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回鋒是什麼意思多變褚體楷書的筆畫特點書法本身就是一種線條的

由回鋒收筆發表于藝術2021-05-19

簡介”歐體楷書的用筆方勁嚴整，有明顯的隸書筆意，點畫的稜角分明，字的橫畫處理跟褚書相差很大，歐體橫畫並沒有褚遂良般的強烈的提按變化，筆畫中部飽滿，同時兩段則是峻整帶稜角的方筆，點畫轉折處多采用頓挫，使點畫力道很足，硬朗勁健、挺拔險峻

回鋒是什麼意思

多變——褚體楷書的筆畫特點

書法本身就是一種線條的藝術，褚遂良是當之無愧的線條大師。其作品線條變化豐富，具有很強的生命力，這點

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回鋒收筆

尤其從晚年的《雁塔聖教序》裡可以清晰地看出。

褚體筆畫提按明顯，變化豐富。他的字一般起筆和厚重的筆畫處用按筆，輕細及運筆迅速的筆畫運用提筆，彎鉤筆畫處邊寫邊按，撇畫則邊寫邊提。由於文字筆畫不一，而筆畫間的粗細變化與書法的節奏感又呈正相關性，因此不斷的提按變化加強了筆畫間的對比和節奏韻律。褚遂良之前的大家如歐陽詢、虞世南等人也求變，但幾近暮年，力不從心，所以書法作品提按變化並不是很大，以我們熟悉的音樂來比喻的話，歐、虞的作品就像節奏舒緩的輕音樂，平靜流暢；而褚遂良的作品則是節奏跳蕩的交響樂，有平靜有高潮，跌宕起伏。

他的書法筆畫線條生命力飽滿，線條細勁的同時又彈性十足，他的線條一定程度上受到了魏晉書風的影響，在瘦硬的同時又不顯乾巴。其細勁的線條，配上靈動的筆法，顯現出“美人嬋娟”的意境。

褚遂良書法中的很多筆畫都是隸書相近的逆入平出的，即採用逆鋒入筆的特點，他的逆鋒改變了我們以往的認識，提筆空中作勢，筆尖順勢下行，如“之、以、通、朗”。逆鋒通常給人一種綿軟無力的感覺，褚遂良很好的避免了這一點，用筆尖點入的方式增加了筆與紙的摩擦，避免了線條過於滑，使根根線條瀟灑屹地立於紙面，同時使筆畫之間的連貫性大大加強。如王澍談到：（褚）少時專師虞永興，老來融釋脫落、直入漢室，疏瘦勁練，一縷銳入。

同時，在楷書的書寫中，加入了很多行書的用筆，如豎畫起筆處的折線及筆畫間的很多連帶，這種書寫方法給人以流動美，表明其在書寫過程中的運筆速度快，行筆流暢自然。在此過程中筆畫間出現了遊絲連帶，字的筆畫間的聯絡加強，如“法、所、雖、無”。

褚書的另一特點是曲筆的運用。他的楷書筆畫打破了歐、虞的那種平直、均勻，變成了偃仰起伏、變化豐富又動感十足的曲筆。生活中全直的物體會給人一種呆板的感覺，而彎曲的物體是靈動和生命力的象徵。在中國傳統審美觀中“曲”線也經常會用到，與直線給人的平穩感不同，曲線給人一種生命的張力。而在書法藝術中，曲與直缺一不可。如果全是直筆畫，會給人一種呆板僵硬的感覺，但如果所有筆畫都是曲筆，那也會適得其反，給人軟綿無力的感覺，正所謂過曲無力，過直呆板。褚遂良作品中大量運用弧線，將原本直挺的筆畫變得微曲，使線條擺脫了楷書的呆板。同時他的曲線不是那種滑而無骨的曲，他在寫作時強調節奏及提按變化，從而呈現出通篇生動飄逸，骨力豐富的曲線之美。

不管是褚體筆畫中的提按變化，粗細對比，運筆方式還是曲筆的運用都體現出了其楷書筆畫中的變化，可以說“變”是褚體的靈魂。

方勁——歐體楷書的筆畫特點

歐陽詢雖然是初唐四大家之一，但其生活的大部分時間都處在陳、隋。他的書法廣泛汲取各家之所長，從其作品中我們既能看到漢代隸書的蹤跡，又能看到晉代楷書的影子，同時還摻雜了南北碑刻的特點。《九成宮醴泉銘》是他的代表作品，也是“歐體”成熟的標誌性作品。此碑是歐奉太宗詔命之作，整體法度森嚴、剛勁有力。《舊唐書》曾這樣評價他，“筆力勁險，為一時之絕。”

歐體楷書的用筆方勁嚴整，有明顯的隸書筆意，點畫的稜角分明，字的橫畫處理跟褚書相差很大，歐體橫畫並沒有褚遂良般的強烈的提按變化，筆畫中部飽滿，同時兩段則是峻整帶稜角的方筆，點畫轉折處多采用頓挫，使點畫力道很足，硬朗勁健、挺拔險峻。同時，歐體中有很多的切筆，筆鋒的側、露及筆畫的頓、折造就了他的方勁的筆畫特點。但細觀其作品，

不難發現在其作品中並不是一味地方整，筆畫雖粗細均勻，但在其方整的大環境下也有圓筆的調和，這點在其豎彎鉤及捺畫中表現非常明顯，如“挹、亂、之、泉、隨”。其筆畫中的外方內圓，也使歐體的點畫多了一點新意和變化。歐體的豎畫多為背式，在追求力度感的同時也加入了些許的彈性。當然，在其森嚴的法度下，勁健的點畫也是其書法作品的一大特色，他的筆畫，多用中鋒，力道足，搭配上舒緩的行筆特色，使點畫力透紙背。