張森VS侯開嘉，都是寫隸書的選手，但都寫的不倫不類，都是瞎胡整

隸書如何枯筆

張森，筆名張三木。山東茌平人。山東省美術家協會會員，山東省書法家協會會員，中國書畫家協會常務理事，中國文化藝術發展促進會藝術委員。

侯開嘉，四川大學藝術學院教授，1946年5月出生於四川省宜賓市。中國書法家協會會員，四川省書學學會副會長，四川大學藝術學院教授，四川省文史研究館館員，碩士生導師。

張森和侯開嘉在當下隸書的創作中，除過張海先生外，也算是比較有特點的人物，大部分人對於二人的隸書倍感崇拜，其實而是的隸書作品，都搞的不倫不類，給人的感覺總是拿某些隸書符號的特點，進行強化，並開始無限放大，而且搞的瞎胡整的選手，一點技術含量都沒有的。

上海張森成名很早，他的隸書結字原型為《曹全碑》，結體和章法沒有什麼特色，高處僅在於線條：他的線條避直取曲，加進了行進起伏的流動感，在特定的歷史時限中看既有傳統又有創新，曾得到很多人的追捧。

等人們的審美水平和藝術鑑別力提高之後，會發現這種幾十年不變的風格其實立足點就是那個線上的彎曲和抖動，久看無奇。這種淺表化的、立足於一筆一技的創新很難得到人們的持久掌聲。

這種曲曲折折的線看似不規則，實則很有規律，以一橫畫為例，打上一個中心線，它的曲折線是緊緊圍繞這個潛在的中心線上下抖動的，就如一條拉的半開的彈簧，表面看很曲折，其實整體是直的。這種局部曲整體直、區域性動整體僵的線條只能算成功一半，線曲而心不跳躍其書欲動而不知動也。

當人們看到了很多古今隸書作品，追求更大的創新則是每一位有追求書家的理想。他的學生鮑賢倫創作的秦隸氣格高古，可以看出書家更迭之快。對於老書家，你如果不進步，就會被你的學生迅速超過，新世紀的書法人進步是飛速的，令人驚訝的。老書家大多缺乏“敢於古人比肩”的氣魄。

四川侯開嘉的篆書、隸書，或者篆隸雜糅的書法充滿著力量，筆實墨飽，當代這種近似風格的書家還有河北的姚小堯先生。

羊毫筆重墨枯筆之線是從康有為開始有意且當做一種個性化筆法來大量使用的，這種筆法擴充套件了線條的表現空間。侯開嘉的用筆很追求一種力感，這種力感甚至可以讓人感覺到物理力的存在。

起筆濃墨厚重，然後墨量減少，線上條尾部形成枯筆，這種筆法如果機械地使用、機械地表現會使審美感官感到疲倦。又由於筆筆實，筆筆氣滿，線條中就缺少對立的因素，會傷氣而難逸，傷神而不清，傷韻而不幽。

比如古代造像記《始平公》，最粗的用筆當中必然會有很細的筆畫進行調節，所以久看而真力瀰漫，久看而無油膩氣：侯開嘉這種用筆有時候有些油脂感也有些村夫氣。同樣是重筆大墨，陸維釗先生的作品就不存在這個現象，其原因若經過仔細比對就會發現不同點：陸之線條有力量而關鍵在於富有“彈力”，在重、大、黑中有“潤”感：此乃候開嘉未到處。