三千孤兒入內蒙，當地牧民應如何抉擇

大家好，1羊今天帶大家來看《海的盡頭是草原》，這是一部關於內古牧民收養上海孤兒的故事。

《海的盡頭是草原》根據中國歷史上三千孤兒入內蒙的真實，歷史事件改編，而歷史是已經發生過的事實，三千孤兒入內蒙的事件是真實發生的事件，而導演用什麼藝術手法，把這個事件的始末展現在熒幕上，是一件非常值得思考的事情。

就像安德烈巴贊對現實主義的闡釋

，

現實主義

電影

不是記錄

現實

主義

，

而是在表現客觀的同時

，

影片主題也得到昇華

。

導演應當揭示普通的人事件

，

把握故事

的詩意內涵

，

就像

《

海的

盡頭

是草原

》，

所展現出的主題

，

就

是

獻給

經歷過那段歲月對的人，最好的一份禮物。

爾冬升導演獨闢蹊徑，利用事件的戲劇性和人性光輝進行創作，可以想象在六十年代的中國，一群大多六七歲的小孩先被遺棄，又長期忍及捱餓，再被從陌生的環境轉移到差異巨大的內蒙古大草原，從此懵懂的思念再也飛不出遼闊的草原。同樣，對於準備收養這些孩子的淳樸牧民來說，也是有著無盡的問題。而且最難過的是情感心理這一關，歷史記錄不下人性與情感，卻有幸被這部電影演繹出來，讓觀眾真切的感受到什麼是民族互愛互助，一方有難，八方支援。這部電影不是懸浮的宏大敘事，而是於細微之處塑造了一群典型形象，讓觀眾感同身受，親身經歷孩子們從叛逆到融入的的心路歷程。

片中令人印象最深刻的人物角色就是馬蘇飾演的薩仁娜，她的原型之一就是獲得過全國助人為樂模範等無數榮譽的“草原額吉”都貴瑪，從十九歲起，都貴瑪選擇照顧二十八個來自上海的孤兒，還救過四十多名年輕母親的生命，馬蘇飾演的額吉“薩仁娜”給人留下最深的印象，並不是導演對於馬蘇服道化的安排，而是她演出了草原母親那種無盡的包容性，這種包容性就像草原本身一樣遼闊。

想要逃離草原的杜思珩表現得一直很任性，額吉卻能用廣闊的不斷感化她，讓杜思珩的心靈不再孤單，當長大的杜思珩想要騎馬逃跑時，薩仁娜雖然深愛著這個被收養的女兒，不捨得離開她，但依然堅定的告訴兒子，如果杜思珩真的想走，就讓她走吧，真正的愛不是以愛之名要挾對方，而是給夠孩子自由。

影片中還有個值得一提的細節，是在組織牧民領養這些孤兒時，並不是簡單的按照每個家庭直接領走，而是讓孩子與牧民互選，最大程度的聽取孩子的意願，尊重保護孤兒們的獨立人格和心理尊嚴，這樣的細節在影片中還有很多就會出現刺到觀眾最柔軟的地方。

歷史由一塊塊拼圖組成，《海的盡頭是草原》則發現了這些拼圖中的閃光與感動，串聯成一段溫潤如玉的影像故事。如果你還有想看的電影，歡迎在下方評論區留言。

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