觀王鐸的書法作品，品王鐸的臨帖方法，趕緊收藏起來吧！

王鐸用什麼筆

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回鋒收筆

書法家都是透過大量的臨習古人的法帖，臨習書法不僅能獲得書寫書法的技巧，更能獲得書家的書寫經驗，能更好地走在自己的書法藝術之路上。 然而，書法家在做到大量臨習的前提下，如何才能達到一流的藝術高度？和他們的臨習方法有著怎樣的關係？王鐸書法風格的形成以及所達到的藝術高度與他的臨帖方法之間的關係如何，就成為我們把握王鐸書法的關鍵。從而研究王鐸採用什麼樣的臨帖方法更是對我們研究王鐸臨古之作起到了至關重要的作用。

叢文俊先生說：“中國書法的發展從東漢到東晉為分水嶺，經歷了前期書體演進與後期風格變遷兩個時期。”從東漢到東晉的書法發展以實用性為主，所以文字內容多以日常應用文書較為常見；東晉以後是書法發展的自覺階段，所以文字內容多以詩詞歌賦等文學體裁的形式出現。

然而一代書法巨匠的王鐸與其他書法家不盡相同，除上述的兩種文字內容之外，還將自己博覽到的古人法帖中的文字內容作為自己的素材。縱觀王鐸臨帖作品，我們大體上可以分為三種：

首先，嚴格的按照原帖的內容，幾乎一字不差。“如燈取影，不失毫髮”，是王鐸臨帖方法的基礎。其它的方法都建立在這個基本功力的基礎之上。其次，擷取不同法帖的某幾段，進行重新組合。如：《臨小圓子、諸賢、此郡、得萬書帖軸》包含了四種二王法帖，分屬《淳化閣帖》的不同卷。這幅大軸作品不僅從文字內容上有著拼湊的變化，而且，從筆法上講，很大程度上改變了原有法帖的筆法。王鐸的臨摹作品，除上述將原帖進行任意切割、拼湊、重組，還將不同書體、不同風格作品臨摹在同一幅法帖上。

再次，王鐸在臨摹過程中極變化之能事。特別是改變書體臨摹。這類作品中贈送性質的作品佔多數。如：將行書臨作草書，如：《閣帖》卷九《發吳興帖》；或將草書臨為行書，如：《閣帖》卷七《太常帖》；還有行書臨作楷書，如：褚遂良《家侄帖》；在這幅 作品中，不僅將行書臨作為楷書，而且將原帖中很多的字換作古字，使人難以識別。其中，王鐸臨《淳化閣帖》獲得了“拓而為大”和“不規則模擬”這兩種“創作型”的臨帖方法，出類拔萃的用筆能力。融合個性，獲得了強烈的書法風格內涵。