金石僧 全形拓 ，你知道它的 特寫 麼

如何製作蟬翼拓

拓印，相信大家都非常瞭解，最常見的就是我們學習書法時經常使用的各種名家碑帖了，但是你知道“全形拓”麼？

浙江省博物館曾在2014年舉辦“六舟——一位金石僧的藝術世界”特展，從傳拓、書法、繪畫、篆刻、鑑藏、著述等方面，為觀眾呈現了這位多才多藝的金石僧人，尤以其傳拓古物全形的技藝成為近年學界關注的熱點。

今天，就來跟大家分享一下“全形拓”。

在清代“突然”出現的全形拓

全形拓在清代出現，是由於當時金石學的復興和盛行，大量金石學家、學者和書法家致力與訪碑著錄、考據研究，在乾嘉時期達到了興盛。

全形拓，又稱全形拓、立體拓，是指以墨拓的方式把器物（包括青銅器、造像、古磚、玉器等門類）的立體形狀轉移到二維平面拓紙上的一種特殊技法。

其實全形拓的出現，早在宋代的古器物圖譜中就有所體現，主要以單張拓片來表現器物整體面貌。但是當時全形拓的表現形式比較簡單，多是由專家們根據史料記載和自己的經驗進行器物的繪製，後來才有的先直接面對器物進行臨摹和銘文的，再轉刻到石頭上拓印出來。

《金石經眼錄》載“焦山鼎”全形拓

乾隆初年刊行的《金石經眼錄》收錄了“焦山鼎”，該影象的器身為黑色、款式為白色。整個器形缺乏立體感，應該也是先把器形模刻入石，在進行傳拓的。

到底誰才是全形拓的“創始人”？

早期全形拓的代表人物六舟，近年來受到了學術界的格外關注，而對比同時期同樣是早期全形拓代表人物的馬起鳳，則一直未得到學術界足夠的重視。

晚清的學者們曾在著作中有過這樣的記錄：以前的拓片是沒有器物的立體圖的，但是馬起鳳的拓片能做到，六舟的技術是他傳授的。

馬起鳳嗜好古磚瓦文，曾手拓五六百種，而且在每張拓片上都有題詩或考據，可見他不僅是一位傳拓者，還是一位樂於考據的金石學家。

清 馬起鳳 “永安琴硯”拓本（區域性） 上海圖書館藏

馬起鳳傳拓的“永安琴硯”拓本上分別拓出硯臺的正面、底面與側面，每一面的立體層次並不鮮明，但透過各面的組合傳達出了“全形”的效果。

清 馬起鳳 “魯侯角”全形拓本 2013年北京泰和嘉誠春季拍賣

馬起鳳製作的“魯侯角”拓本，以淡墨拓器身、濃墨拓銘文，整張拓片富於墨色變化，並用毛筆以濃墨描出鋬及紋飾界線。器身除邊緣似用毛筆加重墨色外，其餘部位皆是淡墨，似乎表現出了蟬翼拓的效果，其實這是不除銅鏽的原因。

清 馬起鳳 “魯周尊”全形拓本 2013年北京泰和嘉誠春季拍賣

馬起鳳在製作“魯周尊”全形時，使用了“假拓”技藝。拓本上的魯侯尊並無立體效果，也毫無鏽跡，器身墨色均勻，應該是摹繪而成的。

與馬起鳳拓印不除鏽相反，六舟把自己剔除鏽跡的形象留在了全形拓的拓片上。

清 六舟 《剔鐙圖》（區域性） 浙江省博物館藏

這幅六舟所拓的《剔鐙圖》中，畫面中心是西漢竟寧元年的雁足燈全形拓。六舟把自己剔除銅鏽的縮小形象繪於燈拓之間，彷彿讓人想到小人國的情形，給觀者帶來一番頗有奇幻的體驗。

有趣的是，後世文獻記載的六舟全形拓師承馬起鳳，但是六舟卻比馬起鳳大了九歲，傳拓銅器的時間也早於馬起鳳。雖然二人都在著作或詩文稿中提起過對方，但這二人很有可能並沒有密切交往。

《清儀閣所藏古器物文》載“敦”全形拓本

張廷濟《清儀閣所藏古器物文》中錄有四爵全形及一敦全形，是目前所知最早的全形拓本。所以說，全形拓的出現應該是一種集體行為，很難歸於一人。

五種方法教你製作全形拓！

根據六舟傳世的全形拓作品，我們總結了五種全形拓的製作方式，現在全都告訴你！

1. 摹全形、拓款識

這種方式是摹繪器物的全形與椎拓款識。

清 六舟 “秦量”拓本（區域性） 浙江省博物館藏

秦量拓本的銘文部分呈現出了紛雜漫漶的效果，顯然是直接椎拓原器而成。銘文外的器形則缺少了銅器鏽蝕的痕跡，應是圖繪而成。在椎拓銘文過程中，由於緊貼銅器表面，紙張出現了褶皺，秦量中的銘文邊緣留有一圈墨線痕跡，就是椎拓和摹繪區域的界線。

2. 繪圖刻版、器外施拓

這種方式是先繪製器物的外形，然後把它翻刻到木板或石板上，再傳拓模版，從而得到器物的整體樣貌。

但是這種方法並不是直接椎拓器物原形，而是拓平面的模版，所以拓片更加平面化，缺乏立體感。

清 六舟 “焦山周鼎”款識（區域性） 西泠印社藏

3. 穎拓

穎拓多事用毛筆筆尖對器物進行補拓，比如在拓青銅器全形時，就會用毛筆來補拓不足之處。

清 六舟 《設色花卉博古圖》軸 西泠印社藏

《設色花卉博古圖》就是隻有“穎拓”。拓本上的紋飾墨色均勻一致，絲毫沒有原器椎拓的特徵，紋飾外的器形效果也如秦量一樣是摹繪而成。“穎拓”已經沒有了“拓”的成分，但六舟是透過“畫”的方式來追求“拓”的效果。

4. 繪圖分拓、剪紙裝裱

這種方式是先繪製出比例準確、結構合理的器物圖，再分別拓出器物的花紋、耳、足鐙等區域性位置，然後拼合成器物的全形圖。

5. 取法素描、整紙移拓

這種方法主要盛行於民國之後，吸收了西方的透視、素描等方法，拓出的器物全形的立體效果大大增強。

清 六舟 “東魏天平四年佛造像”拓本（區域性一、二） 浙江省博物館藏

六舟拓東魏天平四年佛造像時，以“整紙移拓”的方式拓了造像的兩面，但受到透視問題的限制，在表現造像側面時也會結合摹繪的方法。

由於全形拓對技術的要求相對較高，初學者在進行全形拓時，可以挑選相對簡單的方形器物進行椎拓。比如印章、玉牌等這些器型比較方正的物體。拓印時，還可以根據自己的喜好進行再次創作。

清 六舟 《古磚花供圖》（ 區域性） 浙江省博物館藏

比如六舟就將古磚的各個面拓於紙上，把古磚的圖案當作花壇，在上面畫上了各種盛開的花朵，形成了一幅充滿生活情趣的“花園一角圖”。

大家也可以依照這種形式，自己在家創作一幅全形拓作品吧~

本文改編自《中國美術》2018年第1期

趙陽《馬起鳳與早期全形拓》