《空房間》電影賞析:流露著一絲悲憫,但夾雜著人生的喜悅

空房間善喜有漏嗎

整部電影可以說是沒有對白，這讓有些臺詞控的我看起來倍感晦澀，結尾究竟是發生什麼事了？真的是三個人生活在一起了嗎？雲裡霧裡的我在看到影片最後的收尾“很多人並不知道自己究竟是生活在現實還是夢境中”大膽推測，也許整部影片，都只是女主角的一場夢境、一次盛大的幻想。

對家庭和婚姻徹底失望的女人終會盼望有個王子解救自己，就像是童話中被困在妖塔上的公主，等待騎士的降臨，而男主角就是歸於她絕望的離不開真實生活的幻想產物。她（亦或者是他）渴望得到家的溫暖，彼此心有靈犀彼此照顧，他們在一起雖然做的都是最簡單的事情卻處處充滿著情趣，因為知道彼此不是一個人，即便是不發一語，卻默契十足。沒有一個女人不渴望這樣的一個有些瘋狂有些溫柔會做家務的男人的照顧，因為是幻想，所以讓所有的衣鮮光亮完蛋去吧，只有在一起才是永恆的。

影片中他們利用發傳單的方法找出誰家有人誰家沒人（話說看的時候我是各種祈禱不要有小偷或者任何不法分子看到這部影片，這方法真的很棒嘛），他們在一個個空房間裡生活，如同那家的主人一般洗衣做飯看電視睡覺，沒有瑣事打擾，卻已經讓這間屋子不再空曠。

之所以認為男主角是女主角的幻想，是因為女主角被丈夫接回家之後，她又去了原先曾經去過的家裡休息，而我們從男主角的視角看到他也回到了那些屋子，提醒那些人家的存在，更是提醒自己也曾有過溫暖的家，有個可以歇息的港灣，而那些人都看不見男主角，而我們更是看不見，因為男人本身就是女主角的假想，她只去過那些家一次，而男主角去的那次只是女主角的幻想，那些空房間裡的人們之所以會覺察到似乎有人在自己的屋子裡，是因為之前女主角去的那次將家裡的一些佈置改變了，雖然只是小小的挪動，不夠敏感的人們並不足以立刻發現它，但是就像是打破了平衡的天平，人們還是可以感知到這一發生的。

男主角在監獄中的躲藏也是女主角為他可以在自己家裡自由活動的幻想的鋪墊，為了麻痺自己讓自己認定這一切是真的，女主角幻想男人可以如同壁虎一般爬行，會十八般武藝一般可以神不知鬼不覺的躲藏起來任誰也無法發覺。最一開始女主角出場時她的傷在右眼睛附近和左嘴角，而兩人逃亡後有一次在拳擊手家裡住被發現後男人被打了，傷口和女主角最開始的傷口位置差不多，這難道是一種巧合嗎？男主角第一次來女主角家裡幫她修好了體重計，後來他入獄了女主角自己在家洗衣服修體重計頭頭是道，這可能是一個職業模特會做的事嗎？所以我認定，男主角只是女主角的幻想產物。

我們不必知道男主角的身份，也不必猜測他何處來，男主角進入空房間的目的是什麼？影片沒有交待，但是我們卻可以合理的想象。這位性格怪異的男子，每次進入空房間，不偷搶，只是在別人的屋子內，做上自己一頓自己的飯，睡上美美的一覺，對他來說，他是在體驗家的感覺，或許由此我們可以猜測這位男子曾經受過打擊，缺乏家的概念，因此逐漸養成了這種古怪的行為，所以他試圖在別人的家中體味著重久違了的家的感覺。但是對他來說，“家”又是短暫的，不真實的，一個美夢滯後，他的“家”已經成為別人之“家”，所以他又會漂泊，進入另一個空房間，尋找另外一個短暫的家。在這一場面上，家超越了空房間，家是有著人的感覺得空房間。但是這並不意味者家已經完整意義上終結了空房間，其實對這位男子來說，他自己是一座空房間， 當他遇上那位受盡折磨的女子後，兩人開始體味到愛情的魅力，兩個孤獨的人在情感上建立起了家的概念，他們共同去開啟一個個空房間，這時候家的概念已經超越了人與房間的綜合，它存在與人與人之間的某種關聯上，在交流中才能體會到。

對於這位女子來說，在自己的家庭中，受盡丈夫的暴力與強制，家庭對於她來說，是一種噩夢，在家庭中喪失了家，那位男子被關進監獄時候，他就去以前呆過的空房間，去感受他的存在。她的家庭對於自己來說是空房間，這些空房間對她來說是家。家不是具體的實在物，而是一種抽象的概念。

生活邏輯與自我反省：男主人公的行為，尤其是他的，使得別人感覺不到它的存在，他試圖使得自己消失於別人的視野，但是他確實存在著。電影是一種假定的藝術，但是我們並不能以假定否定真實的存在。如果從生活的邏輯去看遁術，他接近於假，我們很難相信一個就在你旁邊的人你感覺不到他的存在。但是，進一步想，對於現實給予我們的生活邏輯，我們有沒有思考過，它是不是真實而可靠的呢？所以說，影片從這以角度來設定這段情節，也給我們自省提供了一種參考。

我對佛教了解甚少，對於佛學中的基本要義空的理解也不可能深入，空這種境界更在於讓我們冷靜下來，去思考什麼才是真實的，現實也好，夢也好，影片所思考的什麼是“空”，很遺憾的是我對空的理解僅僅限於它是一種存在於虛無與現實種的一種本質，一種境界。我對影片的理解更多停留在那句話上：IT IS HARD TO TELL THAT THE WORLD WE LIVE IN IS EITHER A REALITY OR A DREAM。

