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趙麗穎被嘲，是影視圈的悲哀
由 電影夫人 發表于 遊戲2023-02-04
簡介”她無奈地迴應：“不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要
我們現在處在什麼紀
追了《風吹半夏》，被趙麗穎驚豔了。
紅唇、捲髮、豐滿的臉龐，還有周身散發的氣場。
在許半夏身上，我們看不到趙麗穎從前的影子。
她不再是可愛的杉杉和花千骨，也不是秀外慧中的明蘭，更不是質樸的何幸福。
她，是女商人許半夏。
和趙壘談判時，她口若懸河，淡定大方（裝的）。
與趙壘互生情愫後，對望的眼神曖昧叢生，又透著心有靈犀的瞭然。
和趙壘吵架時，憤怒時候的爆發力，以及失望後的傷心，令人動容。
得知小陳不久於人世後，她傷心痛苦又隱忍。
不同的情緒、不同的感情，被她演繹得絲絲入扣。
在趙麗穎演繹過的各種型別的角色中，許半夏是離趙麗穎最遠的那一個。
但最終呈現的結果，是最令人驚喜的那一個。
出道十幾年，從最初的默默無聞，到成為一線頂流，再到如今轉型，趙麗穎從未停止給觀眾和粉絲驚喜。
雖然，她現在的實力，離真正的戲骨還有很長的一段路要走。
但不可否認，與同期女演員相比，
她已經一騎絕塵。
可即使這樣，她依舊要不斷被挑剔。
這一次被議論紛紛的，是她的狀態。
面板鬆弛、疲態、細紋。
可在挑剔她的時候，不要忘了，她已經35歲，不是25歲。
拋卻濾鏡之後，這是一箇中年女演員的真實狀態。
01 不允許老去，是內娛審美的悲哀
或許是活在精修的世界裡太久，很多人已經忘了人是會老的。
也忘了，隨著年齡的增長，面板鬆弛、細紋是不可避免的。
和趙麗穎同期的85花，都在紅毯上比過美，吃過年輕美貌的紅利。
如今，她們一個個步入30+的年紀，也要手拉手、齊步走地被拷問青春的流逝。
和趙麗穎一起上新劇的楊冪，自然不能逃脫這樣的命運。
曾經的“少女媽”“少女冪”在新劇狀態明顯下滑。
憔悴、老、垮了，是她逃不開的魔咒。
對楊冪來說，這一次不僅僅是容顏危機，更是能力短板的暴露無遺。
她故作風情的動作，被嘲諷是“性轉張翰”，油膩。
她的表演水平，被議論是像演真人秀。
這樣全方位的否定，讓楊冪的處境愈發尷尬。
曾經充滿靈氣的郭襄，青春逼人的晴川，終究只能留在回憶中。
與她們命運相似的，還有
劉亦菲
。
《夢華錄》開播，熱度與話題齊飛，神仙姐姐成了最大贏家。
可，也有不和諧的聲音。
說她臉垮、發腮、老……
然後拿出趙靈兒、小龍女、王語嫣時期的照片做對比。
可，那時候的劉亦菲十七八歲。
要求一個30多歲的女人美得像十七八，是逼她變魔鬼嗎？
網友不僅對內娛女明星的樣貌格外“關心”，對國外的也不放過。
最近，宋慧喬新劇開播，宣傳影片中，蘋果肌明顯垮掉。
網友震驚了：喬妹怎麼成這樣了？
無它，喬妹只是41歲了。
就算天生麗質，又有醫美加持，也擋不住地球引力和衰老規律。
和宋慧喬同樣遭遇過變老危機的還有
安妮·海瑟薇。
出道之初，安妮·海瑟薇在《公主日記》中的青春神顏，不知道驚豔了多少人。
但隨著時光流逝，她的膠原蛋白也在消失。
皺紋不可避免。
沒有人能夠永遠保持青春年少，但遇到偏愛低幼的東亞審美，老卻似乎成了一種罪過。
誰之不幸？
除了不能老，女星們也不能胖。
穎兒演《千山暮雪》時，體重130斤，被吐槽成篩子。
如今瘦身成功的穎兒，自己也忍不住吐槽當初的自己。
可現在的她瘦歸瘦，也失去了辨識度。
《千山暮雪》中，童雪出場的時候，還是一個學生，青澀、懵懂。
彼時的穎兒，臉上是滿滿的膠原蛋白，帶著未經世事的無辜，猶如一個讓人想要欺負的小白兔。
這是現在的穎兒，無論如何演，也無法複製的獨特。
