宋朝的大才子真多，他在登高後寫下一首詩，氣勢與韻味皆可追唐詩

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來

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登高類的詩作，大多都具有蒼涼大氣、沉穩厚重之特點。就拿唐朝詩人杜甫的《登高》來說，詩以工穩的對仗和流暢的語言，不但將衝擊讀者視覺的大氣畫面呈現於紙上，更是將感染人心的意蘊也體現得無比通透。

而杜甫的這首詩，又不僅成為“登高”之作中的“頭魁”，更是被人們譽為唐朝七言律詩中的“壓卷之作”。

登高·杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

秉著對“登高”詩作的那份喜愛與敬重，我們不妨再來欣賞宋朝詩人所寫的一首詩。不得不說，大宋朝也的確不乏才子，這首詩有高山之象，也具大江之氣，從意境到韻味皆可追唐詩。

遊賞心亭

宋·王珪

六朝遺蹟此空存，城壓滄波到海門。

萬里江山來醉眼，九秋天地入吟魂。

於今玉樹悲歌起，當日黃旗王氣昏。

人事不同風物在，悵然猶得對芳樽。

王珪，我國北宋時期的文學家，自幼就聰明好學，從他的筆下，常常能夠看到“驚人”的詩句。

王珪的文章與詩作皆有“大氣”之風，我們本期所分享的這首《遊賞心亭》就是很好的力證。

“賞心亭”建於北宋，為建康（今江蘇南京）之名勝。登臨此亭可覽八方景色，山水雲煙皆奔於眼底。歷代有不少的文人為賞心亭題詩，而王珪的這首詩則別具風采。

詩的首聯含蓄地點題：六朝遺蹟此空存，城壓滄波到海門；六朝時期的遺址空留於此處，高大的城牆壓著長江的滾滾波濤一直到入海口。

從二句的內容我們不難看出，這是作者登高後的所見，所以“賞心亭”這一主要物象也相當於在無形之中被拉入了畫面。這是一種比較含蓄的切題方式，做到不偏不離而讓讀者會心。

建康為六朝時的舊都，而六朝曾經的“繁華”也在歷史上留下了濃墨重彩的一筆。當時的建康處處有名勝古蹟，但是經過時代的變遷後，那些都變成了滄桑的遺址。所以作者用“遺蹟”二字，就將一種比較悲涼的古吊意味體現出來，而“空存”一詞更是加深了這種意味。

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“城壓滄波到海門”順前一句而來，很具體地呈現了“遺蹟”“空存”的具體情景。畫面生動逼真，飽含悲涼之感。

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頷聯是進一步的“登高”所見：萬里江山來醉眼，九秋天地入吟魂；萬里江山都呈現在作者的醉眼之前，歷史上的那些事蹟也都浮現於作者的腦海之中。

律詩的頷聯與頸聯都有對仗要求，而這裡的頷聯就很嚴謹地做到了這一點。那麼從內容來看，頷聯是也是從比較宏觀的角度下筆，透過實象與虛象相結合的方式，把開闊的畫面與的遙遠的歷史展現給讀者。

“萬里江山”把空間距離拉開，放大了讀者的視野，也拓開了讀者的胸襟；“九秋天地”則不但拉開了空間距離，更是拉長了時間距離。所以無論是從視覺方面還是感覺方面，頷聯皆讓讀者感受到了一種“磅礴”之力與“厚古”之味。

從頸聯開始，作者的情感表達就顯得比較明瞭了：於今玉樹悲歌起，當日黃旗王氣昏；於今還能聽到《玉樹後庭花》的曲子，當時王朝的氣象已經不復存在。

“玉樹悲歌”指的就是《玉樹後庭花》這一豔曲，它由沉迷於酒色的南朝陳後主所作。南朝在陳叔寶的頹廢之下很快沒落，所以《玉樹後庭花》也便成了“亡國之曲”。後來的詩人們常會在詩作中借《玉樹後庭花》來弔古諷今，以批判權貴們貪圖享樂的醜陋嘴臉。

作者在這裡也是透過對《玉樹後庭花》的拉入，將這段典型的悲劇歷史呈現予讀者，從而起到弔古之意與警醒人心的目的。

後一句明確點出陳王朝腐朽淪落的現實，在前一句的基礎之上，進一步增強了詩中的厚重韻味。

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在這兩句中，作者因歷史而產生的嗟嘆，以及他對自己所處時代的審視都集中體現出來。所以我們在看到歷史的同時，也能看到作者那顆憂國憂民的赤心。

詩在最後呼應開篇並將作者的情感推至高潮：人事不同風物在，悵然猶得對芳樽；雖然當日的人和事都已經逝去，但自然風景卻不曾改變，作者無比沉重的心情還需要藉助酒杯來寬解。

前一句的“風物在”是對首聯“六朝遺蹟此空存”的鮮明呼應，從佈局來說，它起到了穩固結構的作用，體現出“七律”的一大特色。

在前一句中，作者再提歷史故址，為抒發自己心中的“悲愁”做好準備；後面一句水到渠成，一氣呵出，其中的那味“悲涼”盡顯筆端，深深感染著讀者。

在這首詩中，作者並沒有提到自己所在朝代的社會局面，那麼他所要抒發的那種惆悵之情，是僅來源於歷史，還是也來源於“當下”？很顯然，作者心中之愁，更多的是來源於“當下”。

作者正是因為處於並不太平的年代，所以當他登上賞心亭而看到六朝遺蹟的時候，也很自然地想到了沉重的歷史；而當他想到歷史的時候，也更是很自然地想到了當下腐朽的社會現象。故而，在這樣的情況下，作者心中的愁也便很自然地湧現出來。

曾經人事縱銷去，卻化愁情到酒邊；各位看官，對於王珪的這首詩，你認為寫得如何？歡迎在評論區簡說一二。