庭暴力隱藏在了在外人看來應該和諧美滿的生活下面：警察刑偵時在沒有證據下的有罪推定，以及在賄賂下對沒有犯罪的嫌犯大打出手，在看守所裡的對關押嫌犯暴力手段的使用：獨居的攝影師遊走在性與慾望的邊緣，在溫馨和睦的家庭環境的佈景下卻是旅遊中途歸來喋喋不休的爭吵：慶祝結婚紀念日的妻子懷疑著對方的忠誠，已經患病去世多天的老人只有一隻小狗陪伴左右，而當死去老人的孩子的哭泣聲響起時，我們受傷的心更加的冷漠。這就是導演告訴我們在這個鋼筋水泥包圍的光怪陸離的世界裡的故事。這樣的故事天天都在上演，沒有終點，也無所謂始點，總之是很平常的，我們已經習慣了。

而人不說話只是暗示著他們曾經受過很深的傷害，他們對別人的信任的不復存在，理由只是是由於開始承諾的破滅，他們被告知如“我愛你”，然而承諾的人卻並非真情真意，因為種種的失望讓他們失去了信仰和對別人的信任，於是不再說話。

但是導演用沉默的在熙讓我們反思這樣的社會， 導演對現代社會這個怪獸進行猛烈的抨擊，對所謂的社會精英進行了無情的奚落，為什麼擁有豪宅在社會風光的男人，回到家後，卻用變態的口氣對妻子說，請你讓我開心點吧，得不到滿足，便毆打妻子，羞辱妻子，然後又求的妻子的原諒呢？死亡的婚姻為什麼還要維持，對於暴力和蔑視僅僅用離開可以解決嗎？那婚姻僅僅只代表了婚姻嗎？還是另有所指呢，不敢妄加揣測。為什麼在熙大學畢業卻不去找一份所謂體面的工作，他喜歡到處流浪嗎？他真的喜歡跑進別人的房子裡，穿著別人的衣服，盯著女人的照片，睡在別人的床上sy嗎？為什麼每次在別人家住完後，要幫別人修理物品和洗衣服呢，難道幹這些在社會上還不足以立身。是這個世界排斥他，還是他選擇了這個社會不配他存在？為什麼每次臨走時還要拍照呢？僅僅是到此一遊的意思嗎？那個從影片開始貫穿結尾都有的高爾夫球杆和球僅僅是暴力的工具嗎？導演的冷峻讓人望而生畏。

但導演的溫情的一面留給了人們一絲希望，在熙和女人兩人吃泡麵的畫面讓人唏噓不已，兩人喝酒的鏡頭又是那麼似曾相識，女人在床上鑽進男孩的懷裡又讓人心疼不已。而導演又安排了兩人來到了一個傳統的家庭裡，院中大缸裡的魚讓人浮想聯翩，木製的傢俱和房子讓人踏實，而容貌算不上漂亮的男女主人的善良讓人記憶猶深。在這裡，在熙和女人第一次安靜了下來，兩個人的心走在了一起。在這裡是否導演也在暗示，只有在我們自己的傳統文化中，我們才能在這樣的世界上，安靜下來，找到自己呢，而兩個人後來又一次的回到這裡，他們兩個尋找的又是什麼呢，在這處房間裡，到底有什麼，可以使房間的男女主人相愛如賓，又讓在熙和女人留戀往返呢？也許 問題的本身就是沒有答案的問題。

《空房間》本身要表達的無非是很多世情。這部電影更像是很多地下實驗電影，用了很多普通人無法理解和接受的拍攝手法。鏡頭方面，除開定格的長鏡頭，就是由男女主演帶入的主觀鏡頭。金基德在鏡頭方面沒有玩太多花哨的東西，重心都在整個劇本上。

金基德利用他獨特的電影語言將幾個“感”表達出來。孤獨、信任、愛。影片本身安靜而沉默，很純粹，男女主角之間沒有一句對白，但他們的信任與愛，你感覺得到。

寫到這裡不得不想起另一個韓國導演樸贊鬱。可以說這兩個導演正好代表了韓國電影的兩種發展方向。樸贊鬱和金基德都有相同的地方，兩人對於描繪人性，血腥、殘忍都是手到擒來的，樸贊鬱更現實更世俗，《共同警備區》是強烈的時代電影；金基德更小資更偏離，所有的時事和人物都只是他講一個自我故事的工具；《空房間》讓我想起《殺人回憶》，兩者的結局都有一種看似光明，實則無限悲傷的觸動。《殺人回憶》內，老警察看著鬱鬱蔥蔥的大地止不住的流淚；《空房間》裡，三個人的甜蜜，一對半的幸福。

其實，我個人更覺得這更像女主角自己的幻想。男主角沒有越獄也無法越獄，她在自己身邊那個男人的終日摧殘與折磨下終於精神崩潰，幻想出自己愛的人給自己安慰。當然這樣未免有些太過悲觀，人還是抱有一絲希望的好。

最後的鏡頭，兩人一起站在體重秤上，相加的重量為零。原來很多轟轟烈烈的事情，例如無休止的愛與恨，到頭來，都是一無所有。

我覺得《空房間》能給國內很多導演，地下的非地下的好好上一課。同樣是對白稀少，長鏡頭氾濫，為什麼國內很多同類電影就是垃圾，《空房間》卻讓很多人記得。鏡頭，剪接，都是為一個基本的故事服務，沒有好的故事，再絢麗的電影技術都是水泡。《空房間》如果沒有這樣一個奇情故事，註定也是平庸的。