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《北宗山水》技法解析 之 小斧劈皴提要
藝術北宗山水畫創作中的皴法運用,除了特殊的表現需求(特定的創造意向和審美意趣等)有某種程度的制約之外,一般不必強調皴法(比如小斧劈)的純粹性,相反,在一氣呵成的筆墨運化之中,相向相近的甚至是相反相成的一些形式語言,組構在一起事半功倍地完成革命任
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藝術《山市晴嵐圖》曹昭《格古要論》評曰:“夏圭山水,佈置、皴法與馬遠同,但其意尚蒼古而簡淡,喜用禿筆,樹葉間夾筆,樓閣不用界尺,信手畫成,突兀奇怪,氣韻尤高
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旅遊8cm 臺北故宮博物院藏>>>>作品鑑賞李唐的山水畫最初多畫北方氣勢雄渾的山河,以雄健的斧劈皴描繪青綠山水,如《萬壑松風圖》、《長夏江寺圖》等,是北派山水的著名代表人之一,其後用筆及取景變的簡括凝鍊,構圖精練,意境優
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娛樂傳統北宗山水歷經千餘年錘鍊流變,早已形成了博大豐厚、爐火純青的筆墨語言體系,它的形態、情性及其所宣洩出來的種種資訊,直接關聯著作品的風格面貌、精神意趣和形式之美
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藝術步驟01:勾皴並舉,用側鋒長線畫出區域性山石結構,並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果
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