顏楷學什麼？絕不是學顏楷的橫細豎粗，而是學他的粗魯

外拓筆法什麼意思

有人說，楷書要想入展，就要寫顏真卿。很多人不知道其中的道理，有的甚至理解為顏楷敦厚，現在的評獎老師喜歡這樣的風格呢！

歐陽詢的楷書險勁，能在險絕上立住腳，它的遵法是嚴謹的。可以說不太能容得下絲毫的改動。所以寫歐楷未免會固守其法，不能生變。照搬照套的臨摹就像影印機，與藝術二字差得太遠，所以難被評委看中。

顏真卿 麻姑先壇記區域性

柳公權的楷書瘦勁，他的體勢本就四平八穩，這一點但是與顏楷有點相同。不同的是柳楷用盡了骨力，算是集歐陽詢、顏真卿之長，而又成一體。他取了顏楷的穩，加上歐楷的法度，形成了斬釘截鐵的均衡瘦硬風格。就是這種法度森嚴致使柳楷同樣不容易被打亂重組，也就很難寫出風格。

顏楷有一個不同於他們倆的地方，就是筆法沒有那麼嚴謹，說白了就是不那麼精緻。因此南唐後主李煜說他：“得其筋而失於粗魯”。粗魯不是現在粗野魯莽的意思，根據古漢語詞語的用法，應該是：不精緻，不拘於細節。

歐陽詢 九成宮 區域性

顏真卿初學褚遂良，後學張旭，得王氏筆法真傳。所以，中鋒用筆，起筆含蓄，收筆護尾，深得王氏筆法筋骨之秘。顏真卿又是聰明的，他發現了自己性格形成的勇武渾厚。這種風格正好契合了魏碑的體勢，乾脆把他發揚光大。

可以說顏真卿是把王羲之的章程書的筆法同魏碑銘石書的筆法相結合，才有了特徵鮮明的顏體楷書。米芾曾經說，因為唐明皇字型肥俗，才有徐浩投其所好也寫成那樣，從此，人們習慣把字寫肥。

柳公權 玄秘塔 區域性

如果顏真卿不是把魏碑的寬博揉進他的楷書裡，一定也會被人笑話趨於逢迎。為了達到寬博渾厚而不是肥俗的藝術效果，他誇張了豎畫的穩定運用，把豎畫和捺畫寫得比較粗壯。並且改王羲之內厭筆法為外拓筆法，這樣的筆勢就多了筋骨之力。

這種寫法也正適合他豪邁之氣，下筆穩健厚重，鏗鏘有力。也就把圓肥變成了粗壯，打個比方，就是把脂肪體變成了肌肉體。

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在學習顏楷時，這些是值得我們學習的。而有些人只看到了橫細豎粗的外表，便以為學顏楷一定要寫成橫細豎粗，這其實不是重點。

他的收筆時常常誇張頓筆，在他的書寫中與他的左側輕瘦細長右側厚重粗壯相得益彰，但學起來要因勢而行。曾經有個學生，不知道原來誰教的他，收筆必頓筆，轉折必頓筆。並且頓筆誇張到短線，彷彿每個筆畫又有一個小的筆畫，最明顯的缺點就是雜亂。

顏真卿顏家廟碑 區域性

顏真卿是把楷書寫出了新的境界，寫出了新的體勢。但是不能說顏體就沒有不足。清梁巘（yǎn）說：“顏魯公作書，不拘字之大小，畫之多少，俱撐滿，而古意已失。”顏楷的一個缺點是字不分大小，這就少了自然之意。米芾也是這麼說：“徐浩為顏真卿闢客，書韻自張癲血脈來，教顏大字促令小，小字展令大，非古法也。”這種把大字寫小一點，把小字寫大一點的方法是最不可學的。

顏真卿 顏勤禮碑 區域性

總結起來就是顏體有值得學習的地方，比如骨力勁健，體態厚重，不拘泥法度。顏楷也有可以改變的地方，比如橫畫收筆處的誇張頓筆，橫折處過度明顯的肩角，由於不拘小節而生成的分叉的捺角，最主要的字的一致的大小。

這樣，顏楷就有可以保留的具有顏楷特徵的優點，又可以放棄一些缺點或者不必要的誇張，也就很容易寫出另一種面貌。