單田芳曾直言劉蘭芳的成名是“鑽空子”，這與連麗如老師說法相似

提起“評書四大家”我們都熟悉，那就是袁闊成、單田芳、劉蘭芳、田連元這四位，這四位可以說是評書界的四位大家了，並且每一位的藝術特點不同、代表作品不同、側重型別也是不同。

然而我們都知道“評書四大家”是“文革”後評選的，而在“文革”中這其中有些人受到了衝擊，有些人則沒有受到衝擊，我們今天就來聊一聊這件事。

單田芳著名的評書大師，其位列“評書四大家”之一，並且有著“凡有井水處皆聽單田芳”的美譽。

單田芳的評書兼取評書前輩趙玉峰的金戈鐵馬、聲色劇烈的恢宏之氣和楊田榮生動細膩、詼諧幽默之精華，從而形成獨特的聲情並茂、神形兼備的藝術風格。即說、表、評、述上自成一體，恰到好處。經他改編、創作的評書，更有其獨到之處。

其代表作品有：《白眉大俠》、《亂世梟雄》、《三俠劍》、《童林傳》、《隋唐演義》、《俠侶情仇》等等。

單田芳晚年曾經接受過採訪，他曾經談及過一件事，那就是：“楊承田很成名，楊承田後來說《岳飛傳》把《岳飛傳》說的也不錯，劉蘭芳說的《岳飛傳》就是跟人家學的。（劉蘭芳）為什麼說《岳飛傳》成名了，天天去聽楊承田的《岳飛傳》，聽完之後就有印象了。後來“文革”都不讓說了，再後來讓說了她鑽了個空子，誰都不在了，下鄉都下鄉了，攆走的都攆走了，就剩下她了小年輕的。電臺給她錄書，錄什麼玩應呢？你會《岳飛傳》嗎？ 她說我會，她說我記不全了，說我再給你找找材料，電臺也給找材料，她個人也準備，就說《岳飛傳》一舉成名！”

這是單田芳大師晚年在一檔訪談類節目中說的，這段影片在網路上也都有，而單老這段話也說的是實情。

其實這件事連麗如老師也提及過。

連麗如著名的評書演員，其出身評書世家，她的父親是評書名家連闊如先生，可以說連老師是正經的評書門藝人。

而連麗如老師也曾經在書館中提及一些問題，那就是“文革”中退出舞臺的，而“文革”後她也不是第一批重返舞臺的評書藝人，像劉蘭芳等藝人憑藉《岳飛傳》、《楊家將》爆火的時候連麗如老師還是在工廠勞動呢。

所以說這就是時代對於藝人的衝擊，文革中這些藝人退出舞臺，而文革後一些藝人又遲遲得不到重視，其實這對於他們來說是不公平的。

而出現這種情況的不僅僅是評書界，就是在京劇界、相聲界等傳統的戲曲、曲藝界都是非常常見的。我們看京劇界有多少名家在文革中退出舞臺，而在文革後也是沒有機遇，所以也就是一直不溫不火。

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