大師系列│元四家│王蒙——青山依舊在，幾度夕陽紅

1.

《丹山瀛海圖》

▲元 王蒙《丹山瀛海圖》

縱

28。3

釐米

橫

80

釐米

上海博物館藏

《丹山瀛海圖》繪雄奇空靈的山海景緻。圖中峰巒連綿不絕，海水一望無際，峰間樓宇掩映，峰下洲島密佈，海上帆檣隱現。全卷疏密對比鮮明，筆法極具特色，景色瑰麗奇偉，蘊含著元代密體山水畫的審美風尚，同時也向世人呈現了畫家豐富多彩的精神世界，故而被視為“王蒙別具一格的作品”。

2.

《修竹遠山圖》

▲元 王蒙《修竹遠山圖》

縱

117。6

釐米

橫

37。7

釐米

瑞典斯德哥爾摩遠東文物博物館藏

《修竹遠山圖》繪高士於江邊竹下聽風觀水之景。畫作使用平遠式構圖法，層次感分明，既展現自然本色，又富有文人意趣。傅申鑑定此作“確是傳世的王蒙真跡之一”。此外，臺北故宮博物院與程十發美術館各藏有一幅本圖的複本。

3.

《閉戶著書圖》

▲元 王蒙《閉戶著書圖》

縱

66。7

釐米

橫

70。5

釐米

克利夫蘭藝術博物館藏

此圖佈局虛實結合，松樹刻畫精細寫實，山石皴點繁密，皴法類似解索皴而較短促，兼有近小斧劈皴的短斫。畫法融合趙孟、董巨、李郭諸家，並呈自身追求，雖未署年款，從風格分析，當作於中年隱居時期泛學諸家，融鑄古今階段之作。

4.

《溪山高逸圖》

▲元 王蒙《溪山高逸圖》

縱

113。7

釐米

橫

65。3

釐米

臺北故宮博物院藏

繪密林深處，茅屋三椽，屋中士人撫琴案上，旁童子待，屋前平坡白鶴展翅，另一人正欲渡橋而來，溪旁屋後四松挺翠。全幅皴山畫樹，層層點染，濃蔭繁盛。此圖的構圖意境在顯示所欲寫“菊琴友”草堂撫琴之主題。

5.

《花溪漁隱圖》

▲元 王蒙《花溪漁隱圖》

縱

124。1

釐米

橫

56。7

釐米

臺北故宮博物院藏

《花溪漁隱圖》是王蒙的隱逸山水畫經典之作。該圖現知三本，據專家鑑定，其中僅有王蒙跋與沈良跋者為真。畫中一川碧水，映照兩岸桃花，連綿群峰，環抱參差人家，山明水秀，桃紅柳綠，儼然仙境桃源。全圖不僅形象地再現了元代文人歸隱林泉、以煙波漁樵為樂的風雅生活，也促成了“花溪漁隱”這一山水主題在後世的廣泛流行。

6.

《東山草堂圖》

▲元 王蒙《東山草堂圖》

縱

111。4

釐米

橫

61

釐米

臺北故宮博物院藏

此幅系王蒙三十六歲作。隔水茅堂，背山重疊，磊石、布屋、開湖，形制皆偏向於方。通幅用筆，皆切實而穩厚。樹幹鉤藤，山間苔點，極細微處，均無輕縱之筆，別有一種穩重蒼鬱意象。

7.

《松山書屋圖》

▲元 王蒙《松山書屋圖》

縱

113

釐米

橫

51。7

釐米

臺北故宮博物院藏

山巒重疊，以幹筆牛毛皴皴擦，松林雜樹，蓊蓊鬱鬱，幾密不透風。高士一人，展卷於茅屋中。左上角以小篆題曰「松山書屋」，通幅畫作與題識方式，均展現王蒙古拙圓渾的筆韻。

8.

《桃源春曉圖》

▲元 王蒙《桃源春曉圖》

縱

157。3

釐米

橫

58。7

釐米

臺北故宮博物院藏

本幅寫陶潛《桃花源記》之景色。春光明媚，漁郎撐棹，徐行於溪水之上。兩岸桃花齊綻吐英，遠山疊嶂，山頭苔點繁密，為一煥發回春的景象。此作山石、樹木層疊，構圖繁複，無迫塞之感。皴山畫樹，層層點染，筆墨蒼潤，有古雅之趣。