漢隸書法的歷史意義是什麼？隸書是怎麼在中國書法上走紅的呢？

分書法怎麼寫

隸書，又稱“八分體”。無論從我國的文字發展史還是書法發展使來看，隸書的出現都是一件驚天動地的大事。中國漢字經過“隸變“，完成了由圓變方的嬗變，這是中國文字走向現代化的關捩，隸書取代了小篆成為主流書體。至東漢時期隨著中國碑刻史上第一個高峰的掀起，以碑板為代表的漢隸一時群芳薈，蔚為大觀，這裡暫不詳述。書法是寫字的藝術化，它的功能是在藝術化中進行思想、知識和情感的交流，我國書法藝術幾千年來能長盛不衰，就是因為它永遠滲透在人們的日常生活生中，它在培養民族的審美情操，提高文化素養、加強品德修養等方面都發揮著致關重要的作用，所以中國的書法藝術是東方精神文明的象徵，是我國民族文化的精粹之一，是一門有著深厚傳統和輝煌成就的藝術形式，因此，在世界藝術之林中，它的民族性，群眾性、藝術性的光輝永遠光彩奪目。

一、隸書的特點：隸書又叫漢碑體，由於筆畫有分向左右兩邊的體勢，所以也叫“八分體”。隸書字形方扁，筆畫挺勁秀美，莊重大方，這種書體至今不僅有著藝術價值，而且還有實用價值。其特點是：橫畫左端起筆時筆畫向下，形如蠶頭。右端捺腳出鋒，向右揚起成雁尾狀，橫和捺都不很直，有起伏波折，約可分為頓、挫、提三個階段，即運筆時起筆一頓，折挫向右收筆一提。

蠶頭雁尾，一波三折。

一個字中只寫一筆蠶頭雁尾，有橫寫，用主要一橫，有捺的或有鉤的用主要一捺或勾來寫雁尾，有鉤的用主要一捺或勾來寫雁尾，但不一定每個字都有雁尾，有數橫的蠶頭雁尾，有的用於上，有的用於下，要順其自然。

雁不雙飛，蠶不二設。

筆畫要寫得剛勁有力，當粗處要重些，當細處要輕而清秀，不要每筆都寫成一樣粗細，輕重不分，寫短橫或豎筆畫停筆時快，提筆不能頓筆，不加修飾重橫，使線條象斬斷釘子截斷鐵塊一樣堅硬有力。

隸書的外形輪郭較方，內部轉折略帶環形，是由折筆藏鋒所寫成，切不可故意修補，隸體字字形雖各不相同，但總的看來多屬扁平形，高約為2：3，故把它形容象龜鱉。

二、隸書的筆畫及書寫要領：隸書的筆畫和楷書大致一樣，有點、黃、豎、鉤、撇、折等，但寫法是不相同的。隸書強調逆入平出，筆筆中鋒，不宜用露鋒，側捺的收筆，也要虛筆回鋒，且突出波磔的筆勢，寫法如下：

1、點是逆鋒落筆，用力下按，回鋒收筆，筆畫宜短，上大下小（也有上尖下大），隸書的點可以橫寫、直寫、左斜、右斜等等。

2、橫畫是逆鋒入筆，中鋒行筆，回鋒收筆，平不是死板的平疊，要穩約伏狀，形成平而又不甚平的橫狀態。橫波是隸書的特殊之筆，重要的一筆，它是三過筆寫成波磔姿勢。俗稱一波三折。逆入，用力按下，成蠶頭狀，這是開始的一短折，落筆較快，中間一折稍收，成波浪狀，行等緩慢，最後一折，用力按筆，出鋒稍快，虛筆回鋒，成雁尾形，俗稱“蠶頭雁尾“。

2、豎畫是逆鋒入，回鋒收，要求“豎勒”。勒的動作象勒馬僵那樣，時放時收，又松又緊，徐徐而下，力在筆中，到了盡頭，必須回鋒收筆，直不可如硬木垂立，要存生氣，不許出鋒收筆（這裡的“豎勒“是蔡邕《九勢》所特定，不是永字法的”勒筆”）。豎、橫是骨幹的筆畫，豎要直而不僵，橫要平而不板，如古人所說的“無平不陂無往不復”“橫如鱗，豎如勒“。這是隸書大家蔡邕說的：”橫鱗，豎勒之規“。

3、捺的基本寫法和橫波一樣，也是一波三折，不過捺沒有蠶頭，中間的波不宜過長，出鋒之處，一按即收。

4、撇是豎筆，行至中途偏向左邊掠出，亦稱為掠筆，落筆慢，收筆稍快。當筆鋒向左偏時，必須稍快，使筆鋒散開，筆畫粗壯，然後緊行作收，找鉤狀，不是楷書的類形。

5、折是逆入平出，至橫末稍駐提筆，向左下頓筆，成方角，然後至下，中鋒緩行，折角處不要寫成死板的直角三角形，要有生態。

三、隸書的結構：隸書的筆畫既不同於篆書，也不同於楷書，隸書字的間架，和篆書楷書也迴然不同，隸書的結體，有如下一些基本的規律。（1）中斂旁肆，體勢分張，所謂”中斂“，就是筆的間架結構要求向“中宮收縮”，所謂“旁肆“，就是把撇、捺、橫、挑、旁鉤等筆畫向外伸張，向左右兩旁展開。使整個字的筆畫”外散而內聚“、“體勢”向兩邊“分張“。這樣，便能把字的型體寫得方中略扁，把”如龜如鱉“的字勢特點表現出來，寫得波磔雄起，氣勢外躍。

（2）蠶無二設，雁不雙飛。起筆“蠶頭”，收筆“雁尾”，是隸書最顯著的特點。但一字之內，筆畫的波尾和橫挑、捺腳，不要重複，把“三“寫成 每一筆都是蠶頭雁尾 ；把“炎”寫成每一個撇和捺都揚起來，這樣整個字就累贅而不美觀了。

（3）重疊並列，布白勻稱。隸書結體，有不少是筆畫重疊並列，或者是其中的部首獨體重疊並列的。遇到這種情況，便要注意力求布白勻稱，有所變化，避免堆疊擁擠，使筆畫之間，疏密得宜，部首獨體之間揖讓有致，使字的形體，組合平穩，並且“平中寓欹“，”穩中寓險”，不僅具有勻稱的圖案美，而且顯得活潑生動。如：

甲、橫畫多而勻中有變：

乙、豎畫多整齊有致：

丙、上偏不覺其側：

丁：下墜不覺其沉：

以上的例子都能說明“重疊並列，布白勻稱“這一結字規律所取得的效果。

（4）結體取字，順乎自然。隸書結體，最常見的是”中斂旁鋒“，字取橫勢，形體扁方。但有“二迭”、“三迭”，迭即上下合體字，便不能一味以橫勢來寫，便要順乎自然，改為直勢。如：

橫畫或豎畫，或其中部分結體單位，或整個字都是斜勢的，也要順乎自然，寫成斜勢。如：

尤其是《乙英碑》的用筆，大部分的豎畫，橫折，都向左斜取勢。有的字，為了取勢，具橫畫挑筆，有的用於上，有的用於下，都要順其然，才能取得好效果。如：

不管是橫勢，仰勢，斜勢，雖則“順乎自然“結體，但也務求重心居中，穩定平衡，筆勢縱斜而不失重，字形雖欹而無趄趔之態。過去有人對隸書的寫法編有一首口訣：“橫平豎直，斬釘截鐵。蠶頭雁尾，左波右磔。雁不雙飛，蠶不二設。篆隸無鉤，波可四列。”