再看以前老劇中的經典角色。
林芳兵
出演楊貴妃的時候，增重60斤，從高挑纖瘦變得珠圓玉潤，膚若凝脂，恰好契合了白居易詩中的“回眸一笑百媚生”“侍兒扶起嬌無力”。
後來，
殷桃
同樣演了楊貴妃，美則美矣，但始終少了一份還原歷史的遺憾。
不得不說，如果以前和現在一樣追求骨感美，我們記憶中的很多角色都不會存在。
比如，劉曉慶的武則天，寧靜的大玉兒。
劉曉慶的豐滿，寧靜的野性，放到現在，哪裡有適合她們的角色？
如今，對骨感的畸形追求越來越誇張。
楊穎、金晨、張天愛，一個個輪番上演“排骨胸”，瘦得如同麻稈。
這樣，真的美嗎？
偏愛青春美麗的皮囊，不是錯。
但單一的審美觀，是一種悲哀。
這種審美的背後，意味著女性被逼進狹窄的空間。
為了迎合大多數人的眼光，她們只能慢慢失去個性。
當這種價值觀從娛樂圈傳導到社會大眾身上，百害而無一利。
關於這一點，眾多社會新聞已經做出了說明。
02 白瘦幼的審美，正在毀掉中國女演員
如今大眾偏愛白瘦幼的審美，和古人偏愛三寸金蓮沒多大不同。
在這一過程中，即使女性甘願被馴化，主動地參與，最終也難免演變成一場死局，讓參與其中的人，作繭自縛，畫地為牢。
這一點，在女明星身上表現得尤其明顯。
少女感是女星們的流量密碼、圈粉利器，吃過其中紅利的人不少。
比如
楊穎
，即使演技尷尬，但憑藉顏值，依舊打下了一片江山，熱度與話題齊飛。
比如
楊冪
，有著“少女冪”“少女媽”的標籤，結婚生女後，事業並未受到明顯影響，一直是令人可望不可及的
流量捕手
。
但反作用是，她們也困於現狀。
她們享受了流量的甜頭，拿著與實力不匹配的資源，也錯過了做演員需要經歷的磋磨痛苦。
當需要演技的時候，她們給出的，只能是捉襟見肘的答案。
所以，30+的她們，最能拿出手的，是藏在濾鏡和精修後的美顏。
至於粉絲期待的轉型，則是屢試屢敗。
封面人物丨楊冪：流量時代 精準捕手
流量明星困於流量，不是最差的結果。
更差的結果，是不想依靠流量的演員，被捲入到戰局中，或者迫不得已迎戰，或者被淘汰出局。
這幾年，
殷桃
是備受關注的中年女演員之一。
有她的劇，不管成色如何，她本人的演技幾乎從來不會讓人失望。
最近，她憑藉《人世間》獲得金鷹獎最佳女主角獎，眾望所歸，又為她的熱度增添了一把火。
但觀察關於她的資訊就會發現，相比她的作品，更出圈的是她的外貌。
金鷹獎紅毯上，女明星們一個個在高畫質鏡頭下原形畢露，臉腫、臉垮、法令紋，不一而足。
可43歲的殷桃，狀態好得令人意外。
這不是殷桃第一次憑美貌出圈。
早前，一組關於她的海灘比基尼照流出，就已經引起陣陣尖叫，“少女”狀態獲贊。
可殷桃本人卻譴責過這種畸形審美：
“從什麼時候開始，女演員的魅力僅限於少女感了。”
即使如此，殷桃也是幸運的。
憑藉天生的好樣貌，以及嚴格的身材管理，她為自己贏得了更多可能。
而那些沒能保持少女感的演員，就是另外一番天地。
今年，憑藉《大山的女兒》火出圈的楊蓉，就曾遭遇這樣的尷尬。
2018年，楊蓉出演現代探險題材劇《沙海》，在其中飾演性感神秘的女醫生梁灣。
《沙海》播出時，楊蓉被質疑：“三十多歲還演少女，做作，裝嫩！”
她無奈地迴應：
“不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要。”
《如懿傳》播出時，周迅因為臉腫，遭到惡意滿滿的圍攻。
有人甚至把這位“三金影后”，歸入了“丫頭教”。
也因為她臉腫，很多人剛看了開頭就被勸退。
而當時，周迅之所以狀態不佳，一是因為過度疲憊，二是因為生理期。
其實，熬過前面幾集，後面不管是劇情，還是演技，都值得一看。
但。
一來，很多觀眾沒有這份耐心；
二來，好事不出門，壞事傳千里，最初對她的群嘲，迅速傳播開去，有的觀眾還未看，就已經被勸退。
