樣板戲以及革命現代戲是創新，現在京劇界花著錢卻沒緊跟時代創新

革命現代戲是從上世紀五十年代後期開始各大京劇院團的主要目標，這其實是一種促進作用。如果當時沒有創立京劇院團，而京劇藝人還是四處跑碼頭唱戲的江湖藝人，那麼創排字歌頌工農兵、歌頌英雄為題材的革命現代戲還是要過上一段時間才能夠創排出來。

其實革命現代戲的創排其實是京劇藝術的一種創新，這種創新很大程度上是一種根本性的變革，為什麼這麼說呢？首先，從題材上來說是從才子佳人、帝王將相到歌頌工農兵、歌頌英雄的轉變，這就使得劇目的主體發生改變了。其次，那就是表演上傳統戲和革命現代戲不同，這也是這一時期革命現代戲的最大成功和可取之處，傳統戲的拘謹到革命現代戲大方，從過去的脫離生活到現在的貼近生活，這就是一種進步。最後，那就是京劇藝術也要緊跟時代，封建社會已經過去了，當然了那個年代題材的劇目可以有，但是不能夠成為主要內容。

所以說革命現代戲的創排是一個創新，這種創新是促進京劇發展的創新，只不過被稱之為“樣板”有爭論，因為這是人為地捧高。

其實在過去舊社會戲班子創排新編戲很不容易，尤其是革命現代戲那就更不容易了，因為創排這些劇目需要大量的資金。後來建國後各大京劇劇院團有了財政的支援和資金保證，這樣一來也就有利於創排新編戲了。

但是我們看文革結束之後幾十年時間了，然而各大京劇劇院團之間卻沒有創排出什麼優秀的作品。

我們看現在的影視劇作品，這些影視劇作品就是不斷緊跟時代的，尤其是這些作品的題材和內容也都是不斷進步的。

而現如今京劇界缺乏的就是上世紀五十年代到七十年代的創排革命現代戲的創新精神，為什麼這麼說呢？

其一，那就是現在京劇界越來越缺乏的貼近時代的新編戲，而舞臺之上經常演繹的還是那些老戲，這期間不是沒有新編戲產生，只不過這些新編戲沒有成功的。

其二，那就是京劇界近些年新編戲的創排雖然也有，但是卻忽略了最重要的一點，為什麼這麼說呢？我們看當初革命現代戲創排最成功的地方就是表演上的創新，因為傳統戲和革命現代戲不同，但是現在京劇演員演出革命現代戲甚至於新編現代題材的劇目都是傳統戲的表演方式，這其實就是不正確的。

其實任何一個劇種都應該與時俱進，就是京劇藝術也應該如此，都知道革命現代戲乃至樣板戲產生於文革這一時期，但是殊不知這也是京劇藝術的一個創新。要知道即使沒有文革京劇也要創新，要不然只能是故步自封最終也會走向衰敗！

(宣告：此文章內容文字系愛傳統的少年原創，未經授權不得轉載，部分圖片來源於網路，如有侵權請聯絡告知刪除，謝謝。)