欣然接受，便割紙研墨，提筆寫了“紅雨軒”三個大字，

並在後邊屬上了自己的名字，蓋上印章，我如獲至寶，忙說謝謝先生，先生說寫得不好要是平時我就把它撕了，我真的怕先生把它撕了，忙收起來說我喜歡。現在回想起來先生對藝術一絲不苟的態度真是令我佩服。

六

一年夏天，我在單位上班，聽說先生從西安回來了，由於不確定便打電話給來州兄，得到確切訊息後利用中午休息時間趕往大召營南濠圃去看望先生，臨行之際順手拿上兩張山水畫好叫先生指點一下。到了南濠圃之後，見來州兄與五哥在院子裡，不見先生，便問先生去哪了，五哥說去市裡辦點事一會兒就回來。

於是我便邊欣賞園子邊等先生回來。先生回來已是中午時分，便一起來到鎮上一家小店邊吃邊聊，飯間我說先生我帶來兩幅畫請給指導指導，先生說好吧，我把畫拿出來展開，雙手把畫按在牆上，先生認真地看著，我畫的兩幅山水一幅用焦墨，一幅用潑墨寫就，先生沉思一會兒說：中國畫貴在用筆，用墨，古人講骨法用筆就是這個道理，光有墨無筆不行。先生指著那幅潑墨山水說，要見筆，然後又指著那幅焦墨山水說，這個比那張好些。之後並囑咐我回去要多找些古人的畫論看看，要想把畫畫好，理論一定要上去。雖然短短的一頓飯時間，先生的一席話使我受用終身。

七

工會為了豐富職工生活成立了職工書畫院，先生被聘為書畫院名譽院長，森堂兄為院長，我為副院長，這樣和先生見面的機會就更多了。記得在舉辦的一次書畫展上，先生被請來指導工作。展覽開幕的那一天，北京、鄭州、開封的一些書畫家也應邀參加了開幕式。開幕式結束之後大家便開始參觀書畫展，先生在大家的陪同下一幅一幅地看著，

並點評著，當時也有我的一幅作品展出，當大家走到我這幅作品時，鄭州的畫家遠翔兄指著我的作品說，鳳年兄這幅作品挺有味道的。我畫的是一幅深秋時節的葫蘆，但見畫面書寫的枯藤纏繞著整個畫面，其間墜有兩三個熟透的葫蘆，再用大塊面的墨色潑上去，全當是葉子，葫蘆下站立一隻雄雞，好象在欣賞著這深深的秋意，先生站在我的畫前端詳了一會兒說到，葉子不畫更好，畫了葉子不但沒有增色，反而減色，畫貴簡不宜繁。先生的話深深地印在我的腦海裡。從先生的話語裡可以看出先生不是一個人雲亦云的人，是一個實實在在作學問的人。他那深邃的思想植根於他那傳統文學的功底裡。

八

“以意貫之”，這是先生使用過的一枚一章，也是給我講得最多的一句話，和先生談繪畫，他總有滔滔不絕的畫題，先生他給我講，他最崇拜的四位畫家是八大、齊白石、林風眠、石魯，八大筆下的形象常給人一種神奇之感，他畫荷花，筆下既是花、葉之形，又有水、霧之態，以他那精闢的筆墨，讓花、葉模糊在水、霧之中。

他畫的石頭，用大渾點表現，讓植被模糊在石紋之中。你在看齊白石，雖然木匠出身，但他樂於苦學，大器晚成，靠著他的勤奮、才學、天賦，終成一代大家，他們都是聞名於世的寫意畫大家。已意貫之，是我繪畫創作的永恆主題。

九

“不貪世聲”，這四個字不僅是先生的一生寫照，也是他時常教導我的警言，後來把先生的這四個字和齊白石的“何要浮名”刻成圖章，每每作畫時而用之，成為我立身的警言。有一次先生講：雞叫天亮，雞不叫天也亮，你的畫好能夠站起來，就會得到人家的讚許，肯定。媒體宣傳報道，這玩意好壞，明白人一看便知。你吹得很大，別人不信。先生常說：爭取不爭取其結果一樣。

十

去年，有一段時間先生在老家建園子，我便有時間去看先生，便帶去兩幅畫去請教先生。先生在南濠圃的一角建了個玻璃畫室，這是他的畫室，也是接待客人的地方，進了畫室，先生外出散步還未回來，妻子見畫室一角放有一架古箏，

便坐下彈了起來，隨著妻子雙手撥動琴絃，一曲悠揚動聽的“漁舟唱晚”飄出了畫室。這時先生從外面回來，聽到畫室裡有琴聲傳出便走了進去，一見是我們便坐下來聽，一曲彈完又叫妻子彈了一曲才停下來說，你沒有十幾年的功夫是彈不出這樣的曲調的，我便說她已經學了將近二十年了。這時嫂子進來也學了起來，先生鼓勵嫂子要好好學習。這時大家坐下來喝茶，坐了一會兒我說，先生我拿來一幅畫你給指點指點，先生接過我的畫親自掛在他畫室的畫牆上，