最終，可惜了一部好劇。
秦嵐
也曾談到：國內觀眾的審美是一種苛刻要求。
為了“對得起觀眾”，打針、醫美都是正常維護。
同時，還要讓自己瘦得像鬼一樣。
對“少女感”的執著，以及對老態的低容忍，讓女演員的路，越來越窄。
就像《如懿傳》導演
汪俊
所說：
“東方男人的趣味，決定了市場需要的要麼是年輕的，要麼就再老一點，中間那段年齡很難。”
03 中年女演員的突圍，路漫漫其修遠
有一段時間，關於中年女演員困境的呼籲很多。
姚晨在《星空演講》中說：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，但市場上，適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”
海清則在First電影節上“叫賣”自己便宜又好用，希望有更多的機會。
在眾多聲音的呼籲下，市場確實做出了反饋。
陳數、殷桃、童謠、劉敏濤、吳越、袁泉的崛起，就是例證。
可惜的是，中年女演員的戲路，又陷入了另外一種窘境。
曾經，留給她們的角色，是婆婆媽媽。
所以，我們看到《琅琊榜》中，年齡差只有6歲的
劉敏濤
和
王凱
演母子；聽到
大S
抱怨，有人找她演
王大陸
的媽媽。
如今，則是不斷的鬥小三，和沒那麼職場的職場闖關。
從《歡樂頌》開始的女性職場群像戲，從《三十二而已》引發的女性家庭群像戲，讓中年女演員走入了另一條窮巷。
演技一直被讚的袁泉，出演《我的前半生》火了之後，《流金歲月》中的小姨，《玫瑰之戰》中的顧念，都帶著唐晶的影子。
童謠從《三十而已》到《心居》，都帶著精英女士的倔強，表演方式如出一轍，甚至連發型都沒變。
《完美關係》中，陳數飾演的斯黛拉和《正青春》中殷桃飾演的林睿、劉敏濤飾演的舒婉婷都屬職場女強人，設定相似。
需要說明的是，相似的型別，相似的人設不斷出現，不是女演員的鍋。
而是市場創作的乏力。
真正的創作是耗費時間和心力的，資本等不了，市場更等不了。
所以，當一種型別劇火了，戲路很快就會被複制。
對資本而言，這是一種安全路徑。
只是，可惜了有更多可能性的中年女演員們。
國內外的優秀作品早已證明：
生活沉澱的滄桑，被時光雕刻的皺紋，都是講述好故事的上佳原料。
凱特·溫絲萊特
因《泰坦尼克號》而紅，但讓她摘得小金人的，是她30多歲時出演的《朗讀者》。
那時的她不再有緊緻的面板和玲瓏的身材，卻演出了歷史的厚重感。
在與小李子二搭的《革命之路》裡，她面板鬆弛，臉上紋路明顯。
可若沒有這些，戲裡那個被婚姻生活逼得窒息的家庭主婦，也就缺乏了說服力。
同理，還有《婚姻故事》裡的
斯嘉麗·約翰遜
。
片中，她顯得蒼白，疲憊，沒了年輕時的豔光四射，但這正是故事的最佳說服力。
拿過兩次奧斯卡小金人的梅姨說：
“我從不後悔年歲在我的臉上有所展現，有很多人覺得害怕蒼老，
可正因為我有所蛻變的臉，讓我更有資本講不同的故事。
”
憑藉《三塊廣告牌》，在60歲捧回奧斯卡影后獎盃的
弗蘭西斯·麥克多蒙德
則說：
“
我的臉是一張地圖，一張我人生的線路圖。包括上面的各種皺紋。如果你去改造它，就會失去自己原有的路線。
”
她們尊重衰老，並將時光的錘鍊內化為表演的力量。
所以，不管處於什麼年紀，她們都能閃閃發光。
幸而，國內的女演員在被各種條條框框束縛後，也在努力反擊。
金雞獎頒獎禮上，詠梅在談到精修照片時說：
“能不能別修我的照片，如果一定要修，可不可以不要修掉我的皺紋，
那是我好不容易長出來的
”。
海清在困於家長裡短的劇情後，也等到了《隱入塵煙》。
雖然，屬於中年女演員的好角色依然有限，但相信未來，會有屬於她們的春天。
希望到時候，我們不用再掩耳盜鈴地誇獎各種令人啼笑皆非的少女感。
（圖源網路，侵刪）