然後坐下來斟酌————給我講畫的不足之處，特別是講到經營位置時給我舉例說：你到醫院看人的骨骼結構，那身軀，那四肢，那每一塊骨骼結合的都是那麼完美，我們作畫也是一樣，要做到完美，你看你的提款要好好推敲推敲，不能過於隨意，再有作品要重在表現意境，要造成一種氣氛，八大在蓮蓬上畫了一隻鳥，

鳥低著頭看足下的蓮蓬，你在池塘裡看到蓮蓬上臥一隻鳥，那是常見的，最奇怪的是八大把蓮蓬畫的象個鳥巢，蓮子象鳥蛋，八大觀察事物是形而上的，有聯想這就是中國畫畫外之意的典範……臨走的時候，先生拿出一本剛出版的畫集送給我，並在扉頁上認真寫下了“鳳年賞玩”四個大字。

十一

這幾年，先生把大部分心思用在老家園子————南濠圃上，所以每年我都要找機會和愛人一起去看望先生，一是陪愛人故地重遊，二是看先生園子建設的進展情況，更多的還是和先生交流中國畫的創作思想。

先生無疑是長安畫派的重要人物，他堅守著傳統與發展的藝術理念，沿著長安畫派開宗大師石魯、趙望雲、何海霞的足跡，走出了一條屬於他自己的繪畫之路，他經常給我講石魯，講石魯的繪畫，講石魯的人品，講石魯的為人，講石魯的用意之道，每當他談起石魯便有說不完的話題。先生處世平和，一向不愛張揚，人們都熱衷於辦畫展，出畫集的時候，他便隱居在終南山腳下，認真地、默默地畫著他的畫，

他講，熱愛藝術就要為藝術獻身，正是因為有著這樣的信念，他才一心沉浸在自己的繪畫藝術中，也正是因為他有這樣的一個堅定的信念，才使他取得了藝術上的如此成就。

十二

金秋送爽、丹桂飄香，值此祖國68華誕之際，我和愛人一起去南濠圃看望先生。 南壕圃是坐落在河南新鄉大召營村一處仿古莊園。走進大門首先映入眼簾的是一處仿古四角亭，亭下置一茶桌，桌上備有茶具，

是先生招待客人的地方，不論是鄉里鄉親，還是文人墨客、地方官員，來此都在亭下小酌，聽先生講園子的建設情況，亦或是和同道談書論畫，暢談古今。進到園子，但見一老者蹲在地上和施工的工匠們正在談論著什麼，

見我們進來忙從地上站起迎接，並讓到亭子下襬座沏茶，先生步伐穩健、精神矍鑠，看上去根本不像七、八十歲的老人。落座之後大家邊喝茶邊敘起舊來，但是談論最多的還是藝術：從傳統中國畫程式的範疇到程式的統一變化、程式的繼承與創新；從李白的狂風吹我心，西掛咸陽樹。到歸心落何處，日沒大江西；

從石魯的用意之道，到模糊技巧；從由春色聯想到賦彩……。。。 之後大家一起參觀了正在建設中的王金嶺藝術館，藝術館坐落在園子一隅，建築面積近兩千平方米，設有辦公室、會議室、創作室、教室、畫室、展廳等，目前主體已建成，正在進行內部裝修。藝術館典雅大方，設施齊全，既有現代氣息，又有仿古風貌，堪稱一景。 時近中午，大家道別，先生挽留，由於還有其他事情要辦，只好告別。時間雖短但先生給我留下的印象卻十分的深刻。十月一日，畢竟是一個不平凡的日子。

2017年10月25日清晨，天空和往常一樣，但對我卻是一個不平常的日子，先生走了，就這麼匆匆地、不辭而別地走了，由於他的高尚人格，所以他走後，才會有無數的人敬仰他，懷念他，賈平凹先生說：能在水面上撲騰，也可能濺出一些水花的，往往不是大魚，大魚多在水底深處。先生無疑就是這樣的“大魚”，他是一個以作品和人品安身立命存世的人。

先生永遠活在我們心中…………

作者簡介：

王鳳年，字紅雨，石藤，1961年生於河北省廊坊市，祖籍山西太原，現居河南省新鄉市 。就讀於河南財經政法大學，魯迅美術學院。師從國畫大家王金嶺、黃永玉先生，現為中國藝術研究院特約研究員、國家一級美術師、中國國畫家協會理事、中國書法藝術研究院藝術委員會委員、文化部中國文化藝術發展促進會委